Die Frau hinter dem Spiegel: Weiblichkeitsbilder im deutschsprachigen Drama der Moderne
Gespeichert in:
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Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Berlin [u.a.]
LIT-Verl.
2011
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INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG 11
I. DIE KONSTRUKTION DES WEIBLICHEN UND DIE KONSTRUKTION 14 VON BILDERN
1. UEBER BILDER SCHREIBEN - ZUM FORSCHUNGSSTAND 14 2. ZEICHEN UND TEXTE -
METHODENDISKUSSION 26
3. BILDER - BILDBESCHREIBUNGEN 38
3.1 BILDER UND SPRACHE 40
3.2 BILDER UND WIRKLICHKEIT 44
3.3 BILD UND BLICK 48
3.4 BILDER IN DER LITERATUR: SPRACHBILDER 50
3.5 FRAU UND BILD 57
4. GESCHLECHTERDIFFERENZ IN DER WISSENSCHAFTLICHEN 60 DISKUSSION 5.
MYTHOLOGISCHE KONFIGURATIONEN DES WEIBLICHEN 72 6. THEATER IN DER
POSTMODERNE 88
II. BOTHO STRAUSS: DAS BILD DER WUNDERSCHOENEN FRAU 99 1. DER EKLIGE
ENGEL: *GROSS UND KLEIN (1978) 100
1.1 NONVERBALE ZEICHEN: BILDER DER ENTFREMDUNG 101 1.2 BILDER VON
BILDERN 105
1.3 DIE SPRACHE - *UNDURCHDACHTE FERNE 112
1.4 BUEHNE UND BUCH 121
1.5 STRINDBERGS VORLAGE: STATIONEN DES NIEDERGANGS 125 1.6 DAS LEERE
BILD 129
2. DIE SCHWELLENWESEN: *KALLDEWEY, FARCE (1981) 131 2.1 SCHWELLE UND
KORRIDOR, PILLENPULLI UND KUECHENMONSTER: 132 DIE SUCHE NACH DEM
LEBENSSINN 2.2 EWIGE KOMOEDIE 137
2.3 SPRACHE UND SPIEL: .ACHTUNG HANS 142
2.4 THERAPIE-SPIELE: VERFEHLTE LEBENSBEWAELTIGUNG 149 2.5 MYTHOS UND
SPIEL 153
2.6 THEATER - SPIELE 162
2.7 DAS BILD DER FRAU - EIN VEXIERBILD 166
3. DIE KOENIGINNEN IN IHREM BINNENREICH: *DIE EINE UND 169 DIE ANDERE
(2005) 3.1 DIE AUSSENWELT DER INNENWELT 170
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1008704296
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
3.2 SPRACHE UND THEATERDONNER 173
3.3 DIE ZEIT: *EIN HERRENLOSER KOETER 180
3.4 DIE DINGE UEBERNEHMEN 187
3.5 DER ABWESENDE VATER 195
3.6 METAPHORIK DER ENTZWEIUNG 198
4. DAS FRAUENBILD: VERLUST UND VERGESSEN 200
III. HEINER MUELLER: DAS GESICHT HINTER DEN MASKEN 205 1. DIE FRAU MIT
DEM KOPF IM GASHERD 206
2. MOERDER (MAENNLICH) UND SELBSTMOERDER (WEIBLICH): 217 *DIE
HAMLETMASCHINE (1977) 2.1 DIE LEIDENDE UNSCHULD 220
2.2 DER ENGEL VOR DEN RUINEN EUROPAS - MEDUSA 222
2.3 DIE ABWESENDE FRAU: GERTRUDE 226
2.4 DIE MISSBRAUCHTE FRAU: OPHELIA 231
2.4.1 DAS MASCHINENHERZ 232
2.4.2 DIE SELBSTMOERDERINNEN 235
2.4.3 REDEN UND SCHWEIGEN 239
2.5 DIE ILLUSION DES AUFBEGEHRENS 242
3. SPIELER UND SPIELERINNEN: *QUARTETT (NACH LACLOS) 244 (1980) 3.1
INTRIGEN-UND GESCHLECHTERSPIEL 245
3.2 SALON UND BUNKER 248
3.3 DIE OPFER: CECILE VOLANGES UND MADAME TOURVEL 253 3.4 DIE TAETER:
MERTEUIL UND VALMONT 260
3.4.1 KLAUE UND FELL 262
3.4.2 SPIEGEL UND MASKE 264
3.4.3 DAS NICHTS 267
3.5 GLEICHHEIT 271
4. DIE LANDSCHAFT DES TODES: *VERKOMMENES UFER 272 MEDEAMATERIAL
LANDSCHAFT MIT ARGONAUTEN (1982/1983)
4.1 AMBIVALENZ UND METAMORPHOSEN 274
4.2 JASONS WELT: MYTHOS UND GESCHICHTE 286
4.2.1 DIE ARGONAUTEN 286
4.2.2 SEEFAHRT UND GLUECKLOSE LANDUNG 289
4.3 MEDEA: DIE GEFAEHRLICHE FRAU 295
4.3.1 DIE VERRATENE GELIEBTE 295
4.3.2 DIE MOERDERIN 299
IMAGE 3
4.3.3 DIE BARBARIN UND KENNERIN DER GIFTE 302
4.4 WEITERE MEDEA-MODELLE: MEDEASPIEL UND 306
MEDEAKOMMENTAR 4.5 FRAU UND MYTHOS - MEDEA HEUTE 310
5. DIE FRAU ALS ALLEGORIE VON REVOLUTION UND VERRAT
IV. ELFRIEDE JELINEK: VON TAENZERINNEN UND PRINZESSINNEN 317 1.
KUNSTSPRACHE UND KUNSTKOERPER: *WAS GESCHAH, 323 NACHDEM NORA IHREN MANN
VERLASSEN HATTE ODER STUETZEN DER GESELLSCHAFTEN (1977)
1.1 DIE ANDERE MOEGLICHKEIT: IBSENS FRAUENGESTALTEN IN 323 *DIE STUETZEN
DER GESELLSCHAFT (1877) UND *EIN PUPPENHEIM (1879) 1.2 KREISSTRUKTUR:
DIE WIEDERHOLUNG IN DER VERAENDERUNG 330 1.3 SPRACHE DER VERKLEIDUNG UND
ENTBLOESSUNG 335
1.3.1 REDE UND FLOSKEL 336
1.3.2 IBSEN IM ZITATGEMENGE 341
1.3.3 DIE TARANTELLA: TEXT UND TANZ 345
1.4 NORA: FRAGMENTE EINER PROJEKTION 349
1.5 DIE FRAUEN: ARBEITERINNEN IM DIENSTE DER MASCHINE 352 UND DES MANNES
1.6 *VON GROESSTER SCHOENHEIT IST DAS KAPITAL 355
2. KAMPFKOERPER: *EIN SPORTSTUECK (1998) 358
2.1 SPIEL OHNE ORT, ZEIT UND HANDLUNG 359
2.2 KOERPER - STIMMEN 364
2.2.1 TEXTE-MACHT DER WERBUNG 365
2.2.2 TEXTE - WEIBLICHE OHNMACHT 369
2.3 DIE FRAU: BILD STATT NATUR 377
2.3.1 FRAU UND MANN 379
2.3.2 FRAU UND MUTTER 384
2.3.3 FRAU UND AUTORIN 387
2.4 DER WEIBLICHE BLICK 391
3. TOTE PRINZESSINNEN: *DER TOD UND DAS MAEDCHEN I - V 394 (2003) 3.1
SPIELRAEUME 400
3.2 KUNSTSPRACHE - KUNSTFIGUREN 403
3.2.1 METAPHERN - MOTIVE 406
3.2.2 TEXT UND LEBEN 412
3.3 DIE FRAU IM SPIEGEL UND VOR DER WAND 422
IMAGE 4
10
3.3.1 MUTTER UND TOCHTER 422
3.3.2 EHEFRAU UND GELIEBTE 425
3.3.3 DIE DICHTERINNEN: KUNST UND LEBEN 427
3.4 TOTE PRINZESSINNEN - DER TOD UND DIE MAEDCHEN 431 4. WEIBLICHE KOERPER
FALLEN 434
V. IM BILD - AUS DEM RAHMEN 439
1. DIE AUTORIN DER BILDER 439
2. FUNKTIONALISIERUNG DES MYTHOS 447
3. VATERLOSE GESELLSCHAFT - DIFFUSE BILDER 451
4. INTERMEDIALE INSZENIERUNG DES WEIBLICHEN - 454
DER ZWEIFELHAFTE STATUS DER AUTOREN
ANHANG 464
SIGLEN / PRIMAERTEXTE 464
LITERATUR 467
BILDERNACHWEIS 493
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