Erschreckende Augenblicke: die Dramaturgie des Psychothrillers
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INHALTSVERZEICHNIS
INHALTSVERZEICHNIS
1. EINLEITUNG 9
2. DIE ENTWICKLUNG DES PSYCHOTHRILLERS 34
2.1. LITERARISCHE WURZELN 35
2.1.1. DER KRIMINALROMAN 35
2.1.2. DER SCHAUERROMAN 47
2.2. FILMISCHE WURZELN 50
2.2.1. DER HORRORFILM 50
2.2.2. DER FILM NOIR 55
2.2.3. FILME DER WEIMARER REPUBLIK 61
2.2.4. FRANKREICHS TEUFELEI: LES DIABOLIQUES 65
2.3. EINFLUESSE DER PSYCHOANALYSE 68
2.4. EINFLUESSE PSYCHOPATHISCHER VORBILDER 71
2.4.1. JACK THE RIPPER: EIN ROMANTISIERTER MOERDER 71
2.4.2. ED GEIN: HOLLYWOODS MAKABRE INSPIRATION 72
2.5. FAZIT 74
3. ALFRED HITCHCOCK PRESENTS: DER ERSTE PSYCHOTHRILLER 75
3.1. *KRANKHAFT, ABWEGIG UND PEINLICH GESCHMACKLOS": PEEPING TOM 76
3.1.1. DER VOYEUR IN UNS 78
3.2. "WE ALL GO A LITTLE MAD SOMETIMES": PSYCHO 81
3.2.1. HANDLUNG 83
3.2.2. PSYCHO : EIN ROAD MOVIE? 83
3.2.3. PSYCHO: EIN HORRORFILM? 92
3.2.4. PSYCHO : EIN WHODUNIT? 98
3.2.5. PSYCHO : EIN PSYCHOTHRILLER! 102
4. ERSTE DEFINITION DES PSYCHOTHRILLERS 104
4.1. ELEMENTE DES THRILLERS 104
4.2. PSYCHOLOGISCHE ELEMENTE 106
4.2.1. DER PSYCHOPATH IN DER PSYCHOLOGIE 106
4.2.2. DER SERIENMOERDER IN DER KRIMINOLOGIE 108
4.3. DIE UMSETZUNG DES PSYCHOPATHISCHEN ELEMENTES IM KINO 109 5.
KOMMUNIKATION IN REALITAET UND FIKTION 111
5.1. VON DER KOMMUNIKATION UEBER KOMMUNIKATION 112
5.1.1. INTERAKTION VERSUS KOMMUNIKATION 112
5.1.2. INTERPERSONALE KOMMUNIKATION 113
5.1.3. TRAEGER DER BOTSCHAFT: PERSONALE UND TECHNISCHE MEDIEN 114 5.1.4.
DAS AXIOM DER IMMERWAEHRENDEN KOMMUNIKATION 116 5.2. ANWENDUNG DER
KOMMUNIKATIONSMODELLE AUF DEN FILM 117 5.2.1. DIE DREI-AKT-STRUKTUR VON
HOLLYWOODPRODUKTIONEN 119 6. TYPUS I: DIE AUFKLAERUNG EINER MORDSERIE 122
6.1. AKT I 122
6.1.1. SEVEN : DER SERIENMOERDER ALS OMNIPOTENTER RAECHER 123 6.1.2. BASIC
INSTINCT : *NUR EIN IRRER ERKENNT EINEN IRREN" 134
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1008658685
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
INHALTSVERZEICHNIS
6.1.3. RED DRAGON : KONFRONTATION MIT ZWEI ANTAGONISTEN 145 6.1.4.
INSOMNIA: *WER UNTER EUCH OHNE SUENDE I S T . . ." 155
6.1.5. SUSPECT ZERO : SEHEN UND GESEHEN WERDEN 160
6.1.6. FAZIT ZU AKT 1 169
6.2. AKT II 170
6.2.1. SEVEN 171
6.2.2. BASIC INSTINCT 181
6.2.3. RED DRAGON 193
6.2.4. INSOMNIA 203
6.2.5. SUSPECT ZERO 211
6.2.6. FAZIT ZU AKT II 216
6.3. AKT III 217
6.3.1. SEVEN 218
6.3.2. BASIC INSTINCT 224
6.3.3. RED DRAGON 229
6.3.4. INSOMNIA 231
6.3.5. SUSPECT ZERO 234
6.4. DIE VIELFAELTIGE UMSETZUNG ERSCHRECKENDER AUGENBLICKE 237 6.4.1.
EINSATZ EROTISCHER KANAELE 237
6.4.2. EINSATZ TOTER KOERPER 246
6.4.3. EINE DRITTE FIGUR ALS KONKRETER KOMMUNIKATIONSPARTNER 249 6.4.4.
AUFEINANDERTREFFEN DOMINANTER FIGUREN 253
6.5. FAZIT ZU TYPUS 1 255
7. TYPUS II: BEDROHUNG EINES UNBESCHOLTENEN BUERGERS 257
7.1. AKT I 257
7.1.1. FATAL ATTRACTION : DIE FRAU ALS GEFAHRENQUELLE 258
7.1.2. CAPE FEAR: DIE RACHE IST MEIN 265
7.1.3. MISERY. BIG ANNIE IS WATCHING YOU. 276
7.1.4. PHONE BOOTH: WER GLAUBST DU, WER DU BIST? 283
7.1.5. ONE HOUR PHOTO: EIN KINEMATOGRAFISCHER SCHNAPPSCHUSS 289 7.1.6.
FAZIT ZU AKT 1 295
7.2. AKT II 296
7.2.1. FATAL ATTRACTION 297
7.2.2. CAPE FEAR 304
7.2.3. MISERY 312
7.2.4. PHONE BOOTH 318
7.2.5. ONE HOUR PHOTO 322
7.2.6. FAZIT ZU AKT II 330
7.3. AKT III 331
7.3.1. FATAL ATTRACTION 331
7.3.2. CAPE FEAR 336
7.3.3. MISERY 340
7.3.4. PHONE BOOTH 342
7.3.5. ONE HOUR PHOTO 345
IMAGE 3
INHALTSVERZEICHNIS
7.4. FAZIT ZU AKT III 350
7.5. FIXIERUNGSVARIANTEN DER PSYCHOPATHISCHEN FIGUR 350
7.5.1. FIXIERUNG AUF DIE FAMILIE 350
7.5.2. FIXIERUNG AUF EINE EINZELNE FIGUR 353
7.6. FAZIT ZU TYPUS II 359
8. TENDENZEN IM 21. JAHRHUNDERT 361
8.1. AMERICAN PSYCHO 361
8.1.1. HANDLUNG 361
8.1.2. ANALYSE 362
8.1.3. ZUSAMMENFASSUNG ZU AMERICAN PSYCHO 374
8.2. MR.BROOKS 375
8.2.1. HANDLUNG 375
8.2.2. ANALYSE 375
8.3. ZUSAMMENFASSUNG ZU MR. BROOKS 385
8.4. ZODIAC 386
8.4.1. HANDLUNG 386
8.4.2. ANALYSE 386
8.4.3. DIE VERFOLGER 394
8.4.4. ZUSAMMENFASSUNG ZU ZODIAC 398
8.5. FAZIT 398
9. SCHLUSSWORT 401
X. DANKSAGUNG 408
XI. LITERATURVERZEICHNIS 409
XII. FILMVERZEICHNIS 428 |
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