L' esthétique ironique de Leopoldo Alas Clarín:
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Sprache: | French |
Veröffentlicht: |
Madrid
Casa de Velázquez
2011
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51 |
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Beschreibung: | L. Alas Clarín (1852- 1901) |
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adam_text | TABLE DES MATIÈRES
Avant-propos
IX
Introduction
:
Les ironies
1
PREMIÈRE PARTIE
LES VOIX DE L IRONIE (FORMES)
Chapitre premier.
—
L ironie dans l œuvre
15
I.
—
L invisibilité ironique
15
II.
—
Les deux ironies
:
innocence et cruauté
16
III.
—
Les personnages ironistes
:
deux repoussoirs et un modèle
21
Premier repoussoir
:
l ironie journalistique
22
Deuxième repoussoir
:
l ironie socialisée
23
Un modèle
28
IV.
—
Risum teneatis
:
les dangers de l ironie
29
Chapitre ii.
—
Scène et mise en scène ironiques
35
1. —
Le narrateur et son contrôle du jeu
35
La topographie ironique
37
Théâtralité et régie
:
un
«
narrateur dramaturge
» 38
II.
—
Clarín
et le théâtre
41
Une passion et une expérience juvéniles
41
Le dialogue et la mise en scène vocale
:
le cas de Juan
Ruiz
45
Les interventions didascaliques
48
320
TABLE DES MATIÈRES
III.
—
Les espaces ironiques
50
L Iris de
«
Las dos cajas
» 52
Laguna
et le signe ironique
55
IV.
—
La mise en scène ironique
56
«
Aire de jeu
»
et spatialisation
56
Le triangle ironique
: «
La Tara
», «
Doble Vía
»,
et
«
Amor è
furbo
» 59
Chapitre
ih.
—
Langages et citation
:
le travail de combinaison
des voix
63
I.
—
Le langage des personnages comme cible narrative
63
Le monde de la glose
64
Ridicules langagiers
:
tics et phrases fétiches
66
Études d une scène de La
Regenta
:
les personnages
et la citation
70
II.
— L art de ta citation
71
Lire et relier
:
un art de la relation
71
La pratique citationnelle créatrice
75
Une poétique de la citation
:
le cas des épigraphes
83
III.
—
Idées reçues, latinismes et lieux communs
94
Le
«
côté
»
Flaubert
94
Ľ«
extermination du lieu commun
» 95
La créativité et la variation sur des formes figées
101
Chapitre
iv. —
Oralité et écriture ironique. La place de la voix
du personnage
115
l.
—
Les italiques
:
la visibilité de l ironiste
115
IL
—
L art oratoire et la non conversation
120
L art oratoire au xixc siècle
120
La ligure de l orateur
122
La scène du Banquet
1
29
IU.
—
Le dialogue et ses variations
140
Derives monoiogiques
142
L écriture indirecte
:
la restriction du dialogue
147
TABLE DES MATIÈRES
321
DEUXIÈME
PARTIK
LES VOIES DE
Ľ1RONIE
(SENS)
Chapitre v.
—
Entre Satura et
Humorismo
:
la place
de l ironie clarinienne
157
I. —
La Satura
157
La satire et ses emplois
157
Combinaison et mélange magnétique
:
la Satura
159
Satura et
Witz 161
IL
—
El
humorismo
163
Les
humoristas
et leur point de vue sur le monde
:
une lecture individualisante
164
Humorismo
español
169
Campoamor et Jean-Paul
:
une autre modalité
171
III.
—
L ironie clarinienne et le
«
sentiment du contraire
» 180
Chapitre
vi. —
La lecture ironique
183
I.
—
L enseignement ironique
183
II.
—
La représentation de Socrate
187
III.
—
Le lecteur dans l œuvre ironique
195
Le problème de l interprétation ironique
195
La spécificité du lecteur clarinien
197
Appels et stimulations ironiques
202
La fusion des voix dans l acte de lecture
204
Leçon(s) de lecture ironique
207
a)
Reyes,
ou la mise à distance
207
b) Baudelaire et la recherche d une intimité
210
Chapitre
vii.
—
Le créateur ironique
:
démiurge et joueur
213
I
. —
L onomastique ironique
214
II.
—
La
«
parekbase
»
démiurgique
221
Une
«
présence d absence
» 221
La digression ou la tentation d une liberté
224
322
TABLE DES MATIÈRES
III.
—
Subjectivité et autoreprésentation
228
Le marginal
229
Le double
231
Narcisse et la connaissance de soi
233
IV.
— «
Le pouvoir absolu de lier et de délier
» 238
«
Don
Urbano
»
et la métaphore du lien
238
L esthétique du reflet
239
Illusion et création
:
Las vírgenes locas
243
La conscience du jeu
248
Conclusion
:
Liens et libertés ironiques
255
Bibliographie
265
Résumés
Résumé
309
Resumen
311
Summary
313
Index onomastique
315
Table des matières
319
BIBLIOTHÈQUE DE LA CASA DE
VELÁZOUEZ
VOLUME
51
CAROLE
FILLIÈRE
L ESTHÉTIQUE IRONIQUE
DE
LEOPOLDO
ALAS CLARÍN
Cet ouvrage aspire à renouveler la lecture de l œuvre
de
Leopoldo Alas Clarín
à partir
ďune
analyse stylistique
de l intégralité de ses écrits en prose, sans perspective hiérarchique.
Son objet est de montrer que l ironie est
une catégorie esthétique, et que l esthétique clarinienne
est ironique. Il fait appel aux références culturelles de l auteur
et aux échos internes à son œuvre pour décrire son
vitalisme
intellectuel et explorer le phénomène d intimité textuelle.
Traditionnellement, le concept d ironie en fait un outil
au service de la satire. Or, cette étude change de perspective,
et conçoit l ironie comme un mode de représentation.
Elle est l instrument privilégié par
Clarín
dans sa mise en relation
des voix textuelles et des acteurs de l échange créateur,
dans un mouvement intégrateur des emprunts qui manifeste
la puissance du démiurge et qui défie le lecteur à partir des failles
du langage. Le style clarinien est mélange et combinaison,
fragmentation et recomposition du réel sous la plume d un esprit
qui joue avec sérieux
:
il nourrit un réalisme complexe qui porte
l empreinte d une subjectivité créatrice forte.
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