Erfahrung des Gewöhnlichen: Stanley Cavells Filmphilosophie als Theorie der Populärkultur
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INHALTSVERZEICHNIS
DANKSAGUNG 11
1. EINLEITUNG: EIN PHILOSOPH IM KINO 13 DER ANSPRUCH DES POPULAEREN 14
PHILOSOPHIE DET MEDIEN U ND DER OFT DES DENKENS 17
UNTERHALTUNG U ND ERKENNTNIS 21
DER KANON DES GEWOEHNLICHEN 23
PERSPEKTIVEN U ND LEKTUEREN 25
DIE GRENZEN DER CULTURAL STUDIES 27
DAS GEWOEHNLICHE, D AS FERNSEHEN U ND DIE PHILOSOPHIE DER 29
POPULAERKULTUR
2. MUST WE MEAN WHAT WE SAY? -AESTHETIK, SPRACHE, ALLTAG 33
2.1 ZUSAMMENHAENGE DES SPRECHENS 35 NEIGUNGEN 36
DAS GESAGTE UND DAS UNGESAGTE 38 DIE THERAPIE DER PHILOSOPHIE DER
ALLTAGSSPRACHE 40
2.2 DIE SPRACHE DER KRITIK UND DER INTERPRETATION 42 .INTENTIONAL
FALLACIES UND DER ANSPRUCH DER INTENTIONALITAET 42 KANT UND DER ANSPRUCH
DES AESTHETISCHEN URTEILS 47 ZWEI ARTEN VON WISSEN: *KNOWING AND
ACKNOWLEDGING 51
2.3 DIE PERSPEKTIVE DER PHILOSOPHIE DER ALLTAGSSPRACHE S4 EXEMPLARITAET
54 ALLTAG UND POPULAERKULTUR 56 PSYCHOLOGIE: RUECKPROJEKTIONEN DES TEXTES
58
INHALTSVERZEICHNIS
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1007904925
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
63 3- .,THE WORID VIEWED : FILMISCHE WELTANSICHTEN
66 3.1 ERINNERUNGEN 67 DIE METHODE DER ERINNERUNG 70 PUBLIKUM UND
SUBJEKTIVITAET: ,A CLAIM IS MADE UPON MY PRIVACY
72 3.2 ONTOLOGISCHE REFLEXIONEN UEBER DIE BETRACHTETE WELT FOTOGRAFIE 76
DER SCHUTZRAUM DET LEINWAND: AUTOMATISMUS U ND ENTSUBJEKTIVIERUNG 78
BETRACHTEN: BEWEGTE UND BEWEGENDE BILDER DES SKEPTIZISMUS 79 *LEAVING
ROOM FOR T H O U G H T
81 DIE MAGISCHE HERKUNFT DER WELTANSICHTEN 83 DISTANZ U ND ANONYMITAET 84
DAS INFANTILE REICH DES FILMS
86 3.3 READING: TRANSAKTIONEN MIT FILMISCHEN TEXTEN 86 FILM, ZUSCHAUET U
ND ERFAHRUNG 88 ERSCHEINUNG UND ERSCHEINEN: METAPHYSISCHE VERZOEGERUNGEN
89 *CINEMATIC CIRCLE
92 SPRACHFORMEN U ND MEDIUM 93 PROBLEMATISCHE STRATEGIEN DER
SELBSTREFLEXIVITAET 97 MANIERISMUS U ND POLITIK 98 IMPROVISATION U ND
PHYSISCHE PRAESENZ: *PHOTOGENESIS 101 THEATRALISIERUNG U ND ENTFREMDUNG
102 VORAUSSETZUNGSLOSIGKEIT
704 3.4 EINE WELT OHNE MICH: DIE PHILOSOPHIE DER BETRACHTETEN WELT 105
DIE SICH ENTHUELLENDE WELT 107 SUBJEKTIVITAETSFANTASIEN 109 JENSEITS DER
SPRACHE
113 4. *PUTSUITS OF HAPPINESS . DIE PHILOSOPHIE DER UNTERHALTUNG 114
UNAUFFAELLIGE FILME 119 ,AN EXCESSIVELY OBVIOUS CINEMA - DIE PHILOSOPHIE
DES GEWOEHNLICHEN FILMS
722 4.7 DAS POPULAERE 123 UNTERHALTUNG UND GENRE 124 UNTERHALTUNG,
FANTASIE, UTOPIE 127 RECHTFERTIGUNGSSTRATEGIEN DES POPULAEREN 129
GLUECKLICHE UNTERHALTUNGEN
INHALTSVERZEICHNIS
IMAGE 3
GESELLSCHAFTLICHE RAEUME DES POPULAEREN 132
MORALISCHER PERFEKTIONISMUS 134
DER ALLTAG U ND DAS GEWOEHNLICHE: DIE POESIE DET VORGESTELLTEN 137
WIRKLICHKEIT
4.2 ERFAHRUNG VON FILMEN/ ERFAHRUNG IN FILME 140
ERFAHRUNG IN DER PHILOSOPHIE U ND IN DER AESTHETIK 141
DIE PHILOSOPHIE DES TRANSZENDENTALISMUS U ND ERFAHRUNG 144
DIE ERFAHRUNG DES OBJEKTES 146
EIGENTUM U ND ERFAHRUNG 149
WISSEN U ND ERFAHRUNG 153
DAS EREIGNIS DES FILMS 155
WER ERFORSCHT WEN? 158
ALL UNSER LEBEN SEI EIN FEST 159
4.3 DIE PHILOSOPHIE DER WIEDERVERHEIRATUNGSKOMOEDIE 162
DER ANDERE 164
MEDIUM U ND GENRE DER KOMOEDIE DER WIEDERVERHEIRATUNG 170
CONNECTICUT U ND DER BEZIEHUNGSRAUM DES KOMISCHEN 171
4.4 *OVERREADING -*UNDERREADING : TYPIK UND INTERPRETATIONEN 176
GELESEN-WERDEN: DIE THERAPIE DES POPULAEREN 178
.SEHEN ALS : ENTEN, HASEN, FILME 180
DIE STIMME DES TEXTES 182
DIE P R O D U K T I VE FANTASIE DET I N T E R P R E T A T I ON 183
4.5 KANT VERFILMEN: FILMPHILOSOPHIE UND UNTERHALTUNGSKINO 7S5
DAS SELBSTWISSEN DES FILMS U ND SEINER BETRACHTER 186
FRAGILE BILDER VON GRENZEN: IT HAPPENED ONE NIGHT 187
ZENSUR U ND FANTASIE: DIE ANERKENNUNG DER FREMDHEIT DES ANDEREN 191
DIE SPRACHE DER PHILOSOPHIE DES FILMS 195
DIE PRODUKTIVITAET DER PHILOSOPHIE DES FILMS 200
KOMOEDIEN LESEN 201
INHALTSVERZEICHNIS
IMAGE 4
2O7 5- DAS MELODRAMA DER PHILOSOPHIE: *CONTESTING TEARS
209 5.1 LESARTEN DES MELODRAMAS
211 CAVELLS VERTEIDIGUNG DES MELODRAMAS
213 DIE M E L O D R A M A T I S C HE EINBILDUNGSKRAFT: DIE SPRACHKRITIK
DES MELODRAMAS
215 DIE ,WEIBLICHE S T I M M E: GASLIGHT
222 *JUST A PERSONAL IDIOSYNCRASY. WE RE ARE ALL E N T I T L ED TO T H E
M : NOW, VOYAGER
229 PEINLICHE BILDER: WILLIAMS, CAVELL U ND STELLA DALLAS
238 BLICKINVERSION U ND ANERKENNUNG: LETTER FROM AN UNKNOWN W O M AN
243 5.2 DER ALLTAG DES MELODRAMAS
244 AUTOBIOGRAFISCHE UEBUNGEN
247 DAS ARGUMENT DER CULTURAL STUDIES
251 6. ERFAHRUNG UND CULTURAL STUDIES
253 6.1 DIE GESCHICHTE DER CULTURAL STUDIES ALS EINE ANEIGNUNG
ALLTAEGLICHER
ERFAHRUNG
254 CLOSE READING: F. R. LEAVIS
255 LEBENSFORMEN
257 KULTUR ALS ERFAHRUNG
260 ERFAHRUNG ALS SUBJEKTIVITAET
263 CULTURAL STUDIES ALS WISSENSCHAFT DER ERFAHRUNG
265 6.2 TEXTUALISMUS UND SKEPTIZISMUS DER CULTURAL STUDIES
265 DER .THEORETISCHE KRACH U ND DIE B E S C H AE D I G TE ERFAHRUNG
267 SEMIOTISCHET W I D E R S T A ND
269 .MASTERDISK-DISKURSE : DIE GRENZEN DER CULTURAL STUDIES
273 DIE PHILOSOPHIE DER ALLTAGSSPRACHE U ND DER S T R U K T U R A L I S
M US
276 6.3 DIE THERAPIE DES SKEPTIZISMUS: DAS GEWOEHNLICHE UND DIE
CULTURAL STUDIES
276 AFFEKT U ND B E D E U T U NG
280 EXISTENZMODUS U ND INTENSITAET
281 DAS BANALE U ND DAS GEWOEHNLICHE
284 6.4 DIE AESTHETIK DER CULTURAL STUDIES: GEGENSTAENDE UND METHODEN
284 KRITIK: DER IMPULS DER AE S T H E T I S C H EN DISKRIMINIERUNG
286 DIE MACHT DER UNTERSCHEIDUNGEN-. SIMON FRITH
290 DIE OFFENHEIT GESCHLOSSENER TEXTE: I N T E R P R E T A T I O N S G E
M E I N S C H A FT U ND
. M E D I A S P H E R E
INHALTSVERZEICHNIS
IMAGE 5
KINDHEIT UND ERINNERUNG 294
6.5 UNREADING THE POPULAR: CAVELL UND CULTURAL STUDIES 297 ALLTAG UND
KULTURPHILOSOPHIE 297 DIE WIDERSTAENDIGKEIT DES GEWOEHNLICHEN 299 LESEN
UND GELESENWERDEN 303
LESEN ALS METHODE DER PHILOSOPHIE 307
7. DAS FERNSEHEN, DAS POPULAERE UND DAS GEWOEHNLICHE 311 TATSACHEN DES
FERNSEHENS 311 DAS .NEUE FERNSEHEN 320 FERNSEHPHILOSOPHIE DES
GEWOEHNLICHEN 328
7.1 ER (1994-2009) - DER AESTHETISCHE NOTFALL 336
7.2 GILMORE GIRLS (2000-2007)-DIE *DEEP IMMERSION IN DIE 350
POPULAERKULTUR
7.3 KING OF QUEENS (1998-2007) - LEBENSFORMEN 363
7.4 7TH HEAVEN (1996-2007) -AUSFAELLE DES BILDES 380
7.5 24 (2001- ) - VERLEUGNETE STIMMEN 391
8. SCHLUSS: UEBER ANSPRUCH UND MACHT DER UNAUTORISIERTEN KUNST DET 401
POPULAERKULTUR
ANMERKUNGEN 413
BIBLIOGRAPHIE 447
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 463
INHALTSVERZEICHNIS
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