La peinture religieuse en Bretagne aux XVIIe et XVIIIe siècles:
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| Veröffentlicht: |
Rennes
Presses Univ. de Rennes
2010
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TABLE DES MATIERES
PREFACE I AVANT-PROPOS 11
INTRODUCTION 13
PREMIERE PARTIE: LACOMMANDE
LES ACTEURS DE LA COMMANDE 21
CONTEXTE DE REFORME CATHOLIQUE 21 - DECISIONS CONCILIAIRES ET
MODIFICATION DE L ESPACE SACRE 21 - ESSAI DE CHRONOLOGIE DE LA COMMANDE
24 - LE MFICENAT RELIGIEUX 26 - LES EVEQUES 26 - ORDRES REGULIERE 29 -
LES CHAPITRES CATHEDRAUX ET COLLEGIAUX 44 - LES PAROISSES 47 - LES
CONFRERIES 49 - LES CHAPELLES 51 - LES HOPITAUX 51 - LE MECENAT LALC 52
- NOBLESSE, PARLEMENTAIRES ET BOURGEOIS 52 -
LES LIEUX DE JUSTICE 56 - LES COMMUNAUTES DE VILLES 57 - LES
PARTICULIERS 57
LES ETAPES DE LA COMMANDE 65
LE CHOIX DE L ARTISTE 65 - LES MODALITES D EXECUTION 68 - L ACTE NOTARIE
68 - LE CHOIX ICONOGRAPHIQUE 69 - LES MODALITES TECHNIQUES 73 - LES
INSCRIPTIONS OU APPOSITIONS D ARMOIRIES 74 - LES OBLIGATIONS RESPECTIVES
DES PARTIES 75 - LOGEMENT ET NOURRITURE 75 - DEPENSES LIEES AE LA
COMMANDE 75 -
DELAIS D EXECUTION 78 - LE TRANSPORT 78 - LE PAIEMENT DES CEUVRES 79 -
PRIX DES OEUVRES 79 - LES MODALITES DE PAIEMENT ET LES CLAUSES DE
GARANTIE 82 - L EXPERTISE 82 - QUITTANCES 83
DEUXIEME PARTIE: LES ARTISTES
ETUDE SOCIO-ECONOMIQUE 89
LA POPULATION DE PEINTRES 89 - LES FOYERS PRINCIPAUX 91 - LES FOYERS
SECONDAIRES 100 - LES PEINTRES ISOLES 103 - ENVIRONNEMENT SOCIAL ET
CULTUREL 104 - ORIGINES SOCIALES 104 - SENSIBILITES RELIGIEUSES 106 -
RELATIONS PERSONNELLES ET PROFESSIONNELLES 107 - MOEURS ET RELATIONS
CONFLICTUELLES 111 - NIVEAU CULTUREL 112 - VIE MATERIELLE 118 - NIVEAU
DE FORTUNE DES PEINTRES 118 -
LOGEMENT DES PEINTRES 122
STATUT ET FORMATION 131
UNE DIVERSITE DE STATUTS 131 - ARTISTES OU ARTISANS 131 - LA TITULATURE
134 - LES PEINTRES RELIGIEUX 137 - LES PEINTRES MARCHANDS 138 - LES
FEMMES PEINTRES 140 -
613
IMAGE 2
LA P E I N T U RE R E L I G I E U SE EN B R E T A G NE
L APPRENTISSAGE DU METIER 143 - L APPRENTISSAGE CHEZ UN MAITRE 143 - LES
ECOLES DE DESSIN 148 - L ATTRACTION DE LA CAPITALE 152 - LE VOYAGE EN
ITALIE 153
TROISIEME PARTIE: LE PEINTRE AU TRAVAIL
AU CCEUR DE VATELIER 163
L ORGANISATION DU TRAVAIL 163 - LE TRAVAIL EN ATELIER 163 - LA
COLLABORATION ET L ASSOCIATION 164 - LA SOUS-TRAITANCE 165 - MOBILITE
DES ARTISTES 166 - LA TECHNIQUE 169 - MATERIEL DE PEINTURE 169 - LES
SUPPORTS 170 - LES PREPARATIONS 172 - LES COULEURS 173 - LE VERNIS 175 -
NATURE DU TRAVAIL 175 -
LES GRANDS ENSEMBLES: LAMBRIS, PEINTURE MURALE, DECOR DE CHCEUR 176 -
DECORS DE MOBILIER LITURGIQUE 180 -TRAVAUX DECORATIFS DE PEINTURE ET
DORURE 184 -TRAVAUX HERALDIQUES 185 - EXPERTISES DE TABLEAUX 188 -
TRAVAUX DE RESTAURATION 190 - DECORATIONS DE VAISSEAUX 191 - DIVERS 192
LE PROCESSUS DE CREATION 201
LES SOURCES D INSPIRATION 201 - LA GRAVURE 201 - LES OUVRAGES ILLUSTRES
210 - LES OEUVRES GENERATRICES DE MODELES 211 - LES SOURCES ECRITES 212
- COPIES ET CREATION 213 - LES COPIES 213 - LA PART CREATRICE DE
L ARTISTE 218 - LES OEUVRES ORIGINALES 233
QUATRIEME PARTIE: LES OEUVRES
ETUDE DE LA PRODUCTION 243
ETAT DE LA PRODUCTION CONSERVEE 243 - AUX ORIGINES DES DISPARITES
GEOGRAPHIQUES 243 - TYPOLOGIE ET ORIGINE DES OEUVRES 245 - LA DATATION
DES OEUVRES 246 - LA PATERNITE DES OEUVRES 249 - LES MUTATIONS DE LA
PRODUCTION 255 - LES DESTRUCTIONS DES OEUVRES 255 - LES OEUVRES
DECONTEXTUALISEES 258 - LES REPEINTS ET RESTAURATIONS 260
ETUDE QUALITATIVE 265
ETUDE ICONOGRAPHIQUE 265 - LA RECEPTION DES IMAGES 265 - LES SUJETS 266
- LES PROGRAMMES ICONOGRAPHIQUES 286 - ETUDE STYLISTIQUE 295 - NIVEAU
ELEMENTAIRE ET ART ARTISANAL 295 - ARTISTES FORMES 298 - ART SAVANT 311
CONCLUSION 327
ANNEXES 331
SOURCES IMPRIMEES DR BIBLIOGRAPHIE 337
INDEX 345
DICTIONNAIRE 359
CREDITS PHOTOGRAPHIQUES 611
614
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