Vom Wunderbaren zum Phantas(ma)tischen: zur Archäologie vormoderner Phantastik-Konzeptionen bei Ariost und Tasso
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INHALT
DIE WIEDERKEHR DER MONSTER IN DER LITERATUR DER PHANTASTIK 11
1 DIE MONSTROESE FIGUR ALS ARTIKULATION EINES ,UNSAGBAREN 13 2 THEMEN
UND MOTIVE DES PHANTASTISCHEN 15
3 STRUKTUR UND ECRITURE PHANTASTISCHER TEXTE 17
4 GOTHIC UND PHANTASTIK: ERKLAERUNGSVERSUCHE DER FORSCHUNG.... 24 4.1
KOMPENSATION/PARODIE RELIGIOESER MODELLE 24
4.2 PSYCHO-SOZIOLOGISCHE ERKLAERUNGEN 27
4.3 KRISTEVAS ABJECTION UND FREUDS UNHEIMLICHES 29
5 PHANTASTIK UND WAHNSINN 32
5.1 SCOTTS POLEMIK GEGEN HOFFMANN 32
5.2 KOINZIDENZ ODER KORRELATION? PHANTASTIK, NEUROPSYCHIATRIE UND
PSYCHOPATHOLOGIE 35
6 VOM .TRADITIONELLEN WUNDERBAREN ZUM PHANTAS(MA)TISCHEN .. 38
II PROBLEMSTELLUNG 45
1 ZUR ARCHAEOLOGIE VOR-MODERNER PHANTASTIK-KONZEPTIONEN 45 1.1 DAS
VERSCHWINDEN DES WUNDERBAREN IM CINQUECENTO 45 1.2 DIE NATURALISIERUNG
DES MONSTROESEN 52
1.3 ZUR PHANTASIA- KONZEPTION DES CINQUECENTO 55
2 GRENZEN DES .KLASSISCHEN PHANTASTIK-BEGRIFFS 66
2.1 DIE THEORETISIERUNG DES WUNDERBAREN INNERHALB DER
PHANTASTIK-FORSCHUNG 66
2.2 GRENZUEBERSCHREITUNGEN: BORGES, CARPENTIER, CALVINO 70 2.3
HISTORISCHE ANSCHLUESSE 75
2.3.1 MANIERISMUS UND PHANTASTIK (G. R. HOCKE, A HAUSER, R. LACHMANN) 75
2.3.2 EMBLEMATIK UND PHANTASTIK (G. AGAMBEN) 84
III HISTORISCHE VORBEDINGUNGEN: ZUR ARCHAEOLOGIE VOR-MODERNER
PHANTASTIK-KONZEPTIONEN .. 91 1 DAS WUNDERBARE: ANNAEHERUNG AN EIN
PROTEISCHES PHAENOMEN .. 91 1.1 HISTORISCHE ENTWICKLUNG UND QUELLEN 91
1.2 ZU SEMANTIK UND BEGRIFRSGESCHICHTE DES WUNDERBAREN 96 1.3 DIE
EREIGNISSTRUKTUR DES WUNDERBAREN 98
1.4 DAS WUNDERBARE ALS AMBIVALENTE SYMBOLSPRACHE 101
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DIGITALISIERT DURCH
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INHALT
1.5 ENTSAKRALISIERUNG UND MARGINALISIERUNG DES WUNDERBAREN . . .. 104
1.6 DAS WUNDERBARE ALS LIVRESKES PHAENOMEN 109
1.7 VOM UNHEIMLICHEN IM MERVEILLEUX: WUNDERBARES UND PHANTASTIK. 113 2
DAS MONSTROESE 119
2.1 MONSTRUM UND UNGEHEUER - ETYMOLOGIEN, SEMANTIK, DEFINITION 119 2.2
DIE ANTIKEN QUELLEN 122
2.3 ZUR FUNKTION DES MONSTROESEN IN MYTHOS UND RITUS 128
2.4 DAS MONSTROESE ALS AUSDRUCK UNARTIKULIERBARER PHANTASMEN . .. 131 2.5
CHRISTLICHE EXEGESEN 133
2.5.1 DIE OFFIZIELLE POSITION DER KIRCHE (AUGUSTINUS) 133
2.5.2 MONSTROSITAET ALS SIGNUM GOETTLICHER TOTALITAET 135
2.5.3 DAS MONSTROESE ALS APOPHATISCHER DISKURS 136
2.6 ZWISCHEN DIVINATORIK UND WISSENSCHAFT: DAS MONSTROESE IM ZEITALTER
DER RENAISSANCE 139
2.7 MONSTROSITAET ALS *PAZZIA IM WERKTOMASO GARZONIS 148 2.8 DIE
DIABOLISIERUNG DES MONSTROESEN 151
3 PHANTASIA I IMAGINATIO 154
3.1 PHANTASIA IN DEN MEDIZINISCHEN LEHREN 154
3.2 PHILOSOPHISCHE PHANTASIA- KONZEPTIONEN DER ANTIKE 161 3.3
THEOLOGISCH-PHILOSOPHISCHE PHANTASIA-K.ONIE}PUONE.N VON AUGUSTINUS BIS
AVICENNA 174
3.4 DIE THEOLOGISCH-POETOLOGISCHE/ ATF»TOZ 2-KONZEPTION DANTES .. 184
3.5 PHANTASIA IN DEN ANTIKEN RHETORIK-LEHREN 196
IV PHANTASIA UND IMAGINATIO IN DEN THEORIE-DISKURSEN DER RENAISSANCE 203
1 PHILOSOPHISCHE KONZEPTE: MARSILIO FICINO UND GIANFRANCESCO PICO DELLA
MIRANDOLA 203
1.1 MARSILIO FICINO 203
1.1.1 FICINOS THEOLOGIA PLATONICA (1482) UND DE AMORE (1469) 204 1.1.2
FICINOS SOPHISTES-KOMMENTAI (1484/1492) 217
1.2 GIANFRANCESCO PICO DELLA MIRANDOLA: DE IMAGINATIONE (1501). . 227 2
DIE ROLLE DER PHANTASIA IM KUNSTTHEORETISCHEN DISKURS VON QUATTRO- UND
CINQUECENTO 234
2.1 DIE KARRIERE DER PHANTASIA IN DER BILDENDEN KUNST 234
2.2 .SOPHISTISCHE KUNST: DIFFAMIERUNG UND VERTEIDIGUNG DER PHANTASIE IM
GROTESKENSTREIT 244
2.2.1 ARGUMENTE DER GROTESKEN-GEGNER 245
2.2.2 LEGITIMATIONSVERSUCHE 252
3 DER POETOLOGISCHE DISKURS: DIE ROMANZO-EPOS-DEBATTE 265 3.1 DAS
VERHAELTNIS VON MERAVIGLIOSO UND VERISIMILE IN DEN POETIKEN DES
CINQUECENTO 270
IMAGE 3
INHALT
3.2 DIE ROLLE DER FANTASIA IN DEN DICHTUNGSTHEORIEN
DES CINQUECENTO 276
3.3 MERAVIGLIOSO UND FANTASIA IN TASSOS POETOLOGISCHEN SCHRIFTEN .. 288
3.4 BILANZ DER ROMANZO-EPOS-DEBATTE 299
V DIE DEKONSTRUKTION DES WUNDERBAREN IM ORLANDO FURIOSO 307
1 ZUR MERAVIGLIOSO-KONZTPTION DES ORLANDO FURIOSO 307
1.1 DAS ALLMAEHLICHE VERSCHWINDEN DES WUNDERBAREN IM ORLANDO FURIOSO 307
1.2 ZUR KONSTITUTION DES WUNDERBAREN IM ORLANDO FURIOSO 313 2
FUNKTIONSBEREICHE DES WUNDERBAREN IM ORLANDO FURIOSO 315 2.1 DAS
WUNDERBARE ALS ARTIKULATION VON BEGEHRENSSTRUKTUREN . .. 315 2.1.1 DIE
DEKONSTRUKTION DES PHANTASMAS VOM
ERFUELLTEN BEGEHREN (ALCINA) 316
2.1.2 DIE UNENTRINNBARE ZIRKULARITAET DES BEGEHRENS (ATLANTES SCHLOSS)
327
2.2 DAS WUNDERBARE ALS VEHIKEL DER GESELLSCHAFTSKRITIK: DIE MOND-EPISODE
332
2.3 DAS MERAVIGLIOSO IN ENKOMIASTIK UND FESTKULTUR: RUGGIEROS KAMPF MIT
DER ORCA 341
2.4 DIE ELIMINIERUNG DES WUNDERBAREN: ORLANDOS KAMPF MIT DER ORCA UND
ORLANDOS WAHNSINN 351
3 DIE DAEMONISCHE EBENE DER CINQUE CANTI 358
3.1 *L ULTIMO ARIOSTO ? - PROBLEME DER DATIERUNG 358
3.2 DIE ROLLE DER PHANTASIE IN DEN CINQUE CANTI 362
VI TORQUATO TASSOS PHANTASMATISCHES WUNDERBARES 371 1 VORUEBERLEGUNGEN
ZUR KONZEPTION DES MERAVIGLIOSO-VERISIMILE IM EPOS 371
1.1 DIE GEBURT DES EPOS AUS DEM *GEIST DES ROMANZO 371 1.2 *...QUE
SECRETI DEL MIO CUORE : NEUE FUNKTIONEN DES MERAVIGLIOSO 376
2 TASSOS DAEMONEN 381
2.1 IMAGINI UND FANTASMI IN DER EPISTEME DER EPOCHE 381
2.2 NOTTURNI FANTASMI: TASSOS BRIEFE 385
2.3 IM REICH DER ZWEIFEL: IIMESSAGGIERO (1580) 388
3 DIE .BILDERPOLITIK DER GERUSALEMME LIBERATA 393
3.1 IMAGINI UND FANTASMI IM KONTEXT DER APOLOGIA 393
3.2 VISIONAERE TRAUMBILDER: GOFFREDOS ENGEL 396
3.3 IKONOGRAPHIEN DER SOFRONIA-FIGUR 407
3.4 CLORINDA UND DIE MACHT DER PHANTASMEN 416
IMAGE 4
INHALT
3.5 DER WALD VON SARON ALS EMBLEMATISCHER ORT
DER PHANTASMEN (TANCREDI) 421
3.6 DIE WIEDERKEHR DES VERDRAENGTEN IM LITERARISCHEN PARADIGMA DES
.BLUTENDEN ZWEIGS 426
3.7 HIEROGLYPHEN UND IMPRESEN IM KONTEXT DER MERAVIGLIA-THEORIE 432
3.8 RINALDO IM WALD DER PHANTASMEN 441
3.9 DER WALD ALS POETOLOGISCHE METAPHER 446
VII ERGEBNISSE UND AUSBLICK 451
LITERATURVERZEICHNIS 463
LITERARISCHE PRIMAERTEXTE 463
ALLGEMEINE PRIMAERTEXTE 464
ALLGEMEINE NACHSCHLAGEWERKE, LEXIKA, WOERTERBUECHER 467
FORSCHUNGSLITERATUR 468
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 489
REGISTER 491
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