Fernsehdokumentarismus: theoretische Näherungen, pragmatische Abgrenzungen, begriffliche Klärungen
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Konstanz
UVK Verl.-Ges.
2011
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Die überfällige Grundierung: Leit-Linien für eine Theorie
des Fernsehdokumentarismus (Vorwort von Bernd Schmidt)........ 11
1 Einleitung................................................ 19
2 Grundlagen der Dokumentarfilmtheorie...................... 25
2.1 Zum Abbildcharakter des Dokumentarfilms...................... 25
2.2 Zum Gegenstand des Dokumentarfilms......................... 32
2.3 Zur Fiktionalität und zu den Realitätsbezügen des Dokumentarfilms . . 37
2.4 Zur Semio-Pragmatik des Dokumentarfilms..................... 61
2.5 Folgerungen............................................... 82
Exkurs
I:
Anmerkungen zu den dokumentarischen Repräsentationsmodi
nach
Bill Nichols
.............................................. 85
3 Zur Abgrenzbarkeit von Fernsehdokumentarismus
und Fernsehjournalisnius................................... 89
3.1 Dokumentarismus und Journalismus als unabhängige
Realisations-/
Rezeptionsmodi............................................ 91
3.2 Dokumentarismus und Journalismus als graduell verschiedene
Realisations-VRezeptionsmodi
mit Schnittmenge.................. 100
3.3 Dokumentarismus und Journalismus als Ober- oder Untermenge..... 107
3.4 Dokumentarismus und Journalismus als synonyme Begriffe
beziehungsweise identische Realisations-ZRezeptionsmodi.......... 111
3.5 Folgerungen............................................... 113
4 Zur Semio-Pragmatik >authentischer< Darstellungen............ 117
5 Klassifizierungsprobleme: Gattungen, Genres und Formate...... 139
5.1 Zum Gattungsbegriff in der Film- und Fernsehwissenschaft......... 139
5.2 Zum Genrebegriff in der Film- und Fernsehwissenschaft........... 156
5.3 Format-Fernsehen: Die zielgruppenoptimierte Verkaufbarkeit
von Programmkonzepten..................................... 169
6 »Klassische« Formen des
(Fernseh-)Dokumentarismus
.......... 179
6.1 Die Sonderstellung des Fernsehdokumentarfilms als eine Form
der Kunst-Lektüre.......................................... 185
6.2
Feature
und Dokumentation.................................. 209
6.3 Die Fernsehreportage........................................ 233
7 Weitere Formen des Fernsehdokumentarismus................. 247
7.1 Dokumentarspiel und Doku-Drama............................ 249
7.1.1 Anmerkungen zum re-enactment......................... 250
7.1.2 Das Dokumentarspiel: Begriffsbestimmung
und Dramaturgiekonzepte .............................. 254
7.1.3 Das Doku-Drama als spezifische Form des dokumentarischen
Erzählens............................................ 270
7.1.4 Begriffsverwirrung:
Docudrama
und Doku-Drama........... 281
7.2 Interviewdokumentarismus - Gesprächsfilm - Erzählfilm.......... 287
Exkurs
II:
Die Langzeitbeobachtung............................... 307
7.3 Fake-Doku und Fiktive Dokumentation......................... 312
7.3.1 Die Fake-Doku....................................... 314
7.3.2 Die Fiktive Dokumentation.............................. 332
7.4 Zwischen unterhaltender Wirklichkeitsfiktion und dokumentarischem
Anspruch: Die Real-Life-Soap als Form des Reality-TV............ 339
7.4.1
Reality-TV/factual
entertainment.........................
340
7.4.2 Real-Life-Soap....................................... 354
7.4.2.1 Doku-Soap.................................... 357
7.4.2.2 Reality-Soap.................................. 360
7.4.2.3 Erfundene Wirklichkeiten als aktueller Trend
der Real-Life-Soap:
scripted documentary...........
363
8 Zusammenfassende Schlussbemerkungen..................... 373
Anhang...................................................... 381
Literaturverzeichnis............................................ 381
Register der Fernsehsendungen und Filme.......................... 410
Feature, Dokumentation, Reportage, Dokumentarspiel, Doku-
Drama, Erzählfilm, Langzeitbeobachtung, Fake-Doku, Fiktive Do¬
kumentation,
Reality-TV, Real-Life-Soap
- die Begriffsvielfalt für
dokumentarische Formen im Fernsehen ist unermesslich.
Dieser Band bietet ein theoretisches, methodisches und begriff¬
liches Fundament für eine intensive Auseinandersetzung mit Fern-
sehdokumentarismus, seinen unterschiedlichen Formen und den
Abgrenzungen zum Fernsehjournalismus. Sowohl die positiven
Dokumentarfilmklischees als auch die negativen Vorurteile gegen¬
über journalistischen Formen (vor allem dem Feature) werden
dabei herausgearbeitet und hinterfragt. Die wichtigsten
(semi-)
dokumentarischen Formen werden mit Bezug auf die historische
Begriffsentwicklung und vor dem Hintergrund ihrer programm¬
geschichtlichen Entwicklung dargestellt und erläutert.
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