Verfügbarkeit: Traumbühne Kino

Traumbühne Kino: der Traum als filmtheoretische Metapher und narratives Motiv

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Brütsch, Matthias 1969- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Marburg Schüren 2011
Schriftenreihe:	Zürcher Filmstudien 17
Schlagworte:	Traum > Motiv Metapher Erzähltechnik Film Filmtheorie Traum Hochschulschrift
Online-Zugang:	Rezension Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	420 S. zahlr. Ill., graph. Darst.
ISBN:	9783894725174

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adam_text	IMAGE 1 INHALT DANK 8 EINLEITUNG 9 1. DREAM-SCREEN? DIE FILM/TRAUM-ANALOGIE IM THEORIEGESCHICHTLICHEN KONTEXT 21 1.1 DIE LITERATEN UND DER REIZ DES NEUEN MEDIUMS 23 1.2 DIE SURREALISTEN UND DIE FRAGE DES PSYCHISCHEN AUTOMATISMUS» 32 1.3 DIE IMPRESSIONISTEN UND DIE MOEGLICHKEITEN DER KAMERATECHNIK 39 1.4 PSYCHOANALYTISCHE ANSAETZE 42 1.5 NEUROPHYSIOLOGISCHE HYPOTHESEN 60 1.6 KUNSTPHILOSOPHISCHE POSITIONEN UND HOLLYWOOD ALS TRAUMFABRIK» 67 1.7 WIE AUSSAGEKRAEFTIG IST DIE ANALOGIE? 72 1.8 DAS PROBLEM DER TRAUMDARSTELLUNG: FILM ALS TRAUM VERSUS TRAUM IM FILM 84 2. HOHE FILMKUNST ODER VERLEUGNUNG DES MEDIUMS? DIE KLASSISCHE FILMTHEORIE ZU TRAUM UND SUBJEKTIVIERUNG 91 2.1 NARRATIVE TECHNIKEN ALS ANALOGA ZU MENTALEN PROZESSEN: MUENSTERBERGS THE PHOTOPLAY 91 2.1.1 THEORETISCHE GRUNDANNAHMEN 91 2.1.2 SUBJEKTIVIERUNG UND TRAUMDARSTELLUNG 95 2.2 DIE SEELISCHE TIEFENDIMENSION: BALAEZS' THEORIE 98 2.2.1 THEORETISCHE GRUNDANNAHMEN 98 2.2.2 SUBJEKTIVIERUNG UND TRAUMDARSTELLUNG 100 2.3 VERSCHMAEHTE SUBJEKTIVITAET: BAZINS REALISMUSTHEORIE 103 2.3.1 THEORETISCHE GRUNDANNAHMEN 103 2.3.2 SUBJEKTIVIERUNG UND TRAUMDARSTELLUNG 106 2.4 FILMFANTASIE» VERSUS KAMERAREALITAET»: KRACAUERS THEORY OFFILM 111 2.4.1 THEORETISCHE GRUNDANNAHMEN 111 2.4.2 SUBJEKTIVIERUNG UND TRAUMDARSTELLUNG 113 2.5 DIE KONVENTIONALITAET MENTALER BILDER: MITRYS ESTHETIQUE ET PSYCHOLOGIE DU CINEMA 120 IMAGE 2 2.5.1 THEORETISCHE GRUNDANNAHMEN 120 2.5.2 SUBJEKTIVIERUNG UND TRAUMDARSTELLUNG 122 2.6 KONSTANTEN UND KONTRASTE IN DER BEURTEILUNG 126 3. TRAUMWELTEN: STATUS, MARKIERUNG UND AESTHETIK 129 3.1 FORMEN DER ABGRENZUNG, MARKIERUNG UND FIGURENANBINDUNG 130 3.1.1 UEBERGANGSMARKIERUNGEN 130 3.1.1.1 FLIESSENDE UEBERGAENGE 137 3.1.1.2 SIMULTANE DARSTELLUNGSWEISEN 146 3.1.2 SEQUENZIMMANENTE MARKIERUNGSFORMEN 152 3.1.2.1 HANDLUNGSLOGIK UND BESCHAFFENHEIT DER WELT 152 3.1.2.2 DIE FILMISCHE DIEGESE ALS PRIMAERE REFERENZWELT 158 3.1.2.3 EXKURS: TRAUMUNIVERSUM UND UNLOGISCHE WELTENKONSTRUKTION 161 3.1.2.4 DIE GESTALTUNG VON BILD UND TON 171 3.2 ZEITPUNKT DER MARKIERUNG: DER RETROAKTIVE MODUS 182 3.2.1 STRATEGIEN DER TRAUMVERSCHLEIERUNG 182 3.2.2 EFFEKTE NACHTRAEGLICHER KENNZEICHNUNG 195 3.3 VERUNKLARUNG DES STATUS 211 3.4 OFFENES SPEKTAKEL VERSUS UNSCHEINBARE IRREALISIERUNG 222 4. TRAEUME ERZAEHLEN: NARRATIVE INSTANZEN, EBENEN UND PERSPEKTIVEN 237 4.1 DER ERZAEHLERISCHE ZUGRIFF AUF TRAUM UND INNENWELT 238 4.2 ERZAEHLINSTANZEN UND -EBENEN: DIE FIGUR ALS ERZAEHLER UND DER TRAUM ALS RECIT SECOND? 247 4.3 ERZAEHLPERSPEKTIVE: VOM FOKALISIERUNGSMODELL ZU DIFFERENZIERTEREN KONZEPTIONEN 260 4.3.1 GENETTES FOKALISIERUNGSMODELL UND SEINE FILMWISSENSCHAFTLICHE ADAPTION 260 4.3.2 DIFFERENZIERUNGSVORSCHLAEGE 265 4.3.2.1 RAEUMLICHE FOKUSSIERUNG UND INDIREKTE FORMEN DER SUBJEKTIVIERUNG 268 4.3.2.2 VISUELLE PERSPEKTIVE 269 4.3.2.3 AKUSTISCHE PERSPEKTIVE 272 4.3.2.4 VERZERRTE WAHRNEHMUNG 273 4.3.2.5 DER DIREKTE EINBLICK INS FIGURENINNERE 276 4.3.2.6 ORIENTIERUNG AM ERLEBEN DER FIGUR 283 4.4 ZEITSTRUKTUREN: OBJEKTIVE VERSUS SUBJEKTIVE ZEIT 285 4.4.1 ORDNUNG 287 4.4.2 DAUER 290 4.4.3 FREQUENZ 296 IMAGE 3 5. NARRATIVE FUNKTIONEN DES FILMTRAUMS IN UNTERSCHIEDLICHEN GENRES 299 5.1 SINNHAFTIGKEIT UND FUNKTIONALITAET DER TRAUMDARSTELLUNG 299 5.1.1 CHARAKTERISIERUNG DER TRAEUMENDEN FIGUR 301 5.1.2 SYMBOLISCHE KONFLIKTDARSTELLUNG 309 5.1.3 VERRAETSELUNG UND ENTHUELLUNG 314 5.1.3.1 TRAUMENTSCHLUESSELUNG IM KRIMINALFILM 318 5.1.3.2 DER TRAUM ALS GEGENGIFT ZUR GEHIRNWAESCHE IM VERSCHWOERUNGSTHRILLER 331 5.1.4 VERUNSICHERUNG 335 5.1.5 ANTIZIPATION UND PROPHEZEIUNG 343 5.1.6 ENTRUECKUNG IN EINE ANDERE WELT 350 5.1.7 EVOKATION VON ATMOSPHAERE 356 5.1.8 PARODIE UND SELBSTREFLEXION 360 5.2 FILMTRAUM UND GENRE 368 5.2.1 TRAUMHAFTE VERSUS TRAUMLOSE GENRES 368 5.2.2 ENTGRENZUNG DES TRAUMS IM SCIENCE-FICTION- UND HORRORFILM 369 5.3 DER TRAUM ALS ELEMENT DER DRAMATISCHEN STRUKTUR 382 5.3.1 LOSER ZUSATZ ODER SYSTEMISCHER BESTANDTEIL? 382 5.3.2 EINSATZ AN NEURALGISCHEN STELLEN 383 5.3.3 DRAMATURGIE DER TRAUMSEQUENZ SELBST 388 SCHLUSSWORT UND AUSBLICK: DAS TRAUMMOTIV IM FILMHISTORISCHEN WANDEL 391 BIBLIOGRAFIE 398 FILMINDEX 414
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