Ideale Kommunikation, reale Filmproduktion: zur Interaktion von Kino und dänischer Literatur 1909 - 1918
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| Veröffentlicht: |
Berlin
Humboldt-Univ. zu Berlin, Nordeuropa-Inst.
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| Schriftenreihe: | Berliner Beiträge zur Skandinavistik
18 |
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INHALTSVERZEICHNIS
IX
TEILBAND
I
I.
EINLEITUNG
I
I.I
FORSCHUNGSSTAND
3
1.2
DIE
DIMENSIONEN
DER
INTERAKTION
15
1.3
ZUR
QUELLENLAGE
20
1.4
THEORETISCHE
PROLEGOMENA
25
1.5
ZUR
ZEITLICHEN
EINGRENZUNG
32
2.
KINO
UND
LITERATUR
UM
1910
-
EIN
UEBERBLICK
2.I
ZUR
AUSDIFFERENZIERUNG
UND
INSTITUTIONALISIERUNG
DES
KINOS
IN
DAENEMARK
2.1.1
DIE
DAENISCHE
FILMPRODUKTION
UND
IHRE
WELTWEITE
BEDEUTUNG
37
2.1.2
ZUR
INSTITUTIONALISIERUNG
DES
KINOS
50
2.1.3
DER
KINOBESUCH
ALS
KULTURELLE
PRAXIS
58
2.2
ZUR
KRISE
DER
LITERATUR
72
2.2.I
ZUR
BERUFSVERBAENDISCHEN
ORGANISATION
DER
AUTOREN
77
2.2.2
ZUR
OEKONOMISCHEN
SITUATION
DER
AUTOREN
83
2.2.3
ZUM
KULTURELLEN
SELBSTVERSTAENDNIS
DER
AUTOREN
107
2.2.4
ZUR
LITERATURHISTORIOGRAPHISCHEN
REFLEXION
DER
LITERATUR
UM
1900/10
N7
3.
LITERARISCHE
KINOREFORMPROJEKTE
3.1
DET
STUMME
TEATER/REGIA
KUNSTFILMS
3.1.1
DIE
GRUENDUNGSGESCHICHTE
VON
DET
STUMME
TEATER
125
3.1.1.1
DIE
FILM
D
'
ART -BEWEGUNG
125
3.1.1.2
DER
DAENISCHE
FILM
D
'
ART:
DET
STUMME
TEATER
1908-1910
132
3.1.2
INTENTIONEN
UND
MOTIVATIONEN
DER
LITERARISCHEN
AKTEURE
167
3.1.2.1
DER
INITIATOR
UND
DER
ORGANISATOR:
OTTO
LARSSEN
UND
SVEN
LANGE
168
3.1.2.2
DIE
DREHBUCHSCHREIBER:
THOMAS
KRAG
UND
OTTO
RUNG
185
3.1.2.3
DER
REGISSEUR
(?):
HERMAN
BANG
213
3.1.2.4
ZUSAMMENFASSUNG
DER
INTENTIONEN
UND
MOTIVATIONEN
225
3.1.3
ZUR
FILMPRODUKTION
DER
REGIA
KUNSTFILMS
229
3.1.4
DAS
DAENISCHE
INSTITUTIONSMODELL
250
X
I
NHALTSVERZEICHNIS
3.2
.
DIE
DANIA
BIOFILM
-
EINE
LITERARISCHE
FILMFIRMA?
254
3.2.1
ZUR
BEZIEHUNG
VON
DANIA
UND
GYLDENDAL
256
3.2.2
ZUR
LITERARISCHEN
DIMENSION
DER
DANIA
268
3.2.3
ZUM
LITERARISCHEN
IN
DER
FILMPRODUKTION
DER
DANIA
280
4.
DAS
GENRE
DES
DREHBUCHS
UND
SEINE
INSTITUTIONALISIERUNG
291
4.1
ZUR
OBSKURITAET
UND
ZUM
INTERSTATUS
DES
DREHBUCHS
292
4.2
DIE
ANFAENGE
DES
DREHBUCHS
IN
DAENEMARK
298
4.3
ZUR
JAEHRLICHEN
DREHBUCHPRODUKTION
IN
DAENEMARK
UM
1913
301
4.4
DIE
DREHBUCHSCHREIBER
DES
DAENISCHEN
STUMMFILMS
IN
TROPISCHER
WIE
STATISTISCHER
PERSPEKTIVE
304
4.5
AMATEURE
ALS
DREHBUCHSCHREIBER
317
4.6
DIE
ENTWICKLUNG
DES
DREHBUCHS
332
4.7
NORMEN
UND
ZENSURMASSGABEN
345
4.8
DIE
ORGANISATION
DER
DREHBUCHBEGUTACHTUNG
UND
-REDAKTION:
DRAMATURGEN
UND
LITERARISCHE
KONSULENTEN
361
5.
DIE
LITERARISCHE
INTELLIGENZ
ALS
DREHBUCHSCHREIBER
5.1
DIE
DREI
LITERARISIERUNGSPHASEN
5.1.1
DIE
ERSTE
LITERARISIERUNGSPHASE
1907/08
388
5.1.2
DIE
ZWEITE
LITERARISIERUNGSPHASE
1909/10
392
5.1.3
DIE
DRITTE
LITERARISIERUNGSPHASE
UM
1913
UND
DER
DEUTSCHE
AUTORENFILM
401
5.2
MOTIVE
FUER
DIE
FILMMITARBEIT
439
5.3
KONFLIKTE
443
5.4
INDIVIDUELLE
FALLSTUDIEN
ZUR
LITERARISCHEN
INTELLIGENZ
ALS
DREHBUCHSCHREIBER
464
5.4.1
SVEN
LANGE,
DRAMATIKER
465
5.4.2
OTTO
RUNG,
FILMUTOPIST
(I)
481
5.4.2.1
DIE
FUNKTION
DES
KINOS
IN
TEXTEN
RUNGS
1919-1923
481
5.4.2.2
RUNGS
MITARBEIT
BEIM
FILM
492
5.4.3
SOPHUS
MICHAELIS,
FILMUTOPIST
(II)
512
5.4.3
.1
DAS
FILMPROJEKT
HIMMELSKIBET
(1917)
UND
SEINE
REZEPTION
515
54.3.2
DER
LITERARISCHE
TRAUM
VOM
FILM
ALS
NICHT-MEDIUM
527
54.3.3
DER
ROMAN
HIMMELSKIBET
(1921)
ALS
METAMEDIALE
DISKUSSION
541
I
NHALTSVERZEICHNIS
XI
5.4.4
PALLE
ROSENKRANTZ,
FILMATIKER
5.4.4
.1
SPANNUNGSVOLLE
SELBSTREFLEXION
EINES
DICHTERS,
HANDWERKERS
UND
INTELLEKTUELLEN
ALS
BONUS
SUTOR
54.4.2
ROSENKRANTZ
'
MITARBEIT
BEIM
FILM
5.44.3
ROSENKRANTZ
'
OEFFENTLICHER
DISKURS
UEBER
DAS
KINO
5.4.5
HARRIET
BLOCH,
FILMAUTORIN
TEILBAND
II
6.
DIE
DAENISCHE
KINODEBATTE
6.I
FORSCHUNGSUEBERSICHT
ZUR
DAENISCHEN
KINODEBATTE
6.2
DIE
DAENISCHE
KINODEBATTE
IN
IHRER
DIACHRONIZITAET
-
EINE
EREIGNISORIENTIERTE
UEBERSICHT
6.2.1
DIE
ENTSTEHUNG
DES
BIFURKALEN
DISKURSES
AB
1906
6.2.2
DIE
EIGENTLICHE
KINODEBATTE
DER
ZEHNER
JAHRE
6.3
DIE
DISKURSE
DER
DAENISCHEN
KINODEBATTE
6.3.1
DER
FILM
ALS
SIGNATUR
DER
MODERNE
6.3.2
DER
FILM
IM
SPANNUNGSFELD
VON
LOGOMORPH
VS.
IKONOGRAPHISCH
BEGRUENDETER
KULTURELLER
KONSTRUKTION
HEGEMONIALER
WIRKLICHKEIT
6.3.3
DAS
KINO
IM
SPANNUNGSFELD
VON
NATIONALITAET
UND
INTERNATIONALITAET
6.3.4
DER
FILM
ALS
VOLKLICHES
OMNIBUSMEDIUM
6.3.5
DER
INTERDISKURS
UEBER
DIE
KUNSTFAEHIGKEIT
DES
FILMS
IM
KONTEXT
DER
THEATERKONKURRENZ
7.
DIE
LITERARISCHE
INTELLIGENZ
UND
DIE
ZIVILISIERUNG
DES
KINOS
DURCH
ZENSUR
UND
KONZESSIONIERUNG
7.1
ZUM
BEGRIFF
DER
ZENSUR
7.2
AUTOREN
UND
DIE
(FILM-)ZENSUR
7.2.1
DIE
EINFUEHRUNG
DER
FILMPRAEVENTIVZENSUR
1907
7.2.2
P.A.
ROSENBERGS
LITERARISCHE
ZENSUR
UND
DER
PAEDAGOGISCHE
ZENSURDISKURS
(1909-13)
7.2.3
DIE
ETABLIERUNG
DER
REICHSWEITEN
FILMZENSUR
1913
7.2.4
DIE
NEUBESETZUNG
DES
KUENSTLERISCHEN
ZENSORENPOSTENS
1914
7.3
AUTOREN
ALS
KINOBETREIBER
553
563
583
602
635
636
642
643
657
670
672
699
717
729
741
784
784
789
799
807
812
816
XII
I
NHALTSVERZEICHNIS
8.
DER
DISKURS
UEBERS
KINO
IN
DER
DAENISCHEN
LITERATUR
1909-1918
827
8.1
ZUR
PROBLEMATIK
DES
FILMISCHEN
SCHREIBENS
827
8.2
LEVENDE
BILLEDER
(1909)
ALS
MELODRAMA
BEI
BERTHA
HOLST
832
8.3
DAS
MOTIV
DES
KINOBESUCHES
836
8.4
DER
VALBY-ROMAN
842
8.5
DAS
KINO
ALS
SEMITISCHES
DEGENERATIONSPHAENOMEN
BEI
HARALD
RAAGE
864
8.6
DIE
LITERARISCHE
PRODUKTIVITAET
EINER
DELITERARISIERUNG
DES
KINOS
BEI
EMIL
BONNELYCKE
869
8.6.I
BONNELYCKES
WERK
UND
DAS
PROBLEM
DES
DAENISCHEN
EXPRESSIONISMUS
870
8.6.2
DIE
KINO- KRONIK
874
8.6.3
DIE
KINO-GEDICHTE
882
9.
RESUEMEE:
DAENISCHE
LITERATUR
UND
KINO
1909-1918
9.1
KONVERGIERENDE
WIE
DIVERGIERENDE
INTERESSEN
VON
LITERATUR
UND
KINO
902
9.2
DIE
DIFFERENZQUALITAET
DES
KINOS
AUS
SICHT
DER
LITERATUR
914
STATT
EINES
NACHWORTES
942
ANHANG:
EMIL
BONNELYCKE:
BIOGRAFTEATRET
I
945
LITERATURVERZEICHNIS
PRIMAERLITERATUR
1)
ARCHIVMATERIAL
951
2)
GEDRUCKTE
LITERATUR
959
SEKUNDAERLITERATUR
975
ABBILDUNGSNACHWEISE
1010
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
1014
REGISTER
1016 |
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