Verfügbarkeit: Pierre Corneille, le héros et le roi

Pierre Corneille, le héros et le roi: stratégies d'héroïsation dans le théâtre cornélien ; dynamisation de l'action et caractérisation problématique du héros

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Minel, Emmanuel (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Paris Eurédit 2010
Schriftenreihe:	Théatre du monde entier 21
Schlagworte:	Corneille, Pierre > 1606-1684 Heroismus Drama Hochschulschrift
Online-Zugang:	Klappentext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	603 S.
ISBN:	9782848301419

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adam_text	TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION 7 PREMIÈRE PARTIE L UNIVERS DRAMATIQUE CHAPITRE PREMIER- SÉDUCTION CORNÉLIENNE 15 I. Violence ou douceur : la solution admirable 16 1. Une opposition pensée comme fondamentale : soit violence, soit douceur 16 -L héritage 16 Le théâtre de la vertu hérité de la Renaissance et la révolution pastorale des années 1620 16 La comédie à l espagnole 18 Critère oratoire : héroïsme et violence. Probleme posé par ce critère 20 - La formule cornélienne 2 1 Violence oratoire et vertu : la solution cornélienne du civisme 21 Une situation éthique problématique 23 Éthique et dramaturgie : Théodore 24 Héroïsme et violence sociale : une éthique nouvelle au théâtre 25 2. Le forcènement est-il soluble dans l héroïsme ? 27 - L esthétique du monstre égoïste : une mode qui passe 27 - Le forcené et / est le héros 28 3. Violence héroïque et séduction héroïque 31 -Le fort et le faible 31 - Un je ne sais quel charme encor vers vous m emporte 32 596 Emmanuel Minél - Pierre Corneille. Le Héros et le Roi - Vers une nouvelle partition politique de la violence et du charme 33 IL Les buts de la séduction cornélienne : les draps et la cuisine 34 1. Le désir amoureux et la réussite sociale 34 -L amour : le héros bienséant 37 - L ambition : figures réalistes du menteur 39 Celui qui ment sur sa condition 39 Celui qui ment sur ses sentiments 42 Le double Jason 44 2. Caractère suspect de l attitude non mixte 44 - La générosité 44 - Le pouvoir sans désir de séduction est tyrannie 50 Dévouement héroïque et exigence tyrannique de dévouement 50 Cléopâtre de Syrie 52 - La séduction sans désir de pouvoir est libertinage 56 Le libertinage tragique : la figure d Énée ; les cas de Massinisse et de Jason 56 L· cas de Jason 61 Médée 62 La Toison ď or 64 Le libertinage tragi-comique 68 3. La séduction comique 70 - Hylas et Dora Juan 76 La séduction anticornélienne 76 Mareschal : L Inconstance ď Hylas 76 Molina : V Abuseur de Seville 78 - Dorante : un menteur sans profondeurs inquiétantes 80 L espace clos ou l impossibilité d échapper au mariage 80 - Séduction comique et pouvoir social 80 La Suivante : comédie ludique ? 80 Le vieillard amoureux. Caracter« comique, ou donnée extraordinaire ? 82 L ambitieux 83 L argent 83 IBL Les moyens de ła séduction héroïque : l être et la tactique (qualités, recours) 84 l . Les séducteurs non princiers 86 - Les héros bien-aimés 86 - Les bien-aimés qui ne le méritent pas 88 Les cas de jeu de dupes 88 - Les mal-aimés récompensés par un mariage 89 - Les amoureux éconduits : dignité héroïque et indignité 9 J De la pastorale à la tragédie 91 importance structurelle et scénique 91 Les amoureux sans espoir : attitudes * théâtrales » 92 Table des matières 597 La dignité 93 La dignité récompensée 95 L indignité de la violence amoureuse 96 2. Les rois séducteurs 97 - Les rois aimés 97 - Les rois non aimés : admirés ou haïs 99 - La rhétorique des rois 101 La rhétorique de la générosité souveraine 101 Les rhétoriques ironiques 103 3. Le prince séducteur, fils héritier ď un roi 105 - Les héritiers aimés 106 - Les héritiers non aimés 107 Tite et Dominan 109 Conclusion Пі CHAPITRE SECOND -LE MARIAGE CORNÉLIEN ИЗ I. La dynamique dramatique : du mariage d amour au dénouement ouvert 113 1. Les « lieux » du texte, ou les moments clés de ľ action 113 - L achèvement, c est toujours la question du mariage 1 14 Intrigue amoureuse et intrigue matrimoniale : quel écart ? 115 L importance de l intrigue matrimoniale chez Corneille 117 Originalité de Corneille : le paradoxe du dénouement à mariage différé 118 La question du dénouement ouvert : approche technique 119 La question du dénouement ouvert : approche idéologique 123 - Le nœud : le double processus et l intrigue syncopée 124 Étude sur la structure d intrigue des comédies d avant 1640 126 Mélite 127 La Veuve 127 La Galerie du Palais 128 La Suivante 129 La Place Royale 129 L Illusion 130 Une autre lecture de Cléandre et AUdor 131 - « Ľ après-texte », ou un dénouement problématique : le mariage empêché ł32 Achèvement de l action í 32 Caractères cornéliens 13* La séduction héroïque 135 2. La double révolution théâtrale du héros amoureux et du héros dynamique l3é - Originante de Corneille : le réalisme cornélien 140 Le motif de l empêchement au dénouement 140 La notion de dénouement inachevé : d Aubignac, 598 Emmanuel Minél - Pierre Corneille. Le Héros et le Roi les Espagnols, le théâtre des Saints 146 Réunion suspendue 150 - Du dénouement heureux à la mort du héros : la palette cornélienne 151 Dénouements « heureux » 153 Mariage différé 162 Mariage teinté de désillusion 167 Mariage impossible 172 Bilan 174 3. Imaginaire et valeurs : qu est-ce qu un dénouement heureux ? 175 - Le bonheur « réel » et ses obstacles 175 Le triomphe de l amour dans la pastorale 175 L affirmation des conditions sociales chez Corneille 177 - Le motif précieux de ľ amour sublimé ï 80 Suspension héroïque et sublimation royale 182 Théâtralité et dramaticité du discours de sublimation 182 Problématisation de la différence entre suspension et sublimation 184 L amour sublimé : un impossible politique ? 186 - Politique et dramaturgie de l éthique précieuse 186 Contenu idéologique í 88 La revendication méritocratique 189 Solutions dramatiques de la revendication méritocratique 190 Généalogie cornélienne du motif héroïque du don 191 II. Les тюі rhétoriques 194 1. Le feu des sens et le moyen de parvenir 194 - La sensualité et le droit 194 - L ambition satisfaite 196 - La rhétorique de prétention 198 2. Le discours héroïque comme infraction autoproclamée 200 - L audace et le double interlocuteur du héros masculin 200 - La prudence des filles 202 3. Ľaveu : ľaveu qui récompense et l aveu qui sépare 202 - Fonction dynamisante chevaleresque 203 - Aveu cornélien et aveu galant 204 - Aveu timide et aveu audacieux 205 - Effet pathétique de l aveu 207 Ш. Le séducteur galaot en quête de sens 210 1. Le dénouement matrimonial cornélien et la constitution d un couple fracturé 210 2. Le théâtre de l ambition et de l autorité 213 - Théâtre de l ambition : comédie ou tragédie ? 213 - Nature du différement matrimonial : du farcesque au politique 214 - Raison du différement matrimonial : de la gêne sociale Table des matières 599 à l inquiétante étrangeté de la femme ? 216 3. Héroïsme et comédie : le passage à la tragédie ou le besoin ď un regard public 219 -La Place Royale : l originalité d un caractère, l ambiguïté d un rôle 220 L ambiguïté novatrice d un rôle 221 Un prototype du héros politique ? 222 - La Suivante : Fiorame ou le héros achevé 230 - L Illusion comique 234 Matamore 236 Clindor 246 La tragédie enchâssée de l acte V 251 Le diptyque du Menteur : nouveau parcours du héros comique de l affabulation au service du théâtre 254 SECONDE РАІШЕ L UNIVERS POLIÎIQUE CHAPITRE PREMIER - LATENSION DRAMATIQUE : UN THÉÂTRE DU HÉROS ET DU ROI 259 INTRODUCTION 259 - Problématique 1 : Le roi et le héros 263 Le questionnement identitaire et les curieuses stratégies de séduction du héros de comédie 268 - Problématique 2 : Héroïsme comique et héroïsme tragique : gratuité et rapports de forces 269 Caractérisation de la comédie héroïque 269 Caractéristiques de la comédie héroïque 270 - Problématique 3 : Héroïsme conquérant et héroïsme royal : la question des « forces propres » 271 Sertorius : un comportement de héms, rien de plus 273 César : enjeux d un triomphe 275 I. Héros calant et héros d État : le débat du siècle suk la tragédie 276 1 . La conception galante de l héroïsme et de ľamour 277 2. Lecture précieuse de Corneille 283 3. Semblants galants de Corneille : une dramaturgie qui s adapte sans changer 285 - Adapter te héros au pessimisme amoureux d après la Fronde 285 - Fonction du discours précieux de la souveraineté de l amante 288 - L héroïsme féminin aussi est politique ou n est pas Le contresens de l orgueilleuse 290 - Nouvel essai de définition de la générosité 292 600 Emmanuel Minél - Pierre Corneille. Le Héros et le Roí IL Discours amoureux et raison d État : le héros face au roi 293 1. La dialectique politique de l amour et de l héroïsme 295 - Héritage et travail d un mythe : Le Cid 295 - Le travail cornélien, du Cid à Suréna 298 - Performance rhétorique et enjeu politique du discours du héros : l exemple du Cid 306 Le récit de la bataille contre les Maures 306 La tirade finale de soumission à Chimène en présence du roi 308 2. L évacuation de la dimension amoureuse chez le héros, une tentative fondatrice mais extrême : Horace 312 - Le sens politique du procès ď Horace 3 13 - La scène 7 319 - L acte V 321 Scène 1 : perspective morale et religieuse 321 Scène 2 : attitude du roi 324 Plaidoyer de Valens 324 3. La séduction royale : recentrage progressif de la dramaturgie politique cornélienne 327 - Le contenu normatif du discours sur le roi 329 L image du souverain au XVIľ siècle 329 Le portrait du bon roi dans te discours tragi-comique 33 1 Occasions de discours normatifs dans l action 333 - Locuteurs et situation de discours 334 - Spécificité et effet du discours de maîtrise royale 335 - Détachement et célibat souverain : l exemple de Pulckérie 338 4. Précédents comiques à la séduction royale 340 - La souveraineté imaginaire 340 - L indifférence souveraine 342 Daphnis : l ironie souveraine, masque ponctuel du trouble 343 5. L absence du roi dans les deux tragédies chrétiennes 345 ~ Polyeuete : descendant des princes ou héros de Dieu ? 345 - Théodore : des héros de ľailleurs souverain 346 Placide et le rêve de la royauté pastorale 347 L idée de la prostitution, au on n a pu souffrir 348 Une tragédie du mariage forcé ? 350 - Les gouverneurs veuies 353 6. La tragédie fondatrice : Cinna 354 снаигше second- la tension historique ; reconnaissance d un roi 357 Introduction : Évidence et dissimulation des caractères, m ta tragédie cornélienne et us roi caché 357 - Le caractère chez Aristote 357 - Peut-on confondi« caractère et statut ? 358 Table des matières 601 - Suspens de caractère ? 359 - Caractère et action 362 - Le travail de l action : distinguer le roi et le héros 363 I. Dramaturgie et suspens d identité politique 365 1. La distinction du roi et du héros 365 - Tragédie de l indécision originelle (Rodogune) 365 - Tragédie de la confusion occasionnelle (Héraclius) 366 2. La confusion du roi et du héros 369 - Comédie de la nature cachée (Don Sanche) 370 - Tragédie de la nature cachée (Œdipe) 370 3. La circonstancielle régression héroïque du roi 370 - La politique des charmes : Cléopâtre (La Mort de Pompée) 371 - La régression héroïque comme lapsus de l origine 372 Le personnage de Pertharite 372 - L héroïsme comme position ď attente (Nicomède) 375 - La régression héroïque comme un faux-pas : atavisme national et occasion politique pour Massinisse (Sophonisbe) 376 Personnages historiques et personnages inventés 376 - La régression héroïque comme vice catastrophique : Pacoras (Sureña) 378 4. L incertaine promotion royale du héros 381 - L intronisation difficile : Grimoald (Pertharite), Othon, Agésilas 381 Grimoald ou la promotion du tyran vertueux 381 Othon ou le refits de l Empire 385 Agésilas ou la légitimité confirmée 386 - Lieu et temps : roi/reine à l étranger, héros/héroïne au pays (Sophonisbe, Othon) 387 - La royauté interdite : César (Pompée), Sertorius 389 - Ptolémée ou le rachat par l héroïsme 389 5. Le tyran entre souveraineté imbécile et passions héroïques : une duplicité sans suspens ď identité 39 1 - Séduction héroïque du trône : la gloire de commander 391 Ľ inconfort du pouvoir : plaintes et stratégies de fiate 392 Octave : la tentation de se démettre 392 Galba : la plainte ridicule des soucis du pouvoir 392 Félix et Valens : l absence d autonomie et soucis de l ambition 393 Le plaisir héroïque de * la gloire de gouverner » 395 - Fausse rhétorique majestueuse du tyran 396 L imaginaire de la puissance 397 Discours public et confidence 399 La terreur 399 CONCLUSION 4°° 602 Emmanuel Minél - Pierre Corneille. Le Héros et le Roi П. Le dynamisme méta-dramatique : dénouement et histoire 401 Introduction : théâtre politique et théâtre d histoire 401 1. La clôture monumentale : le tombeau de Camille 408 - Les dénouements à tombeau : tradition et signification 408 Lavis des théoriciens 408 Fréquence chez quelques grands auteurs 408 he modèle sénéquien ? 410 Fonction signifiante du dénouement à tombeau 412 - Horace et l histoire de l empire romain 417 2. Ouverture sur un avenir attendu : le châtiment de Pacoras 421 - Tradition et problèmes du dénouement ouvert : l exemple du théâtre d Alexandre Hardy 421 - Tragédie galante et histoire : les faux dénouements ouverts dans quelques pièces de Thomas Corneille 433 - La perte du sens de l histoire, ou le véritable tombeau de Suréna 436 CONCLUSION ANNEXES Ä ĽÉTUDE DES DÉNOUEMENTS TRAGIQUES Annexe I. Pierre Corneille : œuvres théâtrales et leurs personnages 533 1 . Œuvres théâtrales 533 2. Personnages 534 Annexe II. Les dénouements tragiques 545 1 . Liste des pièces d Alexandre Hardy, avec l indication des types de dénouements 545 Citations de quelques dénouements ou arguments chez Hardy 547 2. Liste des tragédies de Thomas Corneille avec l indication des types de dénouement 549 3. Exemples de dénouements à tombeau ou simplement mortels, tirés d autres auteurs évoqués dans l ouvrage 551 BIBLIOGRAPHIE 565 Pièces de théâtre 567 - Éditions anciennes 567 - Éditions modernes 568 Antiquité 568 XVP siècle 568 XVÏP siècle 569 Domaine espagnol 573 Historiographie et poétiques anciennes 573 Ouvrages thématiques 577 Études historiques 580 Table des matières 603 Ouvrages sur Corneille 580 Articles 583 INDEX 591 TABLE ES MATIÈRES 595 Ce livre veut montrer comment, en reconsidérant le théâtre de la violence tyrannique issu du XVIe siècle et le théâtre amoureux de la douceur pastorale, Corneille donne naissance à la figure du Héros qui fait l originalité de son théâtre. Dans le cadre d une dramaturgie dynamique à tendance épique, qui ouvre volontiers ses dénouements sur l avenir historique, Corneille invente, pour la comédie puis pour la tragédie, un théâtre « politique », porteur d un modèle de société qui lui sert de canevas et qui, sans être polémique ni « engagé » au sens moderne issu des lumières, agit de façon performative sur son public. D où sa réputation (que soutient, tout en faisant masque, son magnifique génie rhétorique). Chez lui, la machine de l État bien conçu ajuste l un à l autre un Héros coupable mais conquérant et un Prince libéré de ses passions, qui sait le mettre à son service par la promesse de son amnistie et d un amour récompensé. Tel est, pour l auteur du livre, le principe politique de la dramaturgie cornélienne, qui donne sens aux catastrophes tragiques de Médée répudiée ou de Suréna assassiné, comme aux dénouements heureux du Cid, ďHorace, de Cinna ou ďAgésilas. De la Querelle du Cid sur l immoralité de son dénouement à la petite polémique sur le « sens » de Suréna, dans les années 1990, la reconnaissance de sa pertinence structurelle ne semble cependant pas s imposer aux « doctes ». Est-ce parce qu il ne relève pas du pur formalisme technique mais d un imaginaire, sur lequel l auteur normand ne s explique guère ? Quoi qu il en soit, l univers cornélien exhibe dès les comédies ce lien héroïque négocié entre passions amoureuses et réalisme social, tandis que la suite des tragédies de la gémellité (Rodogune, Héraclius, Nicomède, Pertharite, etc.) propose, sur les bases du dédoublement des caractères politiques entre le Héros et le Roi, une version originale du théâtre de l identité, différente de celle d un Rotrou ou d un Thomas Corneille. La carrière louis-quatorzienne du dramaturge reste également, en dépit d un nouvel air du temps, profondément fidèle à cette problématique. Emmanuel Minel, ancien élève de I ejîs. (Fontenay-Saint-Cloud), agrégé de lettres modernes et docteur es lettres {Paris IV-Sorbonne), enseigne depuis 2000 en classes préparatoires au lycée de Kerichen, à Brest. Ses recherches sur le théâtre du XVII siècle l ont conduit de Corneille à Hardy et au théâtre du XVI siècle d un côté, à Thomas Corneille et à l opéra du Grand Siècle, de l autre, à travers, en particulier, la figure de Médée. Il a proposé une édition de la Médée de Longepierre et travaille à une édition de celles de Pellegrin, Clément, F.-B. Hoffmann et Legouvé, qui le conduiraient jusqu au XIX siècle. Il participe actuellement à l édition collective du théâtre de Thomas Corneille dirigée par Chartes Mazouer et Christophe Gossip.
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