Der Teufel als Verführer - zum Guten?: Filmteufel und ihre positiven Seiten
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Marburg
Tectum-Verl.
2010
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturangaben |
| Beschreibung: | 169 S. graph. Darst. 21 cm |
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS VORWORT UND EINLEITUNG 11 ZUM THEORETISCHEN
HINTERGRUND 17 1 DER TRADITIONELLE TEUFEL - ENTSTEHUNG UND FUNKTION 19
1.1 ZU DEN URSPRUENGEN DES TEUFELS 19 1.2 DIE ROLLE *SATANS IN DER BIBEL
21 1.3 DER TEUFEL ALS SCHRECKENSGESTALT DES MITTELALTERS 24 1.4 DAS
TEUFELSBILD IM VOLKSGLAUBEN 29 1.4.1 ZUM PAKT 30 1.5 DER WANDEL DES
TEUFELSBILDES IN DER NEUZEIT 32 1.6 IKONOGRAFIE DES TEUFELS 33 1.6.1
BEGRIFFSDEFINITION 33 1.6.2 ZUR IKONOGRAFIE DES TEUFELS IN DER
CHRISTLICHEN KUNST 34 1.7 ZWEI TYPEN: DER TEUFEL ALS WIDERSACHER UND
DIENER GOTTES 39 1.8 ZUM TEUFEL ALS VERFUEHRER UND VERSUCHER 40 2
ALTERNATIVE KONZEPTE RUND UM DIE TEUFELSFIGUR 43 2.1 DER TEUFEL ALS
MITTEL ZUR BEWUSSTSEINSERWEITERUNG 44 2.2 ZUM FALL 46 2.3 ZUR
VERTREIBUNG AUS DEM PARADIES 48 2.4 DER TEUFEL IN DER TIEFENPSYCHOLOGIE
49 2.5 DER TEUFEL IN DER LITERATUR VON GOETHE UND MILTON 51 2.6 ZUM
FREIEN WILLEN UNTER DER ALLMACHT GOTTES 54 2.7 ZUM TEUFEL UND DER
SEXUALITAET 56 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1005133743
DIGITALISIERT DURCH 4.3.12 BOOKEND 95 3 ZUM TEUFEL IM FILM 59 3.1 DIE
FIGUR DES TEUFELS IN DER FILMGESCHICHTE 59 3.1.1 DIE FUNKTIONEN DES
FILMTEUFELS 62 3.2 GENRETHEORIE UND GENREANALYSE NACH HICKETHIER 63
3.2.1 DEFINITION GENRE 63 3.2.2 GENRES ALS PROZESSE 65 3.2.3 ZUR
STEREOTYPIE VON FIGUREN UND HANDLUNG 67 3.2.4 ZUM MYTHOLOGISCHEN GEHALT
VON GENRES 70 3.2.5 DEFINITION DES GENRES *TEUFELSFILM 72 4 ZUR
FILMDRAMATURGIE 77 4.1 ZUR DREHBUCHANLEITUNG NACH PETER HANT 78 4.2 ZUM
MYTHOLOGISCHEN ANSATZ DES DREHBUCHAUFBAUS 82 4.2.1 DER HELD 84 4.2.2 DER
SCHATTEN 85 4.2.3 WEITERE ARCHETYPEN 86 4.2.4 AUFBAU DREHBUCH - AUFBAU
MYTHOS 88 4.3 GLOSSAR FILMDRAMATURGISCHER BEGRIFFE 89 4.3.1 PROTAGONIST
UND ANTAGONIST 89 4.3.2 KATHARSIS 90 4.3.3 NEBENFIGUR(EN) 91 4.3.4 PLOT
BEGINN 92 4.3.5 WENDEPUNKTE (PLOT POINTS) 92 4.3.6 KONFLIKT 93 4.3.7
KRISE 93 4.3.8 HOEHEPUNKT 94 4.3.9 LIFELINE 94 4.3.10 KISS OFF 95 4.3.11
MACGUFFIN 95 UND TRAEGER VON MORAL/UNMORAL 135 ZUM METHODISCHEN VORGEHEN
97 5 DIE FILMANALYSE NACH KORTE 99 5.1 DIE TRANSKRIPTION 102 5.1.1
SEQUENZPROTOKOLL 102 5.1.2 INSTRUMENTE DER VISUALISIERUNG - DIE
ZEITACHSE 103 5.2 DIE DIMENSIONEN DER FILMANALYSE 104 6 DIE
MODELLING-BOXEN 107 7 FORSCHUNGSFRAGEN UND HYPOTHESEN 109 8 ZUR
FILMAUSWAHL 111 EMPIRISCHER TEIL - DIE FILMANALYSE 113 9 FILMANALYSE VON
*IM AUFTRAG DES TEUFELS 113 9.1 INHALTSANGABE 113 9.2 SEQUENZPROTOKOLL
117 9.3 DARLEGUNG DER NARRATIVEN STRUKTUR MIT HILFE DER ZEITACHSE 121
9.4 MODELLING 123 9.4.1 DER TEUFEL (JOHN MILTON) 123 9.4.2 VERFUEHRTE
PERSON (KEVIN LOMAX) 124 9.5 BEANTWORTUNG DER FORSCHUNGSFRAGEN 125 9.6
INTERPRETATION: DER TEUFEL ALS MITTEL DER LAEUTERUNG 10 FILMANALYSE VON
*TEUFLISCH 139 10.1 INHALTSANGABE 139 10.2 SEQUENZPROTOKOLL 142 10.3
DARLEGUNG DER NARRATIVEN STRUKTUR MIT HILFE DER ZEITACHSE 144 10.4
MODELLING 145 10.4.1 DER TEUFEL (DIE TEUFELIN) 145 10.4.2 VERFUEHRTE
PERSON (ELLIOT RICHARDS) 146 10.5 BEANTWORTUNG DER FORSCHUNGSFRAGEN 147
10.6 INTERPRETATION: DER TEUFEL ALS MITTEL DER LAEUTERUNG UND TRAEGER VON
MORAL/UNMORAL 155 11 VERGLEICH UND RESUEMEE 159 LITERATURANGABEN 165
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