Valerius Flaccus' dramatische Erzähltechnik:
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göttingen [u.a.]
Vandenhoeck & Ruprecht
2011
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| Schriftenreihe: | Hypomnemata
187 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. [207] - 224 |
| Beschreibung: | 240 S. |
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INHALT
VORWORT 11
1 ANSATZ DER UNTERSUCHUNG 13
1.1 EPIK ALS DRAMATISCHE DICHTUNG: ARISTOTELES POETIK 13
1.1.1 STTVICRAVCXI TOTX; U.UGOTX; SPAUMIKOXX; IN EPOS UND TRAGOEDIE 13
1.1.2 GEMEINSAMKEITEN UND UNTERSCHIEDE VON EPOS UND TRAGOEDIE 15
1.1.3 DEFINITION DER TRAGOEDIE 18
1.1.4 YLPAFYC, TETEIOC 19
1.1.5 NPAEIJIQ AITOUSAIA 21
1.1.6 STELLENWERT DER BADUACNA 25
1.1.7 HOMER ALS DRAMATISCHER ERZAEHLER 26
1.1.8 GEGENSTAND UND KERNAUSSAGE DER ARISTOTELISCHEN POETIK 27
1.2 ARISTOTELES AUFFASSUNG VON EPIK ALS DRAMATISCHER DICHTUNG IN
ANTIKER UND MODERNER REZEPTION 28
1.2.1 DIE MODERNE HOMERFORSCHUNG 28
1.2.2 DIE ANTIKE LITERATURKRITIK UND PHILOLOGIE 31
1.2.3 PHILODEMOS VON GADARA UND DER KREIS DER AUGUSTEISCHEN DICHTER 35
1.2.4 HORAZ 37
1.2.5 HEINZES ERKENNTNISSE ZUR EPISCHEN TECHNIK VERGILS 41
1.2.6 HEINZES ANSATZ IM RAHMEN DER MODERNEN FORSCHUNG 45
1.2.7 HEINZES ANSATZ UND DIE MODERNE NARRATOLOGIE 46
1.3 DRAMATISCHE ERZAEHLTECHNIK BEI VALERIUS FLACCUS ALS GEGENSTAND DER
UNTERSUCHUNG 48
1.3.1 PROBLEMSTELLUNG 48
1.3.2 FRAGESTELLUNG 49
1.3.3 VERFAHREN DER UNTERSUCHUNG 49
1.3.4 TERMINOLOGIE 49
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1008692069
DIGITALISIERT DURCH
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INHALT
STAND DER FORSCHUNG UND RELEVANZ DER BISHERIGEN ERKENNTNISSE .... 50
2.1 ALLGEMEINE ERKENNTNISSE UEBER VALERIUS ERZAEHLTECHNIK 50
.1 NORDEN UND MARBACH 50
.2 MEHMEL 51
.3 WAGNER 53
.4 KRUMBHOLZ UND GARSON 54
.5 LUETHJE, VENINI UND ADAMIETZ 55
.6 BURCK UND CECCHIN 58
.7 BARICH 60
.8 SCAFFAI 61
.9 HARPER SMITH, SPALTENSTEIN UND LIBERMAN 62
.10 EIGLER, GAERTNER, FUHRER, ZISSOS 64
. 11 DIE GRUNDLEGENDE PROBLEMATIK ANGESICHTS DER BISHERIGEN ERKENNTNISSE
66
2.2 VEREINZELTE HINWEISE AUF DRAMATISCHE UND TRAGISCHE
GESTALTUNGSELEMENTE 66
2.2.1 HINWEISE AUF DRAMATISCHE GESTALTUNGSELEMENTE.... 67 2.2.2 HINWEISE
AUFTRAGISCHE GESTALTUNGSELEMENTE 67
2.3 PRAEZISIERUNG DES VORGEHENS ANGESICHTS DER BISHERIGEN ERKENNTNISSE 68
2.3.1 AUSWAHL GEEIGNETER WERKPARTIEN 68
2.3.2 GARSONS BEOBACHTUNGEN ZUR CYZICUS-EPISODE 68 2.3.3 SCAFFAIS
UEBERLEGUNGEN ZUM ERSTEN BUCH 68
2.3.4 RELEVANZ UND BEGRENZTHEIT DES VORHABENS 69
KOMPOSITION DES ERSTEN BUCHS 70
3.1 GLIEDERUNG UND ABRISS DES GESCHEHENS 70
3.1.1 GLIEDERUNG DES ERSTEN BUCHS 70
3.1.2 PELIAS AUFTRAG UND DIE URSACHEN DER FAHRT (1,22-90) 70
3.1.3 VORBEREITUNGEN DES UNTERNEHMENS UND BAU DER ARGO (1,91-148) 72
3.1.4 TAG VOR DER ABFAHRT (1,149-308) 73
3.1.5 ABSCHIED, AUSLAUFEN UND KATALOG DER HELDEN (1,309-497) 76
IMAGE 3
INHALT
3.1.6 REAKTION DER GOETTER (1,498-573) 77
3.1.7 SEESTURM (1,574-699) 82
3.1.8 PELIAS RACHE UND DER TOD VON JASONS ELTERN (1,700-850) 84
3.2 DRAMATISCHE ELEMENTE UND STRUKTUREN 86
3.2.1 VERGLEICH MIT DEN ANFANGSPARTIEN DER ARGONAUTIKA DES APOLLONIOS
(1,5-558) 86
3.2.2 PELIAS AUFTRAG UND DIE URSACHEN DER FAHRT (1,22-90) 91
3.2.3 VORBEREITUNGEN DES UNTERNEHMENS UND BAU DER ARGO (1,91-148) 94
3.2.4 TAG VOR DER ABFAHRT (1,149-308) 97
3.2.5 ABSCHIED, AUSLAUFEN UND KATALOG DER HELDEN (1,309-497) 101
3.2.6 REAKTION DER GOETTER (1,498-573) 110
3.2.7 SEESTURM (1,574-699) 112
3.2.8 PELIAS RACHE UND DER TOD VON JASONS ELTERN (1,700-850) 121
3.3 DAS ERSTE BUCH ALS DRAMATISCHE EINHEIT 129
3.3.1 DIE EINHEITLICHE DRAMATISCHE STRUKTUR DER HANDLUNG 129
3.3.2 DIE EINHEITLICHE DRAMATISCHE KONZEPTION DES HANDLUNGSINHALTS 129
3.3.3 DRAMATISCHE ELEMENTE IN DER SZENISCHEN AUSGESTALTUNG UND
DETAILDARSTELLUNG 130
3.3.4 DAS ERSTE BUCH IM ZUSAMMENHANG DES WERKGANZEN 132
3.3.5 VALERIUS ALS DRAMATISCHER ERZAEHLER 132
KOMPOSITION DER CYZICUS-EPISODE 133
4.1 GLIEDERUNG UND ABRISS DES GESCHEHENS 133
4.1.1 GLIEDERUNG UND EINORDNUNG DER EPISODE IN DEN AEUSSEREN ZUSAMMENHANG
DES WERKGANZEN 133 4.1.2 ERSTER AUFENTHALT DER ARGONAUTEN IN CYZICUS
(2,629-664) 134
4.1.3 ABSCHIED DER ARGONAUTEN (3,1-13,25) 135
4.1.4 VORGESCHICHTE DER NYKTOMACHIE (3,14-31) 135
IMAGE 4
INHALT
4.1.5 AUSBRUCH UND VERLAUF DER NYKTOMACHIE (3,32-248) 137
4.1.6 ABBRUCH DER SCHLACHT UND BESTATTUNG DER GEFALLENEN (3,249-361) 144
4.1.7 LETHARGIE DER ARGONAUTEN UND DEREN UEBERWINDUNG (3,362-461) 147
4.2 DRAMATISCHE ELEMENTE UND STRUKTUREN 151
4.2.1 VERGLEICH MIT DER KYZIKOS-EPISODE DER ARGONAUTIKA DES APOLLONIOS
(1,936-1152) 151 4.2.2 ERSTER AUFENTHALT DER ARGONAUTEN IN CYZICUS
(2,629-664) 157
4.2.3 ABSCHIED DER ARGONAUTEN (3,1-13,25) 163
4.2.4 VORGESCHICHTE DER NYKTOMACHIE (3,14-31) 164 4.2.5 AUSBRUCH UND
VERLAUF DER NYKTOMACHIE (3, 32-248) 167
4.2.6 ABBRUCH DER SCHLACHT UND BESTATTUNG DER GEFALLENEN (3,249-361) 180
4.2.7 LETHARGIE DER ARGONAUTEN UND DEREN UEBERWINDUNG (3,362-461) 187
4.3 DIE CYZICUS-EPISODE ALS DRAMATISCHE EINHEIT 191
4.3.1 DIE EINHEITLICHE DRAMATISCHE STRUKTUR DER HANDLUNG 191
4.3.2 DIE EINHEITLICHE DRAMATISCHE KONZEPTION DES HANDLUNGSINHALTS 191
4.3.3 DRAMATISCHE ELEMENTE IN DER SZENISCHEN AUSGESTALTUNG UND
DETAILDARSTELLUNG 192
4.3.4 DIE CYZICUS-EPISODE IM ZUSAMMENHANG DES WERKGANZEN 194
4.3.5 VALERIUS ALS DRAMATISCHER ERZAEHLER 195
5 DRAMATISCHE ERZAEHLTECHNIK ALS FUNDAMENTALES KOMPOSITIONSVERFAHREN 196
5.1 DIE ARISTOTELISCHE POETIK UND VERGILS DRAMATISCHE ERZAEHLTECHNIK 196
5.1.1 DOPPELTE FRAGESTELLUNG DER UNTERSUCHUNG 196 5.1.2 ARISTOTELES
POETIK ALS METHODISCHER AUSGANGSPUNKT 196
IMAGE 5
INHALT
5.1.3 DAS COVIOT&VM ZOBC, (LUGOUQ OEPANAXIKOUI; ALS ZENTRALE FORDERUNG
DER ARISTOTELISCHEN POETIK 196 5.1.4 VERGILS DRAMATISCHE ERZAEHLTECHNIK
UND DER ANSATZ VON HEINZE 197
5.1.5 GRUNDANNAHME DER UNTERSUCHUNG 198
5.2 VALERIUS ERZAEHLTECHNIK IM LICHTE BISHERIGER ERKENNTNISSE.. 198
5.2.1 BERECHTIGUNG DER FRAGE NACH EINER DRAMATISCHEN ERZAEHLTECHNIK BEI
VALERIUS 198
5.2.2 STAND DER FORSCHUNG 198
5.2.3 PRINZIPIELLER KLAERUNGSBEDARF UND HILFREICHE ERKENNTNISSE 199
VALERIUS FLACCUS DRAMATISCHE ERZAEHLTECHNIK 200
6.1 GRUNDLEGENDE EINSICHTEN 200
6.1.1 VALERIUS ALS DRAMATISCHE ERZAEHLER UND DIE ENTSCHEIDENDEN ELEMENTE
SEINER KOMPOSITIONSTECHNIK 200
6.1.2 DIE DRAMATISCHE ANLAGE DES ERSTEN BUCHS DER ARGONAUTICA 200
6.1.3 DIE DRAMATISCHE ANLAGE DER CYZICUS-EPISODE 201 6.1.4 VERGLEICH MIT
APOLLONIOS RHODIOS 201
6.1.5 VALERIUS DRAMATISCHE ERZAEHLTECHNIK UND DIE VON VERGIL GEPRAEGTE
EPISCHE TRADITION 201
6.1.6 DIE ARISTOTELISCHE POETIK UND IHRE RELEVANZ 201
6.2 ERKENNTNISSE IM DETAIL 202
6.2.1 DIE DRAMATISCHE HANDLUNGSFUEHRUNG UND DIE DAFUER ERFORDERLICHEN
MITTEL 202
6.2.2 SZENISCHE PRAESENTATION: REDUZIERUNG DER ERZAEHLERISCHEN PARTIEN,
GERAFFTE DARSTELLUNG, SCHNELLER ERZAEHLRHYTHMUS, KONZENTRATION AUF DIE
PROTAGONISTEN 202
6.2.3 UMFANGREICHE PARTIEN DIREKTER REDE, MONOLOGE, ERLEBTE REDE 202
6.2.4 EKPHRASIS, KATALOG UND GLEICHNIS ALS INTEGRALE BESTANDTEILE DER
HANDLUNG 203
6.2.5 TRAGISCHE IRONIE 203
IMAGE 6
10 INHALT
6.2.6 STREBEN NACH LEBENDIGKEIT (UNMITTELBARKEIT, AEUSSERLICHE BEWEGUNG,
INNERE ERREGUNG): PRAESENS HISTORICUM, DYNAMISCHE UND EMOTIONAL
ERSCHUETTERNDE AUSDRUECKE, AUSRUFPARTIKELN, APOSTROPHEN 203
6.3 AUSBLICK 203
6.3.1 ALTERNATIVEN ZUM ANGEWANDTEN VERFAHREN 203 6.3.2 BEGRENZTHEIT UND
ABSICHERUNG DER ERGEBNISSE 204 6.3.3 DRAMATISCHE EINHEIT DES GESAMTEN
EPOS 204
6.3.4 INHALTLICHE KERNAUSSAGE DES EPOS 205
6.3.5 VERGLEICH MIT DEN BEIDEN ANDEREN FLAVISCHEN EPIKERN 206
6.3.6 ABSCHLIESSENDE BEWERTUNG 206
BIBLIOGRAPHIE 207
1 TEXTAUSGABEN UND FRAGMENTSAMMLUNGEN 207
2 KOMMENTARE UND HILFSMITTEL 208
3 LITERATUR 209
STELLENREGISTER 225
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