Bilder der Wandlung: Visualisierung charakterlicher Wandlungsprozesse im Spielfilm
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
VS, Verl. für Sozialwiss.
2011
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| Schriftenreihe: | Film, Fernsehen, Medienkultur
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INHALTSVERZEICHNIS
DANKSAGUNG 5
EINLEITUNG
1. WANDLUNGSMOMENTE - FUNKTIONEN DES ERZAEHLENS 11
1.1 CHARAKTERLICHE WANDLUNG IM SPIELFILM 13
1.2 FORSCHUNGSPERSPEKTIVEN ZU FILMISCHER NARRATION UND FIGUREN 15 1.2.1
FORSCHUNGSFOKUS ERZAEHLUNG: KERNTHEMEN, GESELLSCHAFT UND KULTUR,
PHILOSOPHIE UND PSYCHOLOGIE 16
1.2.2 FORSCHUNGSFOKUS FILMFIGUR: ROLLEN UND TYPEN, FIGUR UND GERNE,
WERKSTUDIEN, FIGUR UND BEWUSSTSEIN 17
1.2.3 FORSCHUNGSFOKUS FILMPRAXIS: DREHBUCHSCHREIBEN, MODELLE UND
TYPOLOGIEN ZUR FIGURENKONSTRUKTION, PRAXISMODELLE ZUR FILMWIRKUNG 18
1.2.4 FORSCHUNGSFOKUS PSYCHOLOGIE: VISUELL-SZENISCHE IMAGINATION 22 1.3
NEUES FILMWISSENSCHAFTLICHES FORSCHUNGSDESIGN - VORAUSSETZUNGEN,
ERFORDERNISSE, ORIENTIERUNG 23
1.4 FILMISCHE DARSTELLUNG CHARAKTERLICHER WANDLUNG - ZENTRALE
FORSCHUNGSFRAGE UND ARBEITSHYPOTHESEN 26
TEILL THEORIE UND METHODIK
2. THEORIE DER PTOZESSHAFTIGKEIT TEIL I: BEGRIFFE DER ERZAEHLTHEORIE 31
2.1 DEFINITION PROZESSHAFTIGKEIT: FORMALE GESTALTUNGSPRINZIPIEN UND
DOMINANTEN 32
2.2 PROZESSHAFTIGKEIT ERZAEHLERISCHER ORDNUNGSPRINZIPIEN 34
2.3 PROZESSHAFTIGKEIT NARRATIVER TRANSFORMATION 42
2.4 PROZESSSTRUKTUREN NARRATIVER TRANSMISSION 45
2.5 PROZESSHAFTIGKEIT ALS BEGRIFF IM PKS-MODELL 55
2.6 VISUELLE PROZESSHAFTIGKEIT GEGENSTAENDLICHER BILDINHALTE 58 3.
TRI*RIE DER PROZESSHARTIGKATTEFLN: BEGRIFFE AUS THEORIEN ZUR FIKTIVEN
FIGUR .. 61 3.1 PROZESSHAFTIGKEIT IM FIGURENPROGRAMM 62
3.2 HAUPTFIGUR: PROZESSHAFTIGKEIT IN ROLLENPROFIL, KONSTRUKTION UND
INSZENIERUNG . 66
7
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/100071702X
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
3.3 HAUPTFIGUR: PROZESSHAFTIGKEIT IN CHARAKTERPROFIL, EMOTIONSSTRUKTUREN
UND AFFEKTINSZENIERUNG 70
3.4 ANALYSEPERSPEKTIVE DES PKS-MODELLS: PROZESSHAFTIGKEIT IN DER
FIGURENKONSTRUKTION 79
TEIL II FILMANALYSE UND ERGEBNISSE
4. GESAMTMODELL: FORSCHUNGSDESIGN UND ANALYSERASTER 85
4.1 SEQUENZAUSWAHL FUER DIE FILMANALYSEN 90
4.2 KURZSYNOPSEN DER FILME 93
4.2.1 GESCHICHTEN DER REIFUNG 93
4.2.2 GESCHICHTEN DES SCHEITERNS 95
5. VISUALISIERUNG CHARAKTERLICHER WANDLUNG IM GESAMTVERLAUF DER
NARRATION 101 5.1 HANDLUNGSVERLAUF UND CAUSE-EFFECT CHAIN 101
5.2 HIERARCHIE VON KERNEIS UND SATELLITES 104
5.3 ETABLIERUNG VON GOALS UND IHRE VERAENDERUNG 114
5.4 FUNKTIONEN VON INITIATING EVENTS UND COMPLICATING ACTIONS 120
5.5 AUFTEILUNG DER ERZAEHLERISCHEN INHALTE AUF STORY UND PLOT 130
5.6 FUNKTIONEN DER FILMISCHEN DARSTELLUNG VON ZEITFLUSS UND
ZEITMANIPULATION . 133 5.7 PROZESSE CHARAKTERLICHER WANDLUNG:
ERZAEHLVERLAUF UND RETROSPEKTIVE 145 5.8 ZENTRALE MOAE^REIHEN:
HANDLUNGSARTEN UND SCHAUPLAETZE 152 5.9 STRUKTUREN DER NARRATION:
REIHUNGEN, DOPPELUNGEN UND TRILOGIEN 161 5.10 TRANSFORMATIONEN DES
INITIAL TERMS 184
6. VISUALISIERUNG CHARAKTERLICHER WANDLUNG IN AUSGEWAEHLTEN SEQUENZEN DER
NARRATION 197
6.1 STRATEGIEN DER NARRATIVE TRANSMISSION (DISCOURSE) 199
6.2 PRAESENTATIONSMODI DER LEVELS OF NARRATION 199
6.3 DUKTUS DER WISSENSGABE 219
6.4 SUBJEKTIVE BLICKPERSPEKTIVE (POINT OF VIENF) ALS ERZAEHLSTRATEGIE 225
6.5 PKS-MODELL: DARSTELLUNG DER CHARAKTERLICHEN WANDLUNG DURCH
GESTALTUNGSELEMENTE UND -MUSTER AUF DEN DREI FILMISCHEN STRUKTUREBENEN
.. 230 6.5.1 KONTRASTE UND BEZUGSSYSTEME ZWISCHEN DEN STRUKTUREBENEN 232
6.5.2 VERSCHIEBUNGSDYNAMIKEN ZWISCHEN DEN DREI STRUKTUREBENEN 238 6.5.3
INNOVATIONSPOTENZIAL DER FILMISCHEN ERZAEHLUNGEN 240
6.5.4 VERGLEICH: ZENTRALE MO^REIHEN UND STRUKTURPROFILE (PKS-MODELL) 242
7. VISUALISIERUNG CHARAKTERLICHER WANDLUNG DURCH PROZESSHAFTE
GESTALTUNGSMUSTER IM FILMISCHEN BILD (RAUM, GEGENSTAND, FIGUR) 245 7.1
PROZESSHAFTE STRUKTUREN DER RAUMKONSTRUKTION 246
7.2 VISUELLE GESTALTUNGSMUSTER IM SZENENBILDER 249
8
IMAGE 3
7.3 VERAENDERUNGEN VON KOSTUEM UND MASKE DER HAUPTFIGUR 255
7.4 PROZESSHAFTE GESTALTUNG DER KOERPERSPRACHE (HAUPTFIGUR) 263 7.5
VISUELLE BEZUEGE ZWISCHEN KOSTUEM, MASKE, MIMIK UND KOERPERSPRACHE (ALLE
FIGUREN) 266
7.6 VISUELL-PROZESSHAFTE VERAENDERUNG ZENTRALER GEGENSTAENDE 272 7.7
KAMERAARBEIT: PROZESSHAFTE VERAENDERUNGEN IN DER BILDGESTALTUNG 279 8.
VISUALISIERUNG CHARAKTERLICHER WANDLUNG DURCH PROZESSHAFTIGKEIT IN DER
FIGURENKONSTRUKTION 285
8.1 PROZESSHAFTIGKEIT IM PROFIL DER HANDLUNGSROLLEN (HAUPTFIGUR) 286 8.2
BEZUEGE ZWISCHEN SOZIAL- UND GENREBEDINGT TYPISIERTEN HANDLUNGSROLLEN ...
288 8.3 SCHEMATISIERTE INTERAKTIONSSTRUKTUREN DER HANDLUNGSROLLEN UND
INSZENIERUNG DES FIGURENVERHALTENS 290
8.4 VERAENDERUNGSMUSTER IN DEN EMOTIONSSTRUKTUREN DER HANDLUNGSROLLEN ...
296 8.5 PROZESSHAFTIGKEIT IN BEZUEGEN ZWISCHEN HANDLUNSGROLLEN
(HAUPTFIGUR UND NEBENFIGUREN) 302
8.6 VISUELLE INSZENIERUNG VON WANDLUNGSDYNAMIK DURCH EMOTION UND AFFEKT
IN MIMIK UND GESTIK 308
8.7 DYNAMIK IM ZENTRUM DER LIST OF TRAITS - VERAENDERUNG DER
KONSTELLATIONEN KONFLIKTHAFTER TRAITS 31 1
TEIL III DISKUSSION: ANALYSEERGEBNISSE UND ARBEITSHYPOTHESEN 317
9. VISUALISIERUNGSMUSTER CHARAKTERLICHER WANDLUNG - ZWISCHEN ZWEI
IDEALTYPISCHEN INSZENIERUNGSWEISEN 318
9.1 FIGUR UND FIGURENINSZENIERUNG 320
9.1.1 PROZESSHAFTE VERAENDERUNG IN DER KOERPERLICHEN ERSCHEINUNG DER FIGUR
... 322 9.1.2 DYNAMIK DER BEZUEGE ZWISCHEN GESTALTUNGSSTRUKTUREN IM
FILMISCHEN BILD (RAUM, GEGENSTAND, FIGUR) 324
9.1.3 PROZESSHAFTE INSZENIERUNG SZENISCHEN VERHALTENS UND
INTERPERSONELLER HANDLUNGEN 326
9.2 BILDGESTALTUNG IN DER KAMERAARBEIT UND FORMEN DER WISSENSGABE 333
9.3 GESTALTUNGSMUSTER DER NARRATION 339
9.3.1 ZEITDARSTELLUNG UND FORMALE ORDNUNGSPRINZIPIEN 339
9.3.2 KAUSALE UND HIERARCHISCHE ORDNUNGSSTRUKTUREN IN DER NARRATION 344
10. VISUALISIERUNGSMUSTER CHARAKTERLICHER WANDLUNG - PHAENOMEN
PROZESSHAFTIGKEIT 349
10.1 VERSCHIEDENE FORMEN DER PROZESSHAFTIGKEIT 350
10.2 GESTALTUNGSSTRUKTUREN MIT HOHEM MASS AN PROZESSHAFTIGKEIT 352 10.3
GESTALTUNGSSTRUKTUREN OHNE DEUTLICHE PROZESSHAFTIGKEIT 356
IMAGE 4
11. VISUALISIERUNGSMUSTER CHARAKTERLICHER WANDLUNG - UNTERSCHIEDE
ZWISCHEN REIFUNG UND SCHEITERN 361
11.1 MENGE DER EINGESETZTEN GESTALTUNGSMUSTER 361
11.2 GESTALTUNGSMUSTER - JEWEILS SPEZIFISCH FUER REIFUNG ODER SCHEITERN
365 11.3 ART UND MASS DER PROZESSHAFTIGKEIT IN GESTALTUNGSSTRUKTUREN
BEIDER THEMEN (REIFUNG UND SCHEITERN) 366
11.4 VISUELLEN AUFFAELLIGKEIT, STRUKTURELLEN PRAEGNANZ UND KOMPLEXITAET -
UNTERSCHIEDE IN DEN GESTALTUNGSSTRUKTUREN VON REIFUNG UND SCHEITERN ...
368 11.5 REIFUNG UND SCHEITERN - UNTERSCHIEDE IN INHALT UND FILMISCHER
VISUALISIERUNG 369
TEIL IV CONCLUSIO 373
12. TYPOLOGIE, THEORIEBILDUNG UND AUSBLICK 373
12.1 TYPOLOGIE: FILMISCHE BILDER DER WANDLUNG 373
12.1.1 GENERELLE GESTALTUNGSPRINZIPIEN UND STRUKTURELLE EIGENHEITEN IN
BEIDEN FILMGRUPPEN (REIFUNG UND SCHEITERN) 374 12.1.2 GENERELLE
STRUKTURELLE UNTERSCHIEDE ZWISCHEN REIFUNG UND SCHEITERN 377
12.1.3 BILDER DER WANDLUNG: TYPOLOGIE FILMISCHER MITTEL BEI DER
VISUALISIERUNG VON REIFUNG UND SCHEITERN 379
12.1.4 BILDER DER WANDLUNG: TYPOLOGIE FILMISCHER MITTEL - JEWEILS
SPEZIFISCH FUER REIFUNG UND SCHEITERN 385
12.2 THEORIEBILDUNG 390
12.2.1 GRUNDLEGENDE DEFINITIONEN: THEORIE DER PROZESSHAFTIGKEIT
FILMISCHER GESTALTUNG 390
12.2.2 NEUE BEGRIFFE UND DEFINITORISCHE ERGAENZUNGEN VERSCHIEDENER
THEORIEMODELLE 397
12.3 AUSBLICK 408
TEIL V ANHANG
FILMLISTE 415
LITERATUR 418
10
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