Verfügbarkeit: Digital Cornerville

Digital Cornerville: technische Leidenschaft und musikalische Vergemeinschaftung in New York

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Liegl, Michael 1973- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Stuttgart Lucius & Lucius 2010
Schriftenreihe:	Qualitative Soziologie 12
Schlagworte:	Musikleben Interaktion Computerunterstützte Kommunikation New York, NY
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adam_text	IMAGE 1 INHALT EINLEITUNG 1 I GEMEINSCHAFTSBILDUNG IN DER URBANEN KREATIVKULTUR 13 1. SHARE: EIN TECHNO-SOZIALER MIKROKOSMOS 15 1.1 OEKOLOGIE EINER JAM SESSION 15 1.2 ERSTKONTAKTE - GESCHICHTEN AUS DEM FELD 21 1.3 SHARE JAM UND SHARE COMMUNITY: DISKURSIVE GEBRAUCHSANWEISUNGEN 23 2. KREATIV IN NEW YORK CITY: GENTRIFICATION, BOHEME UND DIE SUCHE NACH GEMEINSCHAFT 29 2.1 URBANES NOMADENTUM, GENTRIFICATION UND DIE SEHNSUCHT NACH GEMEINSCHAFT 30 2.2 SHARE INSZENIERT SICH: »A COMMUNITY OPEN TO ANYONE AND EVERYONE 44 2.3 DIE SOZIALSTRUKTUR DER SHARE COMMUNITY 70 3. POST-INTERNET-COMMUNITIES UND TECHNISCH SATURIERTE FORMEN DER VERGEMEINSCHAFTUNG 79 3.1 INTERNET-COMMUNITIES UND SOCIAL NETWORKS 80 3.2 THIRD PLACES: FUNKTIONALE ENTDIFFERENZIERUNG VON SOZIALRAEUMEN 89 3.3 HYBRIDE INTERAKTION: CHAT IM LOCAL AREA NETWORK 93 3.4 DIE POST-INTEMET-COMMUNITY: ONLINE UND OFFLINE IM URBANEN RAUM 101 4. DOING BEING A SHARE COMMUNITY: WIE PRAKTIKEN, DISKURSE UND DINGE GEMEINSCHAFT FORMEN 107 4.1 IT'S A COMMUNITY! 'SOZIOLOGISCHE NAEHERUNGEN AN DEN GEMEINSCHAFTSBEGRIFF 108 4.2 DIE DISKURSIVE KONSTRUKTION DER SHARE COMMUNITY 116 4.3 TECHNOLOGIEN UND PRAKTIKEN DER GEMEINSCHAFT 126 4.4 DIE SHARE COMMUNITY ALS TECHNOID-AFFEKTIVES NETZWERK 145 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/100831515X DIGITALISIERT DURCH IMAGE 2 II MUSIK ALS PRAXIS UND DISPOSITIV 149 5. PRAKTIKEN UND DISPOSITIVE: PRAXEOLOGISCHE MUSIKSOZIOLOGIE 153 5.1 MUSIKSOZIOLOGIE ALS GESELLSCHAFTSANALYSE UND -KRITIK. 153 5.2 PRAXEOLOGISCHE MUSIKSOZIOLOGIE 159 5.3 MUSIKDISPOSITIVE UND DIE METHODISCHE BEWERKSTELLIGUNG EINES »NATUERLICHEN PHAENOMENS 162 5.4 MUSIKETHNOGRAPHIE: BEFREMDUNGEN DER EIGENEN MUSIKKULTUR 165 6. DREI MUSIKDISPOSITIVE: KLASSIK, JAZZ UND NEUE MUSIK 167 6.1 DAS KLASSISCHE WESTLICHE TONALE MUSIKDISPOSITIV 168 6.2 JAZZ: PROTOTYP IMPROVISIERTER MUSIK 190 6.3 VON DER KLASSIK ZUR NEUEN MUSIK UND DARUEBER HINAUS 208 6.4 ZUR REKONSTRUKTION VON MUSIKDISPOSITIVEN 226 III KLANG UND GEMEINSCHAFT 231 7. RAUM, ACCOUNTABILITY UND INTERAKTIONSORDNUNG IN DER JAM SESSION 231 7.1 IMMERSION, FLOW UND IDENTITAETSVERSCHLEIERUNG 231 7.2 VERDICHTUNGEN UND BUENDELUNGEN: TERRITORIEN, INTENSITAETEN, SEQUENZEN 240 7.3 DAS FEATURED SET: EIN GEORDNETER KONTRAPUNKT IM JAM 250 8. IDENTITAET UND KOORDINATION IM MUSIKALISCHEN SPIEL 259 8.1 IDENTITAET ODER EIN MANN, EINE STIMME ? 259 8.2 EXISTENTIALISMUS IM JAM 266 8.3 INSTRUMENT OHNE EIGENSCHAFTEN: LAPTOP, IDENTITAET UND MORAL 277 9. ZUR DISKURSIVEN KONSTRUKTION MUSIKALISCHEN GEMEINSINNS 283 9.1 DISKURSE UM MUSIKALISCHEN SINN UND GELINGEN 288 9.2 HOW TO JAM: ANLEITUNG ZUM KONTROLLIERTEN KONTROLLVERLUST 297 IMAGE 3 10. SOZIALE ALEATORIK: DEZENTRIERUNGEN VON MUSIK, SELBST UND GEMEINSCHAFT 305 EXKURS: ALEATORIK ALS DEZENTRIERUNG SOZIALER UND MUSIKALISCHER ORDNUNG 306 10.1 STOTTERNDER SINN: DEZENTRIERUNG VON MUSIK IM JAM 310 10.2 DIE DEZENTRIERUNG VON WERK UND SUBJEKT 314 10.3 ALEATORISCHE GEMEINSCHAFT: ZUFAELLIGKEIT UND SOZIALE BINDUNG 320 11. SCHLUSS 325 LITERATURVERZEICHNIS 331 ABBILDUNGSVERZEICHNIS 351 GLOSSAR 355
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