Studien zum "Franziskusmeister":
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1962
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I
UEBERSICHT
:
I.
EINLEITUNG
S.
1
II.
DIE
MALEREI
IN
DE
R
UNTERK
IRCHE
VON
S
.
DRAN
CESCO
IN
ASSISI
3.
6
-
DER
RAUM
3.
6
-
A.
DIE
DEKORATIONSMALEREI
IM
LANGHAUS
S.
6
-
EINTEILUNG
DER
GEWOELBE
3.
6
-
1.
JOCH
S.
7
2.
JOCH
3.11
5.
JOCH
S.13
-
ZUSTAND
UND
FARBE
3.
14
-
DEKORATION
UND
ARCHITEKTUR,
GRUNDZUEGE
DER
AUSMALUNG
3.
18
-
B.
DIE
WANDGEMAELDE
3.20
~
EINTEILUNG
UND
ZUSTAND
DER
WAENDE
3.
20
-
ZUR
TECHNIK
S.
22
-
DER
FASSIONSZYKLUS
(BILDFELD
-
REKONSTRUKTION
-
VERGLEICHE
-
BESCHREIBUNG)
1.
DIE
VORBEREITUNG
ZUR
KREUZIGUNG
3.23
-
RETABEL
NR.
27
DER
PINAKOTHEK
IN
PE
RUGIA
3.
27
-
2.
DIE
KREUZIGUNG
3,30
-
DIE
KREUZIGUNGSTAFEL
NR.
11
DER
PINAKOTHEK
IN
SIENA
3.
32
-
DAS
KREUZIGUNGSFRESKO
DES
CI
MABUE
IM
SUEDLICHEN
QUERSCHIFF
DER
OBERKIRCHE
S.
33
-
3.
DIE
KREUZABNAHME
3.38
-
FRAGMENT
NR.
21
DER
PINAKOTHEK
IN
PERUGIA
3.
39
-
II
-
RETABEL
NR.
27
DER
PINAKOTHEK
IN
PE
RUGIA
S.
42
-
4.
DIE
BEWEINUNG
CHRISTI
S.
42
-
DIE
BEWEINUNGSDARSTELLUNGEN
IN
GRACANI'SA
UND
8.
43
-
FRAGMENT
ITR.
21
S.
44
-
FRAGMENT
NR.
27
S.
46
-
5.
DIE
LETZTE
PASSIONSSZENE
S.
46
DER
FRANZISKUSZYKLUS
(BILDFELD
-
REKONSTRUK
TION
-
VERGLEICHE
-
BESCHREIBUNG)
1.
DIE
LOSSAGUNG
VOM
VATER
S.
48
-
GIOTTOS
FRESKO
IN
DER
OBERKIRCHE
S.
51
-
2.
DER
TRAUM
DES
PAPSTES
INNOZENZ
S.
51
-
GIOTTOS
FRESKO
IN
DER
OBERKIRCHE
S.
53
-
J.
DIE
VOGELPREDIGT
S.
55
-
ZUR
KOMPOSITION
DES
BEINAHE
VOLLSTAENDIG
ERHAL
TENEN
FRESKOS
S.
57
-
4.
DIE
STIGMATISATION
S.
58
5.
DER
TOD
DES
FRANZISKUS
S.
61
-
GIOTTOS
FRESKO
DER
OBERKIRCHE
S*
62
-
DER
FRANZISKUSZYKLUS
UND
SEINE
VORSTUFEN
S.
63
C.
DIE
GEWOELBEDEKORATION
IN
DER
WESTVIERUNG
S.
70
-
ZUR
ARCHITEKTUR
S.
70
-
DIE
URSPRUENGLICHE
BEMALUNG
S.
71
-
D.
DAS
OESTLICHE
EINGANGSJOCH
S.
72
-
ZUR
ARCHITEKTUR
S.
72
-
-
IKONOGRAPHISCHE
DEUTUNG
UND
ZUSAMMENHANG
S.
80
1.
DIE
GEWOELBEDEKORATION
2.
FRAGMENTE
EINES
FRESKOBILDES
S.
73
S.
76
E.
DAS
FRAGMENT
EINES
MADONNENFRESKOS
S.
77
III
F,
REKONSTRUKTION
BEIDER
ZYKLEN
S.
81
-
UNVOLLSTAENDIGKEIT
DES
PASSIONSZYKLUS
S.
81
-
FRESKEN
VOR
DER
VORBEREITUNG
S.
82
-
IKONOGRA
PHISCHE
DEUTUNG
DER
FRAGMENTE
AUF
DER
OSTWAND
S.
82
-
G.
DATIERUNG
S.
83
1.
BEGINN
DER
AUSMALUNG
DER
OBERKIRCHE
DURCH
CIMABUE
S.
84
2.
BEGINN
DER
AUSMALUNG
DES
NOERDLICHEN
QUER
SCHIFFS
DER
OBERKIRCHE
S.
87
3.
DIE
REIHENFOLGE
DER
AUSMALUNGSARBEITEN
IN
DER
UNTERKIRCHE
S.
86
-
DEKORATION
UND
WANDBILDER
S.
86
-
BEZIEHUNG
ZUR
OBERKIRCHE
S.
89
-
-
DIE
MALEREI
DER
UNTERKIRCHE
UND
CIMABUE
S.
95
-
4.
DIE
KREUZIGUNGSTAEFEL
DER
PINAKOTHEK
IN
SIENA
5.
DAS
FRANZISKUSFENSTER
S.
89
S.
90
H.
ZUR
FRAGE
DER
EINHEITLICHKEIT
S,
91
I
II
YY
DAS
KREUZ
VON
1272
IN
DER
PINAKOTH
EK
VON
PERU
GIA
S.
99
-
BESCHREIBUNG
S,
99
-
A.
DIE
INSCHRIFT
S.
104
-
1272,
KROENUNGSJAHR
G-REGOR
X.
S.
105
-
B.
ZUR
EINORDNUNG
S.
105
-
THESE
DER
ABHAENGIGKEIT
VON
GIUNTA
PISANO
S.
105
-
-
ZU
G-IUNTAS
OEUVRE
S.
107
-
EINORDNUNGSVERSUCH
S.
108
'
IV.
DIE
A
1
1ARFRAGMEN.TE
IN
ASSISI
,,
BR
UESSEL,
PERUGIA
NEW
YORK
UND
WASHINGTON
S.
110
IV
-
ZUR
REKONSTRUKTION
S.
111
-
A.
ERGAENZUNG
ZUR
REKONSTRUKTION
S.
113
1.
ZUR
REIHENFOLGE
DER
TAFELN
DER
PASSIONSSEITE
S.
113
2.
ZUR
DARSTELLUNG
DER
BEIDEN
MITTELBILDER
S.
114
-
APOSTELSEITE
S.
114
-
DOPPELSEITIGES
RETA
BEL
DES
MEO
DA
SIENA
S.
115
-
THEMA
DES
ALTARES
S.
115
-
VORBILDER
S.
115
-
PASSIONSSEITE
S.
116
-
RETABEL
NR.
27
S.
116
-
DUCCIOS
MAIESTD
S.
117
-
GESAMTTHEMA
DES
ALTARS
S.
118
-
B.
BESCHREIBUNG
S.
119
PASSIONSSEITE,
GLIEDERUNG
S.
119-JESAIAS
S.
119
-
ANTONIUS
S.
120
-
KREUZABNAHME
S.
122
-
BEWEI
NUNG
S.
125
-
APOSTELSEITE
S.
126
-
STIL
S.
126
-
V,
DIE
FRANZISKUSTAFEL
IN
S,
MA
RIA
DEGLI
ANGELD
S.
129
-
BESCHREIBUNG
S.
129
-
A.
DIE
INSCHRIFTEN
S.
132
B.
ZUR
EINORDNUNG
DER
TAFEL
S.
134
-
UEBERMALUNG
S.
134
-
DER
BILDTYPUS
S.
135
-
VI.
DER
"MEISTE
R
D
ES
FR
ANZISKUS"
S.
140
-
ZUM
"MEISTER"
IN
DER
ITALIENISCHEN
MALEREI
DES
13.
JAHRHUNDERTS
S.
140
-
WERKGRUPPIERUNG
S.
141
-
-
ZUR
ZEITLICHEN
UND
OERTLICHEN
EINORDNUNG
S.
143
-
-
BEDEUTUNG
S.
143
-
DER
FRANZISKUSMEISTER
UND
CIMA
BUE
S.
144
-
ANMERKUNGEN
S
S.
146
LITERATUR
S.
157 |
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