Finanzierung von Film- und Fernsehwerken:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Vistas
2010
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| Schriftenreihe: | Schriftenreihe des Erich Pommer Instituts zu Medienwirtschaft, Medienrecht und Medienforschung
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INHALT
VORWORT 9
EINFUEHRUNG 11
KAPITEL I: GRUNDLAGEN 15
1 GRUNDZUEGE DER FINANZIERUNG 15
1.1 WIRTSCHAFTLICHER GRUNDSACHVERHALT DER FINANZIERUNG 15
1.2 KAPITALBESCHAFFUNG UND KAPITALUEBERLASSUNG 16
2 FILM- UND FERNSEHWERKE ALS WIRTSCHAFTS- UND KULTUROBJEKTE 18
2.1 FILM ALS PRODUKT 18
2.2 FILM ALS KULTUROBJEKT 20
2.3 KATEGORIEN VON FILM- UND FERNSEHWERKEN 22
2.3.1 FILMGENRES 22
2.3.2 TV-GENRES 25
2.4 PRODUZENTENKATEGORIEN 25
KAPITEL II: PRODUKTIONSKALKULATION UND FINANZPLANUNG 29
3 PRODUKTIONSKALKULATION 29
4 FINANZ- UND LIQUIDITAETSPLANUNG {CASH-FLOW PLAN) 33
5 PROJEKTBEZOGENES CONTROLLING BEI FILM- UND FERNSEHPRODUKTIONEN 38
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1007941561
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
INHALT
KAPITEL III: FILM ALS HERSTELLUNGSPROZESS 43
6 DIE VIER PHASEN DER FILMHERSTELLUNG 43
6.1 PHASE EINS: STOFFFINDUNG UND -ENTWICKLUNG (DEVELOPMENT) 44
6.2 PHASE ZWEI: PROJEKTENTWICKLUNG (PACKAGING) 46
6.3 PHASE DREI: PRODUKTION 48
6.3.1 VORBEREITUNG (PREPRODUCTION) 49
6.3.2 DREH (PRODUCTION/SHOOTING/PRINCIPAL PHOTOGRAPHY) 52
6.3.3 ENDFERTIGUNG (POSTPRODUCTION) 52
6.4 PHASE VIER: VERWERTUNGSPROZESS (EXPLOITATION) 53
7 DIGITALE HERSTELLUNGSPROZESSE 57
8 VERSICHERUNGEN IN DER FILMHERSTELLUNG 62
KAPITEL IV: VERWERTUNGSMAERKTE 69
9 GRUNDLAGEN 69
10 DER KINOMARKT 72
10.1 FALLBEISPIEL: KINOERLOESE/WAFE/FA// 75
10.2 EXKURS: LOW-BUDGET-FILM 86
10.3 ABRECHNUNGSARTEN 91
11 DER VIDEOMARKT 99
12 DER FERNSEHMARKT 102
12.1 FINANZIERUNG OEFFENTLICH-RECHTLICHER SENDER 104
12.2 FINANZIERUNG VON PRIVATSENDERN 105
13 INTERNETMARKT/NEUE MEDIEN 108
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INHALT
KAPITEL V: FINANZIERUNGSFORMEN UND -STRATEGIEN 111
14 FINANZIERUNGSFORMEN 111
14.1 BETEILIGUNGSFINANZIERUNG 112
14.2 KREDITFINANZIERUNG 114
14.3 FINANZIERUNGSERGAENZUNGEN 116
14.3.1 PRODUCT PLACEMENT 116
14.3.2 SPONSORING 117
14.3.3 MERCHANDISING 119
14.3.4 BARTERING 120
14.3.5 BUCH ZUM FILM/SOUNDTRACK 121
14.3.6 VERWERTUNGSGESELLSCHAFTEN 122
15 FINANZIERUNGSSTRATEGIEN 126
15.1 BASISBESTANDTEILE FUER FILMFINANZIERUNGEN 126
15.2 KINOFILMFINANZIERUNGEN 127
15.3 KOPRODUKTIONEN 130
15.4 FERNSEHFILMFINANZIERUNGEN 136
15.5 FERNSEHKOPRODUKTIONEN (KINO-KO) 137
KAPITEL VI: FILMFOERDERUNG 141
16 BESONDERHEITEN BEI PRODUKTIONEN MIT FILMFOERDERUNG 141
16.1 FOERDERFAEHIGE FILME 144
16.2 NATIONALE UND REGIONALE FILMFOERDERUNG IN DEUTSCHLAND 145
16.3 REFERENZFILMFOERDERUNG 151
16.4 LAENDERFOERDERER 152
16.5 DEUTSCHER FILMFOERDERFONDS (DFFF) 158
16.6 EUROPAEISCHE FILMFOERDERUNG 160
16.6.1 MEDIA 161
16.6.2 EURIMAGES 163
16.6.3 DEUTSCH-FRANZOESISCHES MINI-TRAITE 164
16.7 INDIREKTE FILMFOERDERUNG 167
IMAGE 4
INHALT
KAPITEL VII: RECHTLICHE UND STEUERLICHE ASPEKTE DER
FILM- UND FERNSEHPRODUKTION 171
17 URHEBERRECHTLICHE GRUNDLAGEN DER FILMHERSTELLUNG 171
18 FILMLIZENZVERTRAG 176
18.1 LIZENZVERTRAG 177
19 STEUERPFLICHT, STEUERARTEN UND STEUERSUBJEKTE 179
19.1 ERMITTLUNG UND BESTEUERUNG DER EINKUENFTE DES FILMPRODUZENTEN .. 181
19.2 BILANZIERUNG VON FILM(-FOERDER)-DARLEHEN 184
19.3 BETEILIGUNGEN AN FILMPRODUKTIONSGESELLSCHAFTEN 184
19.4 UMSATZSTEUERLICHE ASPEKTE DER FILMHERSTELLUNG 186
KAPITEL VIII: UEBERLEGUNGEN ZUR KUENFTIGEN ENTWICKLUNG DER
FILMFINANZIERUNG 191
STATUS QUO 191
FILMFINANZIERUNG IN EUROPA UND DEN USA: EIN RUECKBLICK 193
ZUR ROLLE DER BANKEN 197
PATCHWORK UND PUZZLE: DAS FRAGMENTIERTE EUROPA 200
BRANDED ENTERTAINMENT: KOMMERZ VERSUS KULTURELLE VIELFALT? 203
QUO VADIS AMERIKA? 205
BLICK ZURUECK NACH VORN: STRUKTURIERTE FINANZIERUNGEN 208
EUROPAS PRODUZENTEN ODER: DEN LETZTEN BEISSEN DIE HUNDE 210
LITERATUR 213
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 215
DANK 217
DIE AUTOREN 219
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