Wenderoman: déconstruction du roman et roman de la déconstruction en RDA (1985 - 1995) ; Wolfgang Hiblig, Jens Sparschuh, Thomas Brussig
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| Veröffentlicht: |
Paris
PUPS
2014
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| Schriftenreihe: | Monde germanique
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TABLE DES MATIÈRES
Nore
editoriale
.8
Préface. Déconstruction, poststructuralisme et
postmodernisme
.9
PREMIÈRE PARTIE
WOLFGANG HIBLIG.
ÉCRITURE DE L'ABSENCE
chapitre
1.
Esthétique de la déconstruction
.19
Signes et significations
.19
L'univers romanesque comme univers des signes
.19
La métaphore, attitude littéraire
.22
L'impasse de la structure narrative
:
le
«
sujet
».26
Jeux de perspectives
.28
Structure diaiogique et relation de l'auteur au narrateur
.28
Narrateur, narrataire, auteur
.31
La mort du personnage
.35
L'éclatement de la personnalité
.39
Noms et caractères
.39
Paradoxes des pronoms personnels
.46
Le temps éclaté
.53
chapitre
11. «
La vie est un songe
».61
La position ftale
.61
Rapport problématique sujet/objet
.61
Somnambulisme et régression
.63
Rythme circulaire
.66
Esthétique de l'attente
.69
La schizophrénie d'un peuple
.69
L'influence de
Beckett
.73
Guíes
Deleuze
:
l'épuisement et le complexe d'Œdipe
.77
Le désir et
ľindifférence
.82
L'absence de désir et i'acte gratuit
.82
Foucault et ia Nef des fous
.85
Jacques Derrida
:
Kora
L.
ou le réceptacie de ['être.,
.,.87
chapitre ni. La traversée de
ľ
Acheron
.
Bitterfeld
:
histoire, autobiographie et fiction
.
105
Éléments autobiographiques
.
1O5
L'avant-gardedu
Prenzlauer Berg.
107
Nouvelle mission de l'écrivain
.
ια6
Feuerbach
et la
Stasi
.122
L'absurde
:
mort de Dieu et mort de l'auteur
.
122
Structures du pouvoir
.128
Stasi, paradigme
de l'écriture romanesque
.132
La descente aux enfers
.137
La traversée de l'Achéron
.-.137
Libération de la parole
.139
La révolution de l'automne
1989
en
RDA
.140
Structuralisme et bohème
.142
DEUXIÈME PARTIE
THOMAS
BRUSSIG.
LE CORPS GROTESQUE
chapitre
iv.
Au début était
łe
verbe
.147
Jeux de perspectives
.147
Récit cadre
:
narrateur, narrataire
.147
Relation narrateur/auteur
.152
Réflexions onomastiques
.153
Comédie burlesque
.156
Le bouffon et la parodie de l'histoire
.156
Le temps ironique
.158
Tradition américaine
.160
Le verbe jubilatoire
.161
Négation de la négation
:
Umberto Eco et le poststructuralisme
.161
Texte et intertexte
:
ironie et pastiche
.171
jeux de mots et monstres sémantiques
.172
chapitre v. Priape ou le corps grotesque
.181
La Nef des fous
.181
Les trois formes de comique
.181
Le grotesque
.183
Le monde à l'envers
.185
Le corps grotesque
.188
Le grotesque fantastique
:
Simplicissimus et
Oskar Matzerath.188
Humour phallique
.191
Blasphème et profanation
.193
L'écriture du corps
.19 5
La sémiotique du corps
.195
Le lieu du corps
.197
Regarder ou être regardé
.:■.198
chapitre
vi.
Le cercle oedipien
.201
Roman de formation
.201
Les années d'apprentissage de Klaus Uhltzscht
.201
Composition linéaire
.205
«
Famille, je vous hais»
.206
Le corps et la raison
.210
La génération des héros
: Christa Wolf.210
Critique des intellectuels et de l'opposition en
RDA
.213
Le langage du corps contre celui de la raison
.214
Psychanalyse du totalitarisme
.215
La mère castratrice
.215
La formation de la
«
personnalité totalitaire
».218
Le corps sans désir
:
l'hygiène du corps, poison de l'âme
.225
Joie blasphématoire
.228
TROISIÈME PARTIE
JENS SPARSCHUH.
TOUT S'ÉCOULE
chapitre vu. Ironie et distanciation
.233
Le regard oblique
.233
Le regard oblique
:
Witzdes Lumières
.233
L'ironie
:
négativité et plénitude
.237
L'ironie existentielle
.238
Questions de genre
: Heimatroman.241
Heimatroman,
un roman du terroir
.241
Renversement ironique
.242
Divers niveaux de l'ironie
.243
Refus du pathétique et de Y Ostalgie
.245
Une
diffìcile
reconversion
.245
Une vie ordinaire
.246
Ironie et dérision
:
ies
titres de chapitre
.247
chapitre
viii.
Espace clos
:
métaphores et symboles
.249
Espace clos
:
métaphores et symboles
.249
Mythes et symboles
.249
L'île bienheureuse
:
le naufrage de
Robinson
Crusoë
.249
Les mythes
:
l'Atlandide et l'engloutissement de la
RDA
.251
Vinéía,
l'Atlantide du nord
.252
.
2„
L'espace métaphorique
:
['univers closde l'atelier
.
Enfermement et vertige existentiel
L'espace métaphorique
:
['univers cl
Écriture incestueuse
:
autisme et silence
.257
Écriture froide
.260
Ecriture neutre
.261
Écriture autodiégétique
.261
L'alternance des temps
:
divers niveaux du récit
.264
Leje
du narrateur: solipsismeou dialogue intérieur?
.270
chapitre
ix. «
On n'entre jamais deux fois dans le même fleuve
».273
«
lout
s'écoule.
».273
Écoulement perpétuel des choses
.273
Mouvement perpétuel et altériîé/altération
.277
Métaphore du singe
.282
Permanence et mouvement perpétuel
.283
L'immobilité et la permanence
.283
La tentation de
Diogene
.284
Le sommeil de la raison
.285
juîia, l'impossible dialogue
.285
Surdité existentielle de Lobek
.288
Le sommeil, état privilégié de la conscience
.291
L'épuisement universel
.294
Conciusion. Déconstruction du roman, déconstruction de l'être
.295
Wenderoman
ou l'écriture de la déconstruction
.295
Le
Wenderoman et
l'expérience structuraliste
.295
Écriture géométrique
.298
L'intertextualitê et le dialogue entre les textes
.
300
Raison et folie
.302
Déstructuration du roman etde l'être
.
302
La destruction du sujet
.303
L'aporie et l'absence
.
304
Écriture allégorique et ironique
.
3°5
La clôture ouverte
:
une écriture parabolique
.
305
Trois métaphores de la condition humaine
.
306
L'ironie existentielle
.308
L'écriture du
«
tournant
»
historique
.
308
Bibliograf*
ьііе
.
3ii
Index
.331
Table
oes
matières
.
335
1989.
L'histoire bascule.
.
Le mur s'écroule sous la pression d'une foule curieuse
et joyeuse. Sans haine ni violence, le miracle a eu lieu
;
les portes s'ouvrent,
un air frais revivifie l'atmosphère fétide de la
RDA
;
une littérature jeune et
vigoureuse voit le jour, et, avec elle, une écriture spécifique à ce tournant de
l'histoire,
Wende
en allemand. Trois auteurs portent à son sommet un genre
romanesque nouveau, appelé, en référence à l'histoire,
Wenderoman : Wolfgang
Hilbig
(1941-2007), Jens Sparschuh (1955-)
et Thomas
Brussig (1964-) ;
avec
eux, on découvre trois générations, trois regards, trois sensibilités. Chargé de
noter
ies
derniers moments d'une
RDA
moribonde et les premiers instants de
l'Allemagne réunifiée, le
Wenderoman
renoue avec la philosophie française de la
déconstruction (Derrida, Foucault, Deleuze, Baudrillard), la déconstruction des
structures romanesques et idéologiques reflétant la déconstruction de l'histoire.
Avec Thomas
Demand (1964-),
on voit que les plasticiens participent eux aussi
au mouvement.
Cependant, le livre a délibérément exclu la perspective occidentale pour se focaliser
sur la
RDA.
Car, au-delà de l'analyse littéraire, on découvrira les milieux dissidents
et les artistes qui, dans les immeubles vétustés du
Prenzlauer Berg,
avaient su
créer une culture underground en rupture avec le réalisme socialiste, une véritable
pépinière d'où devaient surgir les mouvements de contestation ayant mené à la
chute du régime stalinien et, parfois malgré eux, à la Réunification de l'Allemagne.
L'objet de cette étude est donc d'analyser ce moment de rupture historique ayant
conduit à l'apparition d'un genre romanesque nouveau
:
le
Wenderoman. |
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