Explorationskino: die Filme der Brüder Dardenne: die Entdeckung des Menschlichen und die Forderung nach Verantwortung
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| Veröffentlicht: |
Marburg
Schüren Verl.
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IMAGE 1
INHALT
DANKSAGUNG 7
1. UNBEGREIFLICHE BEGEGNUNG? 8
1.1 GEGEN DIE ERWARTUNG: WOZU EXPLORATIONSKINO? 8
1.2 METHODISCHE UEBERLEGUNGEN: WIE DEM UNBEGREIFLICHEN BEGEGNEN? 18 1.3
DIE BRUEDER DARDENNE: ENTWICKLUNGEN IHRES WIRKENS 28
1.3.1 PRAEGENDE ASPEKTE IM LEBENS- UND REIFEPROZESS DER BRUEDER DARDENNE
28
1.3.2 LA PROMESSE (1996) UND LE SILENCE DE LORNA (2008): WENDEPUNKTE IM
WIRKEN DER BRUEDER DARDENNE? 40
2. FILMISCHE EXPLORATION 46
2.1 ROSETTAS KAMPF UM NORMALITAET: GRENZEN ALS ANTRIEB UND WIDERSTAND 46
2.1.1 ROSETTAS KAMPFANSAGE 47
2.1.2 AN DIE FRONT: PACKENDER ANGRIFFALS FILMEINFUEHRUNG 50
2.1.3 ROSETTAS KAMPFZONE UND WIDERSACHER 56
2.1.4 ROSETTAS VERKRAMPFTE WIRKLICHKEIT - VERKOERPERUNG ALLTAEGLICHER
GRENZERFAHRUNGEN 64
EXKURS: MORALISTIK 69
2.1.5 WIDERSTAENDIGKEIT ALS ERFAHRUNG: DIE WIRKLICHKEIT DES ZUSCHAUERS 76
2.1.6 INKOMMENSURABILITAET ANDERER NORMALITAETEN ALS FASZINATION UND
LERNANLASS 86
EXKURS: AUFMERKSAMKEIT 90
2.2 LE FILS: AUF DER SUCHE NACH VERSOEHNUNG: AUFGABE UND VERGEBUNG ALS
LEBENSPRINZIP 93
2.2.1 HALT-LOS - GEWALTIGE VERWEIGERUNG ALS ENTDECKUNG 94
2.2.2 WIE LE FILS VERFOLGT: ZWISCHEN ERWARTUNG UND UNERTRAEGLICHKEIT 98
2.2.2.1 ANFANG OHNE EROEFFNUNG: UNWAEGBARER SOG 98
2.2.2.2 ERREGENDE VERSTOERUNG: QUAELENDE BEKLEMMUNG 101 2.2.2.3 ALPDRUCK
IM NACKEN 103
2.2.2.4 BETRETENE UNGEWISSHEIT 103
2.2.3 DER NEUGIER WIDERSTEHEN - WEGE DER VERSTAENDIGUNG 108
EXKURS: SARRAUTES TROPISMEN: DIE MACHT SUBTILER BEWEGUNGEN 111 2.2.4
ZOEGERLICHE BEGEGNUNG: ERZEUGUNG SORGFAELTIGER GEMEINSAMKEIT 114 2.2.5 DER
VATER, DER SOHN UND DER BRUDER - BIBLISCHE VERWEISE 126
IMAGE 2
2.2.6 SELBSTANNAHME ALS VERSOEHNLICHE LEBENSHALTUNG 135
2.3 L'ENFANT: ZUSAMMEN WACHSEN. VERANTWORTUNG FUER WERTVOLLE
(VER-)BINDUNG 140
2.3.1 BEKLEMMENDE BANALITAET: AKTUALITAET UND RELEVANZ VON L'ENFANT 140
2.3.2 PRAEGENDE DISKREPANZ: UNVERBINDLICHKEIT UND INTERESSELOSIGKEIT
GEGENUEBER ALLEM UND DEM ANDEREN 142
2.3.3 FASZINATION DER KONSUMWELT: WARUM WIR IHR WIE BRUNO VERFALLEN 150
2.3.4 LEIBHAFTIGE UND LEIDVOLLE ERFAHRUNG ALS LERNANLASS: WARUM SICH
BRUNO (DER POLIZEI) STELLT 157
EXKURS: PASCAL UND DIE ENTWICKLUNG EINES FEINEN ERKENNTNISVERMOEGENS 162
2.3.5 WARUM WIR UNS DEM FILM STELLEN UND NICHT FLUECHTEN» 170
EXKURS: DIE DREI FORMEN DER LANGEWEILE NACH HEIDEGGER 174
3. WEGE DER RADIKALEN 179
3.1 KUNST ALS WIRKLICHE ERKUNDUNG: UEBER REALISMUS UND DOKUMENTARFILM 181
3.1.1 REALISMUS ALS EPOCHENBEGRIFF 185
3.1.2 REALISTISCHE TENDENZEN IM FILM 187
3.1.2.1 DER ITALIENISCHE NEOREALISMUS 188
3.1.2.2 SOZIALER REALISMUS IM BRITISCHEN KINO 192
3.1.2.3 DIE BERLINER SCHULE 194
EXKURS: VERWEILENDES TREIBEN IN SCHANELECS FILMEN 195 3.1.3 DER
DOKUMENTARFILM: BEGRIFF UND AUSFORMUNGEN 197
3.1.4 WIRKMAECHTIGE ANALOGIEN ZWISCHEN DOKUMENTARFILM UND REALISMUS 204
3.2 ZUM BESONDEREN DER DARDENNE'SCHEN EXPLORATION 208
3.2.1 AUFBRUCH UNSERER NORMEN: DAS AUSSERORDENTLICH BANALE 208
3.2.2 RADIKALE PRAESENZ DES PHAENOMENOLOGISCHEN 214
3.2.3 ANSPRUCH ALS FORDERUNG ZUR VERANTWORTUNG: DER ZU SUCHENDE
SELBSTENTWURF 229
3.3 ZWISCHEN DOKUMENTATION UND FIKTION: EXPLORATIONSKINO ALS RADIKALES
ANGEBOT FUER RESPEKTVOLLE ANTWORTEN 237
ANHANG 246
I. BIBLIOGRAPHIE 246
II. INTERNETQUELLEN 257
III. ABBILDUNGSVERZEICHNIS 258
IV. FILMOGRAPHIE DER BRUEDER DARDENNE 258
V. PREISE 259 |
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