Verfügbarkeit: "Mesure de ce que je suis"

"Mesure de ce que je suis": la poésie de Georges Perros

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Piolet-Ferrux, Estelle (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Paris Classiques Garnier 2011
Schriftenreihe:	Études de littérature des XXe et XXIe siècles 16
Schlagworte:	Perros, Georges > 1923-1978 Lyrik
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ISBN:	9782812402371

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adam_text	TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION .................................... 9 PREMIÈRE PARTIE PERROS EN POÉSIE UN TRAJET LITTÉRAIRE BUISSONNIER .................... 21 STATUT DU POÈME DANS ĽCEUVRE DE PERROS .............. 25 Le poème et la note ............................... 25 « Le poème pour moi, c est. .. »....................... 27 LE CONTEXTE POÉTIQUE DES ANNÉES 1950 À 1970........... 31 Restaurer le réel .................................. 33 Interroger le langage .............................. 36 POSITION DE GEORGES PERROS : DIALECTIQUE DU CENTRE ET DE LA MARGE ............... 47 Le rôle des revues ................................. 47 La correspondance : d une esthétique de la réception à une éthique de l amitié ... 53 Po-éthique de la marge ............................ 57 DEUXIÈME PARTIE VERS UN QUESTIONNEMENT DU LYRISME LES POÈMES BLEUS : UN LYRISME INITIATIQUE ............... 69 Un recueil à rebours .............................. 69 626 « MESURE DE CE QUE JE SUIS » Dynamiques hybrides de composition du recueil .......... 77 Les Poèmes bleus « bretonnent »-ils ?.................... 95 UNE VIE ORDINAIRE : DU MANUSCRIT À ĽCEUVRE ..............117 La « coulée imprévisible »........................... 117 La dynamique rédactionnelle d Une vie ordinaire .......... 120 Composition ou « combinaison »? .................... 146 Une « comédie amère » en trois actes .................. 151 TROISIÈME PARTIE FIGURES DU SUJET FIGURES DE FAIBLESSE ...............................173 L impossible élan (Poèmes Meus) .......................173 Rhétorique de la fragilité (Gaietés lyriques) ...............178 Mythologie de la faiblesse (Une vie ordinaire) .............183 FIGURES AUTOBIOGRAPHIQUES DE LIMPUISSANCE ...........187 L engagement autobiographique ......................188 L enlisement autobiographique : l impossible commencement ........................192 Le dédoublement autobiographique ...................197 UN SUJET HÉROI-COMIQUE ............................211 La geste du «geste » ..............................211 Un héros décevant ................................215 Un héros clandestin ...............................223 VERS UN SUJET ÉTHIQUE .............................227 Approche de l identité : modèles de permanence ..........228 Instance de résistance .............................. BIBLIOGRAPHIE 627 QUATRIÈME PARTIE UNE POÉSIE POLYPHONIQUE UNE PAROLE CIRCULAIRE .............................241 Le motif ambigu du cercle ..........................241 La ronde des paroles rapportées ......................246 VIDE DE VOIX ......................................259 Roucoulement et froissement des mots .................259 Voix de voisin ...................................261 Mises en scène dialogiques ..........................264 UNE PAROLE EN QUÊTE D UNE ÉCOUTE ..................267 Voix liquide et voix heurtée : à l écoute du monde (Poèmes bleus) .....................267 Le lecteur interlocuteur (Une vie ordinaire) ...............272 La « fausse adresse » : vers le ô lyrique .................276 CINQUIÈME PARTIE ÉCRIRE EN VERS LE JEU DES FORMES DANS LE RECUEIL POÈMES BLEUS ..........285 La tension métrique des Poèmes bleus : une ligne de partage formelle ?.......................285 Brouillages du vers libre : tension entre lyrique et discursif ......................290 VERS LIBRE ET VERS RÉGULIER : SINGULARITÉ DES POÉTIQUES ..........................295 Ensembles en vers libre : « reprise » et « détaille ».........295 Écriture octosyllabique : un jeu de contention et débordement ..................325 ENTRE PROSE ET POÉSIE ..............................337 628 « MESURE DE CE QUE JE SUIS » « Raconter en vers » : l art poétique du conteur ...........337 Une intertextualité épique ?.........................350 Métonymie chez Perros ............................ Зб8 SIXIÈME PARTIE UNE POÉTIQUE DE MÉDITATION MARGES GÉNÉRIQUES : SUR LA VOIE DE ĽAUTOPORTRAIT ......391 Entre chronotope et topique .........................392 Topot génériques ..................................394 Déplacement rhétorique : le métadiscours inquiet .........399 Vers une rhétorique de la méditation ..................404 TRAJET DU MÉDITANT ...............................409 Cartographie linéaire des mouvements d une vie ..........411 De l enfance à l âge d homme : circularité d un chronotope gigogne ...................413 Conversions perrossiennes ..........................417 ESPACE DU MÉDITANT ...............................423 Géométrie du bleu ................................423 L appel de la Bretagne .............................429 La Bretagne élémentaire, entre l intime et le cosmique .....435 Saisissements du sacré .............................446 SAGESSE DU POÈTE ..................................459 La poésie : espace de sacré, espèce de sacré ..............459 Portrait du poète en méditant : dénuement, pauvreté et fraternité .....................480 Dispositions et positions ...........................491 CONCLUSION ......................................501 TABLE DES MATIÈRES 629 ANNEXES PREMIÈRE ANNEXE Du manuscrit au texte publié : correspondance et évolutions ... 511 DEUXIÈME ANNEXE Entre keepsake et palimpseste poétique ....................525 TROISIÈME ANNEXE Les séquences à processus .............................541 QUATRIÈME ANNEXE La page, mémoire et miroir du texte .....................563 CINQUIÈME ANNEXE Deux poèmes des « Gaietés lyriques » non publiés dans Poèmes bleus ...........................579 BIBLIOGRAPHIE ....................................583 INDEX ...........................................623
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