Vollständige Harmonielehre:
Gespeichert in:
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| Weitere Verfasser: | |
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Frank & Timme
2011
Brno Editio Janáček |
| Schriftenreihe: | Kunst-, Musik- und Theaterwissenschaft
8 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Aus dem Tschech. übers. |
| Beschreibung: | V, 517 S. zahlr. Notenbeisp. |
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IMAGE 1
INHALTSVERZEICHNIS
PHAENOMENOLOGIE DES HARMONISCHEN - ZUR UEBERSETZUNG DER VOLLSTAENDIGEN
HARMONIELEHRE 6
VORWORT 7
1 DER WIDERSTAND DES TEXTES GEGEN SEINE UEBERSETZUNG 12
2 DIE QUELLEN UND IHRE REZEPTION 17
2.1 JANAECEKS TEXTE 18
2.2 DIE MUSIKTHEORETISCHEN TEXTE 23
2.3 DIE REZEPTION 27
2.3.1 DIE KOMMENTIERTEN EDITIONEN 31
2.3.2 KULKA: LEOS JANDCEK'S AESTHETIC THINKING 35 2.3.3 BECKERMAN:
JANAECEK AS THEORIST 38
3 DIE SPRACHE 45
3.1 DER STIL 45
3.2 DER WORTSCHATZ: DAS TSCHECHISCHE IM 19. JAHRHUNDERT 48 3.3 JANAECEKS
WORTBILDUNGEN 51
4 DIE WISSENSCHAFTSGESCHICHTLICHEN VORAUSSETZUNGEN 54 4.1
WISSENSCHAFTSHISTORISCHE GENEALOGIE 56
4.2 METHODOLOGISCHE WENDE 65
4.3 PSYCHOLOGIE - PHILOSOPHIE - ERKENNTNISTHEORIE 69
5 ZWISCHENSCHRITT: VORSTELLUNG - EMPFINDUNG 73
6 DIE LEKTUERE DER VOLLSTAENDIGEN HARMONIELEHRE 76 6.1 JANAECEKS EINLEITUNG
77
6.2 DIE DIREKTEN VERWEISE AUF WUNDT 80
6.3 DIE VERDECKTEN BEZIEHUNGEN ZU HERBART 82
6.4 DIE PSYCHOLOGISCHE PERSPEKTIVE 85
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1010099337
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
6.5 DIE TERMINOLOGIE 91
6.5.1 VERBINDUNGSFORMEN - VERFLECHTUNG - EMPFUNDENER/ NACH- EMPFUNDENER
TON - AFFEKTVERLAEUFE: VERSOEHNUNG, STOERUNG, VERSTAERKUNG, AUSTAUSCH -
ENTFLECHTUNG - RUECKWIRKENDES INTERVALL 92
6.5.2 ZUSAMMENKLANG 96
6.5.3 KLARHEIT - AUSFUELLUNG DES BEWUSSTSEINS - FORMALE BE- STIMMTHEIT -
BEGRUENDENDE VERBINDUNG - VERWECHSELBAR- KEIT - VERDICHTUNG -
DURCHDRINGUNG - VIELSEITIGKEIT . . 97 6.5.4 MELODISCHE DISSONANZ -
HARMONISCHER BODEN - RESULTIE-
RENDER ZUSAMMENKLANG - BEZUGSZUSAMMENKLANG - ELE- MENTARER ZUSAMMENKLANG
- DURCHDRINGUNGSZUSAMMEN- KLANG 102
6.5.5 HARMONISCHE PLASTIK - PLASTISCHE HOEHE 106
6.5.6 ZEITGESTALTUNG - ZEITGESTALT - GLEICHMAESSIGE ZEITWERTE -
ZEITSCHICHT - BODEN DER ZEITGESTALTUNG - RESULTIEREN- DE ZEITGESTALT -
SCHWER-LEICHT-BEWEGUNG DER ZEITWERTE - TAKT - TAKT MIT DER GROESSTEN
SPANNWEITE - HEMMENDE VERBINDUNG 107
6.5.7 LEBENSSTIMMUNG 111
7 DIE SPRACHLICHE GESTALT DER UEBERSETZUNG 114
7.1 DAS FORMALE 114
7.2 DER INDEX 116
7.3 DIE KOMMENTIERUNG DER UEBERSETZUNG 116
7.4 DIE SPRACHE DER UEBERSETZUNG 118
ZEICHEN UND ABKUERZUNGEN 121
DATEN ZU DEN IM STAMMBAUM ABGEBILDETEN PERSONEN 122
LITERATURVERZEICHNIS 126
IMAGE 3
LEOS JANACEK:
VOLLSTAENDIGE HARMONIELEHRE 139
EINLEITUNG 142
I. TEIL VON DEN VERBINDUNGEN DER ZUSAMMENKLAENGE 151
1. MONAT. 32 UNTERRICHTSSTUNDEN 152
2. MONAT. 32 UNTERRICHTSSTUNDEN 174
DIE QUARTVERBINDUNG 174
DIE PRIMVERBINDUNG 182
DIE TERZVERBINDUNG 188
DIE SEXTVERBINDUNG 192
DIE STILISTISCH REINE SEPTIM- UND SEKUNDVERBINDUNG 200 3. MONAT. 27
UNTERRICHTSSTUNDEN 209
ABLEITUNGEN DES DREIKLANGS 212
DIE SEXTABLEITUNG 213
4. MONAT. 24 UNTERRICHTSSTUNDEN 229
DIE QUARTSEXTABLEITUNG 237
DIE KADENZ IM GANZ AUTHENTISCHEN SCHLUSS 245
DER DOMINANTVIERKLANG 250
5. MONAT. 48 UNTERRICHTSSTUNDEN 254
EINIGE LEHRSAETZE UEBER DEN DOMINANTVIERKLANG DER V. STUFE IN DER
PRIMAERFORM 254
ABLEITUNGEN DES DOMINANTVIERKLANGS 259
GEWOEHNUNG IN DER KOMPOSITION 268
6. MONAT. 48 UNTERRICHTSSTUNDEN 272
DER VIERKLANG AUF DER VII. STUFE IN DUR UND MOLL 275
DIE VIELSEITIGKEIT DES ZUSAMMENKLANGS 287
7. MONAT. 24 UNTERRICHTSSTUNDEN 295
8. MONAT. 48 UNTERRICHTSSTUNDEN 311
DER NON-, UNDEZIM- UND TERZDEZIMAKKORD 311
DIE VERWECHSELBARKEIT DER ZUSAMMENKLANGSFORMEN 322 DIE VOLLSTAENDIGKEIT
DES HARMONISCHEN LEBENS IN DER VERFLECHTUNG 323
ALTERIERTE ZUSAMMENKLAENGE 326
DIE CHROMATISCHE TONLEITER 332
9. MONAT. 48 UNTERRICHTSSTUNDEN 340
DIE VIELSEITIGKEIT DES DOMINANTVIERKLANGS 340
DER HART VERMINDERTE VIERKLANG 342
DIE VERBINDUNG VON ZUSAMMENKLAENGEN, DIE DURCH EIN THEMA GEBILDET WIRD
347
DER ORGELPUNKT 352
IMAGE 4
II. TEIL
DIE DURCHDRINGUNG DER ZUSAMMENKLAENGE TAKTARTEN 356
10. MONAT. 28 UNTERRICHTSSTUNDEN 357
*MELODISCHE DISSONANZEN" 357
DAS GLEICHMASS DER ZEITWERTE 362
DIE SCHWER-LEICHT-BEWEGUNG DER ZEITWERTE IM RESULTIERENDEN ZUSAMMENKLANG
363
VORWEGNAHME 364
DER DURCHGANG 366
DER VORHALT 370
DIE LAENGE (DAS TEMPO) DES RESULTIERENDEN ZUSAMMENKLANGS . . 376 DIE
ERSTE SCHICHT DER ZEITLICHEN WELLENBEWEGUNG 379 11. UND 12. MONAT. 32
UNTERRICHTSSTUNDEN 381
A) DIE DURCHDRINGUNG DER ZUSAMMENKLAENGE 381
TAKTARTEN 383
DIE TAKTE 2/4, 2/8, 4/8 385
DER GANZ AUTHENTISCHE SCHLUSS, GEBILDET IM 2/4-TAKT 396 DER GANZE TAKT,
C 398
DER ALLABREVE-TAKT 401
13. UND 14. MONAT. 32 UNTERRICHTSSTUNDEN 406
3/4-TAKTE 406
ANALYSE EINES BEISPIELS DES 3/4-TAKTES VOM TYP B) 408 ANALYSE EINES
BEISPIELS VOM TYP D) 409
EIN 3/4 TAKT DER 2. SCHICHT 412
DER 3/2-TAKT 417
ANALYSE DES 5. TAKTES 420
DER3/8-TAKT 422
ANALYSE DES LETZTEN TAKTES 424
RITARDANDO - STRINGENDO 425
{DIE TAKTE 9/8, 6/8, 6/4} 427
DER 9/8-TAKT 428
DER 6/8-TAKT 432
III. TEIL HEMMENDE VERBINDUNGEN ENTWICKLUNG DER MELODIE 435
15. UND 16. LETZTER MONAT. 34 UNTERRICHTSSTUNDEN 436
DIE HEMMENDE VERBINDUNG VON ZUSAMMENKLAENGEN 436 DIE DUOLE 438
DIE HARMONISCHE ENTWICKLUNG AUS DEM RESULTIERENDEN ZUSAM- MENKLANG 444
ZUNAHME DER STIMMEN UND MELODISCHE VERSCHRAENKUNG 449
IMAGE 5
MELODISCHE VERSCHRAENKUNG ZWEIER STIMMEN 449
MELODISCHE VERSCHRAENKUNG BEI VERWENDUNG VON DREI ODER ZWEI STIMMEN 453
MELODISCHE VERSCHRAENKUNG VON ZEITWEISE ODER STAENDIG ZUNEH- MENDEN
STIMMEN 457
DIE LOSLOESUNG DER TAKTARTEN VON DER TYPISCHEN ZEITGESTALTENDEN
GESCHICHTETHEIT 463
EIN VOLLER ZUSAMMENKLANG WIRD UNUNTERBROCHEN WIEDERHOLT . . 471 DAS
UNTERBROCHENE WIEDERHOLEN VOLLER ZUSAMMENKLAENGE 474 PAUSEN 475
UNTERBROCHENES WIEDERHOLEN EINES TEILS EINES AKKORDES . . . 476 THEORIE
UND KOMPOSITION 478
ANHANG: TEXTSTELLEN DER 1. AUSGABE 480
INDEX 512 |
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