Le mélodrame: la tentation des larmes
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Klincksieck
2011
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| Schriftenreihe: | 50 questions
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 179 S. |
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QUESTIONS
1.
Pourquoi le mélodrame a-t-il
«
mauvais genre
» ?......... 11
2.
Le mélo est-il un genre ou un style
?.............................. 17
3.
Le mélodrame a-t-il besoin de musique
?....................... 22
4.
Depuis quand y a-t-il des mélodrames
?......................... 25
5.
L auteur de mélodrame est-il un faussaire (à propos des
plagiats)
?...................................................................... 32
6.
Qui sont les personnages du mélodrame
?..................... 36
7.
Qu est-ce qu une victime?
............................................. 49
8.
Le traître de mélodrame peut-il être séduisant
?............. 55
9.
Y a-t-il des crimes interdits
?.......................................... 59
10.
Pourquoi pleurent-ils?
................................................... 62
11.
Le spectateur doit-il pleurer aussi?
................................ 64
12.
Pourquoi ne se révoltent-ils jamais
?.............................. 67
13.
Pourquoi se taisent-ils?
................................................. 69
14.
Pourquoi les personnages sont-ils si maladroits
?........... 75
15.
Pourquoi faut-il toujours un imbécile
?.......................... 77
16.
Le personnage de mélodrame a-t-il le droit d être riche
? 79
17.
Le mélo est-il conservateur?
.......................................... 82
18.
Le mélo est-il révolutionnaire?
...................................... 85
19.
Peut-on parler de fatalité?
............................................. 90
20.
Pourquoi le mélo ne sait-il pas garder un secret?
........... 94
21.
Qui représente l autorité?
............................................. 99
22.
Quelles sont les valeurs du mélodrame?
........................ 101
23.
Quand la sensibilité est-elle devenue sensiblerie (sur la
critique du mélo)
?......................................................... 104
24.
À quoi sert l Histoire
?................................................... 106
25.
Le mélo a-t-il de la mémoire?
........................................ 113
26.
Le mélo peut-il être social?
........................................... 117
27.
Le mélo est-il toujours larmoyant?
................................ 121
28.
Peut-il y avoir du comique dans le mélo
?...................... 122
29.
Pourquoi n y a-t-il pas de hasard
?................................. 126
30.
Quels décors pour le mélo?
........................................... 128
31.
Pourquoi exagère-t-il
?................................................... 132
Le mélodrame
:
la tentation des larmes
32.
Mais pourquoi pleut-il tout le temps
?........................... 134
33.
Le mélodrame croit-il en Dieu
?..................................... 135
34.
Le mélo lit-il la Bible
?
(sur l usage des paraboles, fils
prodigue, etc.)
............................................................... 136
35.
Mais que fait la justice
?................................................ 138
36.
Mais que fait l État?
..................................................... 140
37.
Mais que font les parents
?............................................ 141
38.
Qirest-ce qu un grand acteur de mélo
?......................... 144
39.
Peut-il ensuite jouer d autres rôles
?............................... 145
40.
Le mélodrame au cinéma est-il américain?
.................... 147
4
1
.
Et
Bollywood
?.............................................................. 149
42.
Le mélo est-il une question de rythme (montage)
?........ 150
43.
Pourquoi le mélo est-il tautologique
?............................ 151
44.
Le mélodrame est-il capable d autodérision
?................. 156
45.
Le mélo peut-il être
«
à clé
» ?....................................... 158
46.
Le mélodrame peut-il échapper au
happy
endì.............
159
47.
Que se passe-t-il après le
happy
end d ailleurs
?............. 163
48.
Le mélo est-il un phénomène de mode?
......................... 165
49.
Le mélo est-il un produit de consommation
?................ 166
50.
Quel avenir pour le mélo?
............................................. 168
Bibliographie
....................................................................... 171
Index des œuvres citées
....................................................... 177
Au
XVIIIe
siècle naquit le mélodrame, forme de
théâtre alliant texte et musique, où les larmes n étaient
point tabou
:
car on pleurait alors, dans les salons et à
la tribune de l Assemblée, hommes comme femmes,
dans la vie privée comme dans l espace public. Les
pleurs prouvaient la sincérité, et la rétention des
émotions était suspecte.
En deux cents ans, le signe de la sensibilité est
devenu marque de sensiblerie et l individu moderne,
s il s épanche au téléphone, dans des blogs ou sur
Facebook, ne pleure plus en public. La tentation des
larmes perdure cependant, mais une sorte d effroi
devant l émotion brute nous a incités à la reléguer
dans le roman ou le cinéma, où elle est programmée.
Ce livre, qui fait appel à des objets aussi variés
que le théâtre de Pixérécourt, celui de Rostand
ou d Hugo, le film Titanic, la série des
Twilight,
le
phénomène
Bollywood,
le succès de Love
Story
ou,
avant lui, les films de Douglas Sirk, entend penser le
«
mélo
»
comme un plaisir des larmes et en suivre la
trace et les motivations dans notre culture récente.
Florence
Fix
est maître de conférences en littérature comparée
à l université de Bourgogne. Ses recherches portent plus parti¬
culièrement sur les lettres européennes post-romantiques,
notamment dans les arts de la scène.
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