Ödön von Horváth: Geschichten aus dem Wiener Wald:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Oldenbourg
2012
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Oldenbourg Interpretationen
115 |
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INHALT
VORWORT
8
1
REZEPTIONSVERLAUF
UND
FORSCHUNGSSCHWERPUNKTE
10
1.1
REZEPTIONSVERLAUF
10
1.2
FORSCHUNGSSCHWERPUNKTE
11
2
BIOGRAFISCHES,
ENTSTEHUNGSGESCHICHTLICHES
UND
HORVATHS
GEBRAUCHSANWEISUNG
15
2.1
BIOGRAFISCHE
BEMERKUNGEN
BIS
ZUR
BERLINER
ZEIT
15
2.2
DER
ENTSTEHUNGSPROZESS
DER
GESCHICHTEN
AUS
DEM
WIENER
WALD
16
2.3
HORVATHS
GEBRAUCHSANWEISUNG
18
2.3.1
HORVATHS
STELLUNGNAHMEN
ZUM
EIGENEN
SCHREIBEN
18
2.3.2
DIE
GEBRAUCHSANWEISUNG
ALS
REZEPTIONSHILFE?
19
2.3.3.1
DIE
SCHULDZUWEISUNG
ODER
WARUM
DIE
VOLKSSTUECKE
BISLANG
FALSCH
VERSTANDEN
WORDEN
SIND
19
2.3.3.2
DIE
DEMASKIERUNG
DES
BEWUSSTSEINS
ALS
ZIEL
DES
VOLKSSTUECKS
20
2.3.3.3
DIE
ZWEI
GRUENDE
FUER
DIE
DEMASKIERUNG
DES
BEWUSSTSEINS
UND
DIE
FUNKTION
DES
THEATERS
21
2.3.3.4
DAS
VOLKSSTUECK
I
-
DIE
IDEE
VOM
VOLKSTHEATER
23
2.3.3.5
DAS
VOLKSSTUECK
II
-
DIE
ZERSETZUNG
DER
SPRACHE
DURCH
DEN
BILDUNGSJARGON
UND
DIE
ZERSTOERUNG
DES
ALTEN
VOLKSSTUECKS
23
2.3.3.6
REGIEANWEISUNGEN
ODER
VON
DER
THEORIE
ZUR
PRAXIS
24
2.3.3.7
FAZIT
25
3
HANDLUNGSSTRUKTUR
UND
KONZEPTION
DES
DRAMAS
GESCHICHTEN
AUS
DEM
WIENER
WALD
26
3.1
DIE
DRAMENHANDLUNG
26
3.2
RAUM
UND
ZEIT
27
3.2.1
DRAMENSTRUKTURELLE
VORBEMERKUNGEN
27
3.2.2
ERZAEHLTE
UND
HISTORISCHE
ZEIT
28
3.2.3
DIE
BEDEUTUNG
DES
RAUMS
29
3.3
ZWISCHEN
AUFFUEHRUNGSORIENTIERUNG
UND
LESEERLEBNIS:
ZWEI
PERSPEKTIVEN
AUF
DIE
DRAMENKONZEPTION
31
3.3.1
DIE
GESCHICHTEN
AUS
DEM
WIENER
WALD
ALS
VOLKSSTUECK
32
3.3.2
DIE
GESCHICHTEN
AUS
DEM
WIENER
WALD
ALS
LESESTUECK
33
INHALT
5
4
DIE
KONFIGURATION
IN
DEN
GESCHICHTEN
AUS
DEM
WIENER
WALD
-
BEZIEHUNGSGEFUEGE
UND
SPIEGELUNGEN
36
4.1
MARIANNE
UND
DER
ZAUBERKOENIG
-
DIE
UEBERMAECHTIGE
VATERFIGUR
ALS
MAENNLICHKEITSSCHABLONE
37
4.2
MARIANNE
UND
OSKAR
-
DER
ZWEITE
VATER
41
4.3
MARIANNE
UND
ALFRED
-
DUMMHEIT
ODER
IRRTUM?
44
4.4
FIGURENSPIEGELUNGEN
49
4.4.1
MARIANNES
SPIEGELUNGEN
50
4.4.1.1
MARIANNE,
IDA
UND
HELENE
50
4.4.1.2
MARIANNE
UND
EMMA
51
4.4.1.3
MARIANNE
UND
VALERIE
52
4.4.2
OSKARS
UND
ALFREDS
SPIEGELUNGEN
53
4.4.2.1
OSKAR
UND
DER
ZAUBERKOENIG
53
4.4.2.2
ALFRED
UND
DER
HIERLINGER
FERDINAND
53
4.4.2.3
OSKAR
UND
HAVLITSCHEK
54
5
DIE
SPRACHE
ALS
HAUPTAKTEUR
DER
GESCHICHTEN
AUS
DEM
WIENER
WALD
56
5.1
DER
BILDUNGSJARGON
56
5.2
PHRASEOLOGISMEN
ALS
GEEIGNETE
AUSDRUCKSFORM
DES
KLEINBUERGERTUMS
-
ZWISCHEN
UNANGEMESSENHEIT
UND
RELIGIOESER
SCHEINHEILIGKEIT
58
5.3
SPRECHEN
ALS
PAUSCHALISIERENDE
SETZUNG
-
DIE
GEBURT
DES
KLISCHEES
IM
VOLLZUG
DES
SPRECHAKTES
62
5.4
SPRECHEN
UEBER
DEN
TOD
64
5.5
MITEINANDER
REDEN
UND
ANEINANDER
VORBEI
REDEN
65
5.6
STILLE
68
6
THEMEN,
MOTIVE,
IKONISCHE
ZEICHEN:
DIE
WICHTIGSTEN
BEDEUTUNGSZUSAMMENHAENGE
DES
DRAMAS
69
6.1
DIE
DUMMHEIT
69
6.2
DAS
KLEINBUERGERTUM
69
6.3
DER
TOD
70
6.4
WIEDERHOLUNGEN
71
6
INHALT
UNTERRICHTSHILFEN
73
1
DIDAKTISCHE
ASPEKTE
73
2
CHECKLISTE:
VORAUSSETZUNGEN
UND
SCHWIERIGKEITEN BEI
DER
LEKTUERE
75
3
UNTERRICHTSREIHEN
77
4
UNTERRICHTSSEQUENZEN
80
5
KLAUSURVORSCHLAEGE
UND
REFERATSTHEMEN
104
6
TAFELBILDER
106
7
MATERIALIEN
111
ANHANG
118
ANMERKUNGEN
118
LITERATURVERZEICHNIS
128
ZEITTAFEL
ZU
LEBEN
UND
WERK
134
INHALT
7 |
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