Vies de Diderot: portrait du philosophe en mystificateur
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| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Hermann
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Prologue
Pour une biographie littéraire de Denis Diderot
1.
Un siècle mystificateur
?
p.
11 — 2.
Des laboratoires expérimentaux p.
12 —
3.
Paradoxes philosophiques p.
16 — 4.
Littérature p.
18 — 5.
Lecture p.
19
Éléments de biographie p.
21
PREMIÈRE PARTIE
L ÉCOLE DU PERSIFLAGE
Chapitre
1 «
Un mot qu on n entend pas
»
p.
29
1. Jargon, voltes
et railleries p.
29 1.
Les persifleurs de
Banza
—
2.
Manèges de la société de Cour
— 3.
Le règne du futile
:
sens
evanescent,
volatiles
etymologies
— 4.
Une origine hypothétique
:
les
Grandval
père et fils
— 5.
Petits-maîtres, persifleurs, mystificateurs
II.
Grand écart p.
50 1.
Paradoxes
:
le néologisme par excellence
—
2.
Une mode indémodable
— 3.
Des signes inassignables
— 4.
Une
fable sans savoir
:
pertinence des Bijoux indiscrets
III.
Le persiflage, mal du siècle
?
p.
77 1.
Les excès d un
«
siècle
moderne
>> — 2.
En quel siècle vivons-nous
! ? 3.
Du
«
mal français
»
au
Heimweh — 4.
Critique raisonnée de
ľ«
esprit du siècle
» — 5.
Persiflage
et humour
IV.
Carnaval des Lumières p.
100 1.
Jean-Jacques Rousseau, ou
le carnaval refusé
— 2.
Denis Diderot, ou le carnaval masqué
—
3.
Persiflage, papillotage, représentation
— 4.
Le persiflage au défaut
des signes
II
Vies de Diderot
Chapitre
2
Nature, philosophie p.
117
I.
L hiéroglyphe, ou les mystères de l origine p.
117 1.
L origine voilée
— 2.
Coup d envoi de la Lettre sur les sourds et muets
— 3.
Généalogie des
langues
— 4. «
Notre âme est un tableau mouvant...
» — 5.
Hiéroglyphes
IL Du droit naturel à la
mimesis p.
146 1.
Pertinence et limites de
l hiéroglyphe
— 2.
L homme,
«
centre commun
» — 3.
Article Droit
naturel
:
la Nature en débat
— 4.
Volonté générale
— 5.
La vocation du
Philosophe
:
critique engagée de l opinion publique
— 6.
Une discussion
chez Mangogul
— 7. «
La Vérité
!
La Nature
!
Les Anciens
! >»
III.
Le parasite et la girouette, ou d un persiflage
«
philosophique
»
p.
184 1.
Théâtre ou roman
? — 2.
Sous le chef du persiflage
:
Le Neveu de
Rameau
— 3.
Le persifleur persiflé
— 4.
Du train du monde à la comédie
de soi
— 5.
Éloge de la girouette langroise
Chapitre
3
Invention de la mystification p.
209
I.
De Poinsinet le mystifié à Diderot le mystificateur p.
209 1.
Un
mythe de fondation
— 2.
Histoires incroyables mais (peut-être) vraies
— 3.
Histoires incroyables, suite
— 4.
La mystification selon Poinsinet
— 5.
Diderot, ou la mystification
«
littéraire
»
IL Qu est-ce que la mystification des Lumières
?
p.
235
l.La
mystification à l école du persiflage
— 2.
D une tradition mystificatrice
— 3.
Mystification et démystification
— 4.
Vers le sens politique
moderne
— 5. «
Mystifications
»
à la croisée des siècles
III.
Rousseau-Diderot: expérimentation du sujet moderne p.
259 1.
Saint-
Gervais, fête contre spectacle
— 2.
Du curé persiflé au compositeur
automystifié
— 3.
Le peuple ou le jugement public
— 4.
Histoire d un
couple
— 5.
Bouc émissaire
— 6.
Une publicité sans rivage
— 7.
Le
sujet des Lumières à l épreuve
Chapitre
4
Les épreuves de la fiction p.
289
I.
Mirages du romanesque p.
289 1.
Une mystification détournée
— 2.
Une fiction égarée
— 3.
La Religieuse, expérience hallucinée de
l impossible
— 4.
La surprise de l écriture
— 5.
Le roman par excellence
II.
Troubles dans la représentation
:
la scène et le salon p.
313 1.
Le
Fils naturel et ses Entretiens, une entreprise hors normes
— 2.
Une
surprenante commémoration
— 3.
Ambiguïtés et redondances
—
4.
Incertitudes et aveu
— 5.
L épreuve de la scène
— 6.
Épreuve (suite)
III.
L opéra imaginaire de Diderot p.
339 1.
De
ľ«
exagération
» —
2.
Un génie philosophe
— 3.
Dorval
/
Rousseau
:
avatars du double
—
4.
Les vrais et faux paradoxes du Philosophe
— 5.
Éloge de l aliénation
poétique
— 6.
Jeux compulsifs
— 7.
Un théâtre partagé de l écriture
Sommaire
III
Chapitre
5
Le théâtre, école des mœurs
?
p.
377
1.
La réforme au prisme de la querelle p.
377 1.
Pour un nouveau
théâtre
:
projet profane, projet religieux
— 2.
Entrée dans la querelle
:
«
Tous les peuples ont leurs sabbats...
» — 3.
Années
1757-1758 :
grand
moment, complexe querelle
— 4.
Retour en arrière
:
quand un théatin
défend la
«
comédie
» — 5.
L aristotélicienne eutrapélie au cœur de la
querelle
II.
Une sainte colère de Tartuffe p.
412 1.
Bossuet contre Molière
—
2.
Divertissement
:
la perte du
«
goût de Dieu
» — 3.
Le rire et l oiseux,
ou la séduction du sensible
— 4.
Eutrapelia
:
trilogie infâme ou concept
honnête
? — 5. «
Un homme qui se tourne aisément de tous côtés
» —
6.
De Y eutrapélie à
l eutropie
— 7.
Inqualifiable comédien
III.
Les logiques d Alceste, ou la querelle à l âge des Lumières p.
449
1.
La religion des honnêtes gens
— 2.
Les enjeux de la querelle
:
«
réformer l Europe
» — 3.
Diderot, Rousseau
:
un dialogue de sourds
?
— 4.
Rousseau contre son siècle: la Lettre sur les spectacles
— 5.
Alceste
contre Alceste, ou les ruses de la réforme
— 6.
L école du monde
Chapitre
6
De l automystification au persiflage infini p.
487
I.
Illusion comique ou roman familial
?
p.
487 1.
Le paradoxe du
quatrième mur
— 2.
Psychodrame automystificateur
:
ceci n est pas
une pièce
— 3.
Œdipe philosophe, ou l aveuglement de la vertu
—
4.
L innommable du mélancolique
— 5.
L école des pères, ou la vertu
du féminin
IL Crise de la fiction p.
515 1.
L Éloge de
Richardson,
de l identification
à la déploration
— 2.
Prestiges du roman
— 3.
Daphnis et Chloé, roman-
passion, roman-monde, roman à venir
— 4.
Quel avenir pour la fiction
romanesque
? — 5.
L Éloge comme crise
:
les voies de la fiction
III.
Structures énonciatives p.
536 1.
La vérité arrachée aux femmes
— 2.
Variations sur une structure
— 3.
Le cercle de l indiscrétion
:
voyeurisme
ι
— 4.
Intégration ou circulation
? — 5.
Le cercle de la
représentation
:
voyeurisme
и
— 6.
Jeu dans la représentation
IV.
La mystification interminable p.
558 1.
Faut-il publier la
«
Préface-
annexe
»? — 2.
Vérités indiscutables et paradoxes inaperçus
— 3.
Petit
exercice de doute
— 4.
L ellipse mystificatrice, ou la permanence de
l imperfection
— 5.
La dérision et le modèle
Index p.
585
Table des matières p.
617
IV
Vies de Diderot
DEUXIÈME PARTIE
PRESTIGES DU REPRÉSENTABLE
Chapitre
7
À la recherche du modèle p.
7
1.
L autorité du philosophe p.
7 1.
Platon, mythe fondateur
—
2.
Ombres, reflets et autres vaines représentations
— 3.
Quel modèle
théorique adopter
? — 4.
Le philosophe, idéal du Modèle
II.
Un sage ne rit pas p.
32 1.
Du sérieux philosophique
:
Père Platon
— 2.
L austère honneur du
«
philosophe
» — 3.
Une théorie du rire
:
Diderot entre Bossuet et Baudelaire
— 4.
Le philosophe bafoué
III.
De la grimace du cynique à la foi de l artiste p.
53 1.
Le Neveu de
Rameau, ou le persiflage ésotérique
— 2.
Rire perverti ou rire libérateur
?
— 3.
Effusions
— 4.
Limites philosophiques du rire
— 5.
Le philosophe
nu
IV.
Le modèle idéal du philosophe
ρ
85 1.
Relecture des
«
degrés de
la vérité
»
selon Platon
:
l idéal est construit
— 2.
Généalogie de l art
— 3.
Le prototype-fantôme
: «
s élancer en se jouant
» — 4.
Le rire des
dieux
— 5.
Recréation en rêve
Chapitre
8
Peintures visionnaires p.
119
I.
Le songe de Platon p.
119 1.
Diderot en ses Salons: réécritures critiques
— 2.
La
recension
réécrite de Corésus et Callirhoé de Fragonard, écho du
sacrifice de Suzanne
— 3.
Mythe personnel, miroir de la représentation
— 4.
L antre de Platon
— 5.
L hymne au sensible
II.
Le rêve du philosophe p.
142 1.
L antre de Diderot
— 2.
Intime
mystification, spectaculaire imposture
— 3.
L ivresse du sacrifice
—
4.
Gémellités fantômes
:
ut pictura
poesis
III.
Magie de l art:
«
О
rus,
quando
te aspiciam...
»
p.
165 1.
La
«
Promenade
Vernét
»,
ou la nature au cœur des villes
— 2.
Paradis
perdu, ou retrouvé
? — 3.
Magiciens intercesseurs
IV.
Ut pictura natura
?
p.
182
l.Une
«
supposition
»
riche
d ambiguïté
— 2.
Quand le promeneur pénètre au cœur du paysage
— 3.
Transformation de l écriture
:
ut pictura
scripta
? — 4.
De la rêverie
divine au désir humain
— 5.
L empire
«
philosophique
»
des songes
Sommaire
V
Chapitre
9
Les fantômes de l art p.
209
I.
Rêves de tableaux p.
209 1.
Fantasmes
— 2.
Cauchemars
—
3.
Rêveries
— 4.
Tempêtes
— 5.
Émotions
IL« Ces fantômes intéressants et sublimes...
»
p.
234 1.
Sublime
terreur
:
la marque de Burke et ses limites
— 2.
Sublime de
l enthousiasme, sublime de l horreur
— 3.
D un sublime
«
classique
»
— 4.
L écho d une grande âme
:
Longin
— 5.
Fiat lux
III.
Paradoxes de la représentation p.
269
l.Art ou nature: Oscar
Wilde précurseur de Diderot
? — 2.
L
«
optique
»
de Marcel Proust
:
le lecteur se lit lui-même
— 3.
Deus
sive Natura
:
ironie subliminale
—
4.
Corps-paysage
— 5.
De l imitation à l identification, et retour
— 6.
Le
comédien philosophe, introducteur aux contes mystificateurs
Chapitre
10
La mystification au banc d essai p.
301
I.
Dans la fabrique du leurre p.
301 1.
Mystification, conte ressuscité
— 2.
Un révélateur
— 3.
Le récit, théâtre du réel
— 4.
Piège et plaisir
—
5.
Un laboratoire de la fiction
IL Mystification contre superstition p.
323 1.
Molière à la ville, ou
la comédie de la croyance
— 2.
Science, mythe et mystification
—
3.
Portrait du philosophe en charlatan des Lumières
— 4.
Occident
:
pour une sémiologie du sensible
— 5.
Orient
:
les signes muets du Sérail
— 6.
Ambivalence
«
philosophique
»
de la mystification des portraits
III.
Matérialisme et simulacre p.
348 1.
Les portraits
:
une comédie des
simulacres
— 2.
Théories de la vision
— 3.
De l ordre et de l exception
:
le savant contre le devin
— 4.
La contradiction et le prodige, ou
le mystificateur contre le théologien
— 5.
Le philosophe contre le
philosophe, ou la ronde démystificatrice
IV.
Limites de la mystification p.
370 1. «
Lieu de la scène
»,
lieu
de la maîtrise
— 2.
Lire
Richardson,
ou les épreuves du sujet
—
3.
Mystification, ou les nouvelles épreuves du sujet
— 4.
Le finale, pierre
de touche de la mystification
— 5.
Éblouissement
VI Vies
de
Diderot
Chapitre
11
Du
«
conte historique
»
p.
391
1.
Les deux amis de Botirbonne, mystification d un nouveau genre p.
391
1.
Ouverture des
Dťií.Y
amis
:
un récit fulgurant et ambigu
— 2.
Où
Grimm
intervient
— 3.
Un été à la campagne, ou la naissance d un
conte.
— 4.
Heureuse découverte
:
l histoire des amis contée à Xaigeon
— 5.
Heureuse découverte, suite
:
la lettre
«
de
»
Papin
— 6.
Du persiflage
à la mystification
II.
Lectures du conte
:
de la parodie à la palinodie p.
419 1.
Parodie
du
Cotite
iroquois de Saint-Lambert
:
la naissance d un mythe
—
2.
Bougainville,
Raynal et
Riedesel :
sauvages d ici et d ailleurs
— 3.
Une
critique
«
philosophique
»
de la faculté de croire
— 4.
Trio aveuglé,
triumvirat extralucide
:
Madame d Épinay critique de Saint-Lambert
— 5.
Triumvirat, suite
:
Grimm
critique de Marmontel
III.
La
«
Postface
»,
ou la mystification en miroir p.
444 1.
Triumvirat,
suite et fin
:
Diderot mystificateur de Naigeon
-
et de son lecteur
? —
2.
Le
«
conte historique
»,
ou comment faire pièce à
ľ«
exagération
»
— 3.
Saupoudrage, ou la vérité de l illusion
— 4.
À l école du persiflage
— 5.
Une identification distanciée
— 6.
Diderot à l œuvre
Chapitre
12
Une mystification exemplaire p.
473
I.
Énonciation p.
473 1.
Ambiguïté, virtuosité
— 2.
Discours et histoire
— 3.
Le Nom des Gémeaux
II.
La fable des gémeaux, tragédie
«
philosophique
»
p.
486
1.
Profondeur du mythe
— 2.
Tragédie d une invivable perfection
— 3.
Entre le proche et le lointain
— 4.
Leçon d écriture
— 5.
Une
mystification (presque) parfaite
III.
L histoire de Félix, récit épique p.
509 1.
Continuation de la
mystification par d autres moyens
— 2.
Redite puis déroute
:
récit
emporté, héros effacé
— 3.
Le discours comme action
:
une structure
—
4.
Un conte
«
politique
»
IV.
Une illusion non sans avenir
:
structure du conte mystificateur
p.
534 1.
Pour un récit majeur
:
V
histoire sous la coupe du discours
— 2.
Principe d unité structurelle
— 3.
Nature et mystification
—
4.
Une mutation épistémologique
? — 5.
Entrée dans l art moderne
6.
Déjouer la mystification
?
Index p.
559
Table des matières
585
Sommaire
VII
TROISIÈME PARTIE
LA MYSTIFICATION DÉJOUÉE
Chapitre
13
Comédie du persiflage p.
7
1.
Avatars d un divertissement domestique p.
7
l.Du Plan d un
divertissement domestique à Est-il bon
?
Est-il méchant
? :
une comédie à
métamorphoses
— 2.
Le prologue dramatique à l âge des Lumières
—
3. «
Comme souffler une bulle de savon
» — 4.
Le
«
côté Crébillon fils
»
du mystificateur en abyme
IL Un persiflage de société p.
26 1.
Improvisation de circonstance
—
2.
Une fête de société
— 3.
Les paradoxes du persifleur
:
quel public
?
— 4.
Les paradoxes du persifleur (suite)
:
la paternité, l écrit
— 5.
Une
mystification
«
réelle
»? — 6.
Contre
ľ«
effet Poinsinet
» :
la mystification
est-elle bonne
?
est-elle mauvaise
?
III.
La comédie rejouée p.
54 1.
La Pièce et le prologue, boîtes à demi-
ouvertes ou à demi-fermées
? — 2.
Une nouveauté
:
la comédie
d intrigue persiflante
— 3.
Une machine théâtrale montée par le maître-
persifleur
— 4.
Perfections comiques du persiflage
IV.
L ordre des monstres
:
jeu et réalité p.
79 1.
Tragédie ou comédie
:
Diderot classique
? — 2.
Monstres poétiques
— 3.
L esprit du Jeu
Chapitre
14
Le Philosophe en abyme p.
93
1.
La statue du sage p.
93 1.
Concert de près, concert de loin
— 2. «
On
ne parle avec force que du fond de son tombeau
» — 3.
Sénèque-
Diderot, double apologie
— 4.
Le paralogisme de
Grimm
— 5.
Diderot-
Sénèque, trouble apologie
II.
L écho du futur p.
119 1. «
Si l on jette alternativement les yeux sur
la page de Sénèque et sur la mienne...
» — 2. «
Je ne suis point auteur
»
— 3.
Le Philosophe en question
— 4.
L agonie du sage
— 5. «
Vous
voyez que je me persifle...
»
III.
Est-il bon
?
Est-il méchant
?
ou l officieux dans ses œuvres
p.
140 1.
La forme ultime de la comédie de circonstance
— 2.
L ajout
«
Vertillac
» :
mariage du romanesque et du comique
— 3.
L ajout
Tourvelle, ou l obligeance
«
philosophique
» — 4.
Un finale à paliers
emboîtés
— 5.
Le persiflage comme quiproquo
ubiquiste
mimé
IV.
Comédie d une vie p.
161 1.
Finale
I
:
le temps de l aveu
—
2.
Finale
II
:
un jugement-mascarade
— 3.
Finale
III
:
Est-il bon
?
Est-il
persifleur
? — 4.
Finale
IV
:
les métamorphoses de Binbin-Diderot
—
5.
Vitam
impendere vero
VIII
Vies de Diderot
Chapitre
15
Comment s étaient-ils rencontrés
?
p.
187
I.
Aux banquets de la lecture
:
Jacques le fataliste, Le Neveu de Rameau
p.
187 1.
De si savoureux festins
— 2.
Ouverture
:
la question-monde
— 3.
Au commencement est la Rencontre
— 4.
Première rencontre,
rencontre première
:
Jacques, Jean-François, Gousse et...
Tristram
IL
Tristram Shandy
: «
Je ne me rattraperai jamais
»
p.
213 1. «
Pray,
my dear, did you not forgot to wind up tiie clock
?» — 2.
Le
corps
et la lettre
— 3.
Un
«
comique philosophique
»
III.
Jacques du côté de chez Sterne p.
233 1. «
Every ball
lias
its
billet
» :
de la prédestination et du fatalisme
— 2. «
C est un grand mot que
cela
» :
art du conte et finalité du monde
— 3. «
Quoi
!
c était un jeu
? » :
Jacques, fataliste conséquent et joueur
-
mais pas moins, peut-être, que
Tristram
— 4.
Contes d amour et
«
plagiat
»
généralisé
: «
Tu l as donc
été une fois,
Trim
?» — 5. «
Comme les chaînons d une gourmette
» :
digression ou mise en scène
— 6.
Sous le signe de Sterne-Spinoza
Chapitre
16
Ceci n est pas un conte p.
265
I.
Jacques;
«
II est bien évident que je ne fais point un roman
»
p.
265
I.
Répétitions et interruptions railleuses
:
une géométrie dynamique
— 2.
Troubles locaux, cohérence d ensemble
— 3.
Cohérences et
ambivalences
:
qui donc est persiflé
? — 4. «
Désécriture
»
généralisée
:
lecture courtisée, lecture piégée
?
II.
Dispositifs de lecture p.
288 1.
Renversement-continuité
:
quand la
narration se fait méta-textuelle, et la digression organisatrice
— 2.
De
l amour des contes à la force du destin
— 3.
L empire des contes
III.
L histoire de Madame de La Pommeraye, comédie de l énonciation
p.
306 1.
À la halte de l auberge, une grande histoire de vengeance et
d amour
— 2.
Des interruptions très particulières
— 3.
Actualisants
paradoxaux
IV.
Un leurre si bien programmé p.
324 1.
Quand le conte à double
scène se fait pure comédie critique
— 2. «
Je ne connais ni bossu ni
droit
» :
dispute de poétique
— 3.
La femme supérieure vaincue
—
4.
Un conte presque parfait
Chapitre
17
C était écrit là-haut, ou la mystification jouée
p.
345
1.
Machinations romanesques p.
345 1.
L humaine comédie
—
2.
Hudson,
scélérat triomphant
— 3.
Fondements de l originalité parmi
les hommes
— 4.
Eros
IL Machines libertines p.
365
l./e narratif et je philosophe, ou la
conjugaison savante du libertinage
— 2.
Le paradoxe du maître conteur
— 3.
Du mystificateur crapule au conteur virtuose
— 4.
Jacques notre
maître
Sommaire
IX
III.
Fragments, texte, livre p.
385 1.
Nulle fin dans Jacques le fataliste,
sinon celle, anti-finaliste, du texte
— 2. «
J ai lu les mémoires en
question
» — 3.
Des fragments du finale aux lacunes de la Correspondance
littéraire
— 4.
Une opération
editoriale
concertée
— 5.
Grandes lacunes
:
lire (le feuilleton), écrire (le livre)
IV
Jacques le fataliste
:
une structure paradoxale p.
411 1.
La scène de
la lettre
— 2.
Maîtrise
«
spinoziste
»
de l écrit
— 3.
Un texte autorégulé,
intégrateur et ouvert
— 4.
Paradoxes de la représentation
Chapitre
18
La diagonale du fou p.
431
1.
Le Neveu au cœur des paradoxes p.
431 1.
Retour à la Satire seconde
— 2.
Les grands paradoxes
«
philosophiques
» — 3.
D une prétendue
contradiction
— 4.
Éloge du comédien
:
une thèse physiologique et
poétique
— 5.
Scandaleuse parade
?
II.
Uimequalitas en scène p.
462 1.
Le démon de l interprétation
—
2.
On ne s entend pas, qui persifle-t-on
? — 3.
Drôle de drame
:
du défi
à l échec
— 4.
Impuissance du Neveu
:
le dieu absent
— 5.
Comme si la
Raison ne suffisait pas
III.
La folie Rameau p.
494 1.
Une différence carnavalesque
—
2.
Rameau parmi les
«
espèces
» — 3.
Le sublime des Petites-Maisons
Épilogue
Portraits du persifleur en pantomime
1.
Le paradoxe de Fresnay p.
509 — 2. «
Nous avons perdu un art
»
p.
512
—3.
Imitation p.
518 — 4.
Continuité du paradoxe p.
522 — 5.
Genèse p.
529
- 6.
Le corps et la lettre p.
531 - 7.
Monstre p.
537 - 8.
Le mot p.
539 —
9.
Énonciation p.
543 — 10.
Violoniste et claveciniste p.
551 — 11.
Opéra-
monde p.
554 — 12.
Divergences p.
559 — 13.
Match d improvisation
?
p.
562 — 14.
Limites internes p.
564 — 15.
Frontières p.
570 — 16.
Photos
de famille p.
577 - 17.
Sujet-objet p.
580 - 18.
Extravagance p.
581 -
19.
Adéquation-inadéquation p.
585 — 20.
Théorie p.
586 — 21.
Pas de danse
p.
592 — 22.
Lumière p.
595 — 23.
Catins p.
599 - 24.
Représentation
p.
601 — 25.
Modèle idéal p.
604 — 26.
Prose poétique, lecture philosophique
p.
606 - 27.
Lecteurs p.
608
Index p.
611
Table des matières p.637
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