Goethes Faust, Erster und Zweiter Teil: Grundlagen - Werk - Wirkung
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Beck
2011
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INHALT
VORWORT 9
I. FAUST VOM 16. JAHRHUNDERT BIS ZU GOETHE
1. DAS FAUSTBUCH VON 1587 11
1.1 DER HISTORISCHE FAUST UND DER WEG ZUM FAUSTBUCH 11
1.2 DIE PROBLEMATIK DES BEGRIFFES ,VOLKSBUCH 13
1.3 DIE THEOLOGISCHE KONZEPTION 14
1.4 DIE VERDAMMUNG VON FORSCHUNGSDRANG UND ENTDECKUNGSLUST ANGESICHTS
DER MODERNEN ENTDECKUNGEN AM BEGINN DER NEUZEIT 20 1.5 DAS
TEUFELSBUENDNIS IM VERGLEICH ZU FRUEHEREN UND SPAETEREN WERKEN 22
2. CHRISTOPHER MARLOWE: THE TRAGICALL HISTORY OF THE LIFE AND DEATH OF
DOCTOR FAUSTUS 24
3. FAUST IM 17. UND 18. JAHRHUNDERT: NEUBEARBEITUNGEN DES FAUST- BUCHS
UND MARLOWES FORTWIRKEN AUF DEM THEATER. NEUANSATZ BEI LESSING UND IM
URFAUST 28
4. ELEMENTE DER FAUST-TRADITION BEI GOETHE 30
II. GOETHE: FAUST. DER TRAGOEDIE ERSTER TEIL
1. DIE ENTSTEHUNGSGESCHICHTE: VOM URFAUST UEBER DAS FRAGMENT VON 1790 BIS
ZUM FAUST I 34
2. VOM URFAUST ZUM FAUST I: TENDENZEN DER UMFORMUNG 38 3. HISTORISCHE
KONTUREN DES 18. JAHRHUNDERTS IM FAUST I 40 4. KONZEPTION, KOMPOSITION
UND HANDLUNGSSTRUKTUR 42
5. PRAELUDIUM: ZUEIGNUNG, VORSPIEL AUF DEM THEATER UND PROLOG IM HIMMEL
47
5.1 LEGITIMATION FUER DAS WIEDERAUFGREIFEN DES JUGENDWERKS: ZUEIGNUNG 48
5.2 REFLEXION AUF DAS WESEN DER DICHTUNG UND IHR VERHAELTNIS ZUR
THEATERPRAXIS: VORSPIEL AUF DEM THEATER 5.0
5.3 DER HORIZONT PRAESTABILIERTER HARMONIE JENSEITS DES TRAGISCHEN
GESCHEHENS: PROLOG IM HIMMEL 56
6. DIE ERSTE SZENE: NACHT 68
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1008692662
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
6 INHALT
6.1 DIE GESAMTKONZEPTION: DIE SPHAERE DER WISSENSCHAFT ALS PARA- DIGMA
ENTFREMDETEN UND BESCHRAENKTEN DASEINS. FAUSTS SUCHE NACH SCHOEPFERISCHER
AUTHENTIZITAET IM NAMEN DER *NATUR . .. 68
6.2 DIE BEDEUTUNG DER MAGIE UND IHRER VORGESCHICHTE 73
6.3 DIE MAKROKOSMOS-VISION UND IHRE NEUPLATONISCH-PANSOPHISCHE ESOTERIK
75
6.4 DER ERDGEIST IM KONTEXT PANTHEISTISCHER NATURPHILOSOPHIE... 85 6.5
FAUSTS DIALOG MIT WAGNER: NEUE UND ALTE POETIK. DIE WAGNER- GESTALT IN
DER TRADITION DER GELEHRTENSATIRE 89
7. KONZEPTIONELLER BRUECKENSCHLAG VON DER ANFANGSSZENE ZU DEN SPAETEREN
STUDIERZIMMERSZENEN: FAUSTS MELANCHOLIE ALS VORAUS- SETZUNG DES
TEUFELSPAKTS 95
8. ERSTE OEFFNUNG ZUR WELT LEBENDIGER ERFAHRUNG: VOR DEM TOR . . 108 9.
DAS DRAMATURGISCHE HERZSTUECK: FAUSTS VERBINDUNG MIT MEPHI- STO IN DEN
STUDIERZIMMERSZENEN 117
9.1 DAS INNERE UEBERGANGSGESCHEHEN 118
9.2 MEPHISTO 122
9.3 FAUSTS UND MEPHISTOS ZENTRALER DIALOG IN DER SZENE STUDIER- ZIMMER
(II): PAKT, WETTE UND MOTIVATION DER WELTFAHRT 128 9.4 DER GESANG DER
GEISTER IN DEN STUDIERZIMMERSZENEN: DIE STIM- MEN DES UNBEWUSSTEN UND
HALBBEWUSSTEN 138
10. DER EPILOG ZU FAUSTS GELEHRTENDASEIN: WISSENSCHAFTSSATIRE . . . 141
11. BEGINN DER WELTFAHRT. SINNLICHKEIT UND POLITISCHE SATIRE: AUER-
BACHS KELLER UND HEXENKUECHE IN DER FERNPERSPEKTIVE AUF DIE
WALPURGISNACHT 144
11.1 AUERBACHS KELLER: ALLSEITIGE SATIRE AUF DIE ALTEN STAENDE KLERUS UND
ADEL SOWIE AUF DEN NEUEN REVOLUTIONAEREN *FREIHEITS -DRANG DES *VOLKS
144
11.2 HEXENKUECHE: VERJ UENGUNG UND UNIVERSELLER EINBRUCH DES IRRATIO-
NALEN. FAUSTS DISPOSITION ZUR SINNLICHKEIT 149
12. DIE GRUNDKONZEPTION DER GRETCHEN-HANDLUNG 157
13. DIE STRUKTUR DER GRETCHEN-HANDLUNG 160
14. GRETCHEN 162
15. FAUSTS SELBSTREFLEXION IN DER ZENTRALEN SZENE WALD UND HOEHLE . 164
16. FAUSTS INNERE PROBLEMATIK 172
17. GRETCHENS VERFUEHRUNG: VON DER ERSTEN BEGEGNUNG BIS ZU MAR- THENS
GARTEN 176
18. GRETCHENS BEDRAENGNIS UND AECHTUNG: DIE GESELLSCHAFTS- UND KIR-
CHENKRITISCHE SZENENSEQUENZ AM BRUNNEN, ZWINGER, NACHT. STRASSE VOR
GRETCHENS TUERE, DOM 180
19. DIE GEFAHR DER SICH VERSELBSTAENDIGENDEN SEXUALITAET: WALPURGIS- NACHT
186
19.1 BIOGRAPHISCHE UND HISTORISCHE VORAUSSETZUNGEN. FUNKTION UND
STRUKTUR DER GESAMTSZENE 186
IMAGE 3
INHALT 7
19.2 DIE URSPRUENGLICHE KONZEPTION DER WALPURGISNACHT 192 19.3 DER
URSPRUENGLICHE SCHLUSS DER WALPURGISNACHT VOR DEM HINTER- GRUND DER
HISTORISCHEN HEXENVERFOLGUNG 197
19.4 WARUM HAT GOETHE AUF DIE URSPRUENGLICHE KONZEPTION DER WAL-
PURGISNACHT VERZICHTET? 201
20. GRETCHENS KATASTROPHE: DIE ABSCHLIESSENDE SZENENSEQUENZ TRUEBER TAG.
FELD, NACHT. OFFEN FELD, KERKER 203
III. DER TRAGOEDIE ZWEITER TEIL
1. DIE ENTSTEHUNGSGESCHICHTE 210
2. GRUNDZUEGE DES ALTERSWERKS. DIFFERENZ UND ZUSAMMENHANG VON FAUST I UND
FAUST II 212
3. DER HISTORISCHE GESAMTHORIZONT. FAUST ALS DER SICH AUTONOM SETZENDE
MENSCH DER MODERNE 215
4. DIE FUENF AKTE IN HISTORISCHER PERSPEKTIVE 220
5. FAUST UND MEPHISTO: DIE AMBIVALENZ DES MODERNEN FORTSCHRITTS 229 6.
HELENA: DIE GESCHICHTLICHE VERMITTLUNG ANTIKER KULTUR VON DER
RENAISSANCE BIS ZUM BEGINN DES 19. JAHRHUNDERTS 234 6.1 DIE
GESAMTKONZEPTION DES DRITTEN AKTES 234
6.2 ANTIKISIERENDE STILELEMENTE IM DRITTEN AKT 238
6.3 DIE HISTORISCHE KONTUR DER HELENA-GESTALT: DIE SYNTHESE VON
WINCKELMANN-REZEPTION UND ANTIKER TRADITION IN DER SZENE VOR DEM PALASTE
DES MENELAS ZU SPARTA 241
6.4 DIE VOLLENDUNG DER KULTUR UND DIE GEWINNUNG IDEALER NATUR IN DER
BEGEGNUNG MIT DER ANTIKE: INNERER BURGHOF 245
6.5 EUPHORION ALS ALLEGORIE DER ROMANTIK UND DER UNTERGANG DER
*KLASSISCHEN KULTUR: ARKADIEN IM *SCHATTIGEN HAIN 253 7. FORTSCHRITT
ALS ZERSTOERUNGSWERK DER MODERNE 264
7.1 BESCHLEUNIGUNG UND RASTLOSE UNERSAETTLICHKEIT ALS MERKMALE DES
MODERNEN FORTSCHRITTS 264
7.2 ABSTRAKTHEIT, VIRTUALITAET UND DESORIENTIERUNG ALS FOLGEN DER
MODERN-FORTSCHRITTLICHEN ZIVILISATION 267
7.3 DER GEWALTCHARAKTER DER MODERNEN ZIVILISATION IM VIERTEN UND FUENFTEN
AKT 270
7.4 DER UNTERGANG DER NATURNAHEN ALTEN WELT AM ANFANG DES FUENF- TEN
AKTES: PHILEMON UND BAUCIS 273
7.5 DER UNTERGANG DER KOSMISCH-SCHOENEN WELT: DAS LIED DES TUER- MERS
LYNKEUS IM FUENFTEN AKT 276
7.6 DIE SORGE ALS MELANCHOLIE IN DER FORTSCHREITENDEN ZIVILISATION:
MITTERNACHT 278
IMAGE 4
8 INHALT
7.7 FAUSTS LETZTE ILLUSIONEN: DIE IRONISIERUNG DES MODERNEN FORT-
SCHRITTS UND DER MODERNEN SOZIALUTOPIEN IN DER SZENE GROSSER VORHOF DES
PALASTS 282
8. *ERNSTE SCHERZE : DIE SZENE GRABLEGUNG 285
9. BERGSCHLUCHTEN: *FORTSCHRITT INS UNENDLICHE UND APOTHEOSE DES EROS
287
IV. FAUST NACH GOETHE
1. GOETHES FAUST ALS NATIONALE IDENTIFIKATIONSFIGUR IM 19. UND 20.
JAHRHUNDERT 305
2. THOMAS MANNS DOKTOR FAUSTUS: DISTANZIERUNG VON GOETHE UND ANSCHLUSS AN
DAS FAUSTBUCH VON 1587 319
ANHANG
1. FAUST-GESTALTUNGEN IM 19. UND 20. JAHRHUNDERT 325
1.1 FAUST-DICHTUNGEN 325
1.2 FAUST-PARODIEN 326
1.3 FAUST-VERTONUNGEN 327
1.4 FAUST IN DER BILDENDEN KUNST 333
2. DIE WICHTIGSTEN METRISCHEN FORMEN IN FAUST I UND FAUST II . . 334 3.
SZENEN- UND VERSKONKORDANZ ZU URFAUST, FRAGMENT VON 1790 UND FAUST I 338
BIBLIOGRAPHIE 342
BEGRIFFSREGISTER 373
NAMENREGISTER 376
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