Bühnenmord und Botenbericht: zur Darstellung des Schrecklichen in der griechischen Tragödie
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De Gruyter
2011
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Inhalt
Thema und Fragestellung. 1
1. Theoretische Grundlagen. 6
1.1. Poetologische Vorüberlegungen. 6
1.1.1. Mord im Dunkeln : Zur Frage nach der Darstellung
von Gewalt auf der Bühne. 6
1.1.2. Der Begriff des Schrecklichen . 13
1.2. Vergnügen am Schrecklichen. 18
1.2.1.
Mimesis:
Darstellung und Wirklichkeit. 18
1.2.2. Katharsis und Emotionen. 25
1.2.2.1. Katharsis. 25
1.2.2.2. Mitleid und Furcht. 32
1.2.3. Vergnügen am Schrecklichen - ästhetische Distanz 34
1.3. Erstes Zwischenergebnis: Das Verhältnis zu Aristoteles
und das Verständnis von Mythos und Handlung. 43
2. Interpretationen . 46
2.1. Methodische Vorüberlegungen. 46
2.2. Darstellungsweisen des Schrecklichen. 49
2.3. Aischylos „Die Orestie" . 57
2.3.1. Komplexe Emotionen: Der Mord an Agamemnon 57
2.3.1.1. Vor der Tat: die Prophezeiung Kassandras
(1072-1330) . 58
2.3.1.2. Während der Tat: die Iou-Szene
Agamemnons im Palast (1343-1371)_ 69
2.3.1.3. Nach der Tat: der Bericht der Mörderin
(1372-1447) . 75
2.3.2. Formen von Bühnenmord 1: Die Choephoren . 81
2.3.2.1. Vor der Tat: Klytaimestras Traum (523-
553) . 82
2.3.2.2. Während der Tat: Iou-Szene und
Bühnenmord? (869-930) . 87
2.3.2.3. Nach der Tat - Bericht und Wahnsinn des
Mörders (973-1065). 98
2.3.3. Emotion und Urteil: Die Eumeniden . 105
2.4. Der Bericht. 111
VIII Inhalt
2.4.1. Der Bericht als Schauspiel: Sophokles,
Trachimerinnen (749-812). 118
2.4.2. Ein Vergleich: Aischylos, Perser (249-514) . 131
2.4.3. Explizites Vergnügen am Schrecklichen:
Euripides,
Medea .
143
2.5. Die lou-Szene . 158
2.5.1. Formen von Bühnenmord 2:
Elektra
. 163
2.5.2. Stille Iou-Szenen: Trachinierinnen (813—67) und
Antigone
(1244-56) . 169
2.5.2.1. Deianeiras Selbstmord, Trachinierinnen
(813-67) . 170
2.5.2.2. Eurydikes stiller Tod,
Antigone
(1244-56) 174
2.6. Die Ecce-Szene . 178
2.6.1. Sichtbare Angst: Die Ecce-Szene und ihre
Vorbereitung in den Sieben gegen Theben. 181
2.6.2. Die Grenze zwischen Mitleid und Rührung:
Hippolytos. 191
2.6.3. Die Absurdität des Wahnsinns und die
verschiedenen Richtungen einer Ecce-Szene : Die
Bakchen. 200
2.7. Gewalt auf der Bühne?. 207
2.7.1. Formen von Bühnenmord 3: Der Selbstmord des
Aias
. 207
2.7.2. Formen von Bühnenmord 4: Orestes -
Verzweiflung und Terror. 213
2.8. Die
Prophétie
. 222
2.8.1. Flucht vor der Zukunft — Teiresias und
Oidipus
(316-462). 222
3. Auswertung . 234
4. Appendix. 248
4.1. Verzeichnis aller Bericht-, Iou- und Ecce-Szenen . 248
4.1.1. Berichtszenen. 248
Aischylos. 248
Sophokles . 248
Euripides
. 248
4.1.2. Iou-Szenen . 249
Aischylos. 249
Sophokles . 249
Euripides
. 249
Inhalt
IX
4.1.3. Ecce-Szenen . 249
Aischylos
. 249
Sophokles . 249
Euripides.
250
4.2. Literaturverzeichnis. 251
4.2.1. Textausgaben, Übersetzungen, Kommentare,
Lexika .251
4.2.1.1. Antike Autoren .251
Aischylos, Orestie. 251
Aischylos, andere Tragödien und
Gesamtausgaben . 252
Sophokles . 253
Euripides
. 254
Andere Autoren . 255
Sammlungen. 257
4.2.1.2. Grammatiken/Hilfsmittel. 257
4.2.1.3. Neuzeitliche Autoren. 257
4.2.2. Sekundärliteratur. 258
Stellenregister (antike Autoren).287 |
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