Henri Scepi commente Thérèse Raquin d'Émile Zola:
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[Paris]
Gallimard
2010
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175 |
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ESSAI
11
INTRODUCTION
:
LA SCÈNE
DU CRIME ET DE LA FOLIE
13
ENTRE L ÉTUDE ET LE DRAME
16
L HISTOIRE D UNE HANTISE
19
I.
POUR UN ROMAN
SCIENTIFIQUE
21
UN PROJET NOVATEUR
Le temps de la formation
—
Principes de
méthode
—
D un roman l autre
30
L INVENTION DU RÉEL
Science et imagination
—
Le ton grisaille
—
Les dessous du visible
38
MORALITÉ ET DÉMORALISATION
Le règne de l instinct
—
Un procès
—
Une
façon de désespérer
46
П.
UNE COMPOSITION
DRAMATIQUE
47
LE SENS DES PROPORTIONS
Le théâtre des passions
—
Paroxysmes
54
UNE PERSPECTIVE RESSERRÉE
Échos et reprises
—
Un effet de concen¬
tration
—
Clôture/ouverture
66
LE RÔLE DE LA FATALITÉ
La stratégie du premier plan
—
Puissance
du fatum
—
Circonstances et coïncidences
237
76
III.
LE LIVRE DES DETRAQUES
77
L INVENTION DE LA BÊTE
L empire du tempérament
—
Le pouvoir de
la chair
84
NAISSANCE D UN CRIME
L ascendant néfaste
—
Prédateurs
—
L obsession du meurtre
:
entre nature et
occasion
93
ANATOMIE
D UNE FÊLURE
Le détraquement
—
Corps malades
—
L horizon de la folie
107
IV.
DU PROCÈS-VERBAL
À LA VISION
109
LE RÉALISME ET SES DÉVIATIONS
La veine du roman-feuilleton
—
L enquête
policière
116
UNE HANTISE
Résonances gothiques
—
Hallucinations et
projections
—
L histoire d un revenant
129
FANTASMES ET MYTHES
PERSONNELS
La catastrophe du désir
—
Une phobie
majeure?
—
Permanence de la faute
140
V.
ÉCRIRE LE RÉEL
:
ENTRE
TRANSPARENCE ET OPACITÉ
142
UNE ODYSSÉE DU REGARD
Intérieur nuit
—
Le jeu des points de vue
148
VOIX ET SIGNIFICATION
Un geste démystificateur
—
Une polyphonie
restreinte
138
155
UNE TECHNIQUE DU PREMIER PLAN
«
Une portion du tout
» —
Un défaut de
profondeur
161
CONCLUSION
DOSSIER
169
I.
REPÈRES BIOGRAPHIQUES
170
II.
GENÈSE DE THÉRÈSE RAQUIN
171
DE
«
LA VÉNUS DE GORDES
»
À
«
UN
MARIAGE D AMOUR
»
172
UNE ANALYSE DE LA GENÈSE
173
CORRESPONDANCE
Lettre à Arsène Houssaye
(12
février
1867)
—
Lettres à
Antony
Valabrègue
(4
avril
1867) —
Lettre à
Antony
Valabrègue
(29
mai
1867) —
Lettre à Marius Roux
(25
août
1867) —
Lettre à Albert Lacroix
(13
septembre
1867)
178
III.
ZOLA ET LE ROMAN
179
JULES ET EDMOND DE GONCOURT
:
GERMINIE LACERTEUX
Une méthode critique
—
Le sens du
réalisme
—
Un roman médical
184
LA THÉORIE DES
«
ÉCRANS
»
Définition de
ľécran
—
L écran classique et
l écran romantique
—
L écran réaliste
188 «
DEUX DÉFINITIONS DU ROMAN
»
Du relativisme
—
Le temps de la fiction et
239
du mensonge
—
L épopée moderne
—
Le
roman analytique
193
IV.
VERS LE NATURALISME
194
L EMPREINTE DE
TAINE
Méthode critique
:
les conditions de l œuvre
—
L empire du déterminisme
—
Le modèle
naturaliste
197
ZOLA LECTEUR DE
TAINE
Une leçon d observation et de tolérance
—
Une loi universelle
—
Une théorie de l art
200
PHYSIOLOGIE ET PATHOLOGIE
Le corps et ses accidents
—
Phénomènes
pathologiques et hérédité
—
La
«
bête
humaine
»
et la fêlure
210
V.
RÉCEPTION DE THÉRÈSE
RAQUIN
210 «
LA LITTÉRATURE PUTRIDE
»
212
UNE LECTURE DE SAINTE-BEUVE
214
RÉPONSE DE ZOLA À SAINTE-BEUVE
216
LE JUGEMENT DE
TAINE
218
VI.
THÉRÈSE RAQUIN
AU THÉÂTRE
220
UN DIALOGUE
221
UN LANGAGE DRAMATIQUE
223
VII.
LECTURES CRITIQUES
224
LE RÉALISME ET AU-DELÀ
Alain de Lattre
—
Colette
Becker —
Jean-
Louis Cabanes
—
John C.
Lapp
240
227
THÈMES STRUCTURANTS
Roger Ripoll
—
Henri
Mitterand
—
Philippe
Hamon
229
MYTHOLOGIE
ZOLIENNE
Gilles Deleuze
—
Jean Borie
—
Colette
Becker
232 VIII.
BIBLIOGRAPHIE
SÉLECTIVE
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