Verfügbarkeit: Liebe, Lyrik, Handzeichen

Liebe, Lyrik, Handzeichen: Beiträge zur Musik des europäischen Mittelalters

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Weitere Verfasser:	Bußmeier, Katharina (MitwirkendeR)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Weidler 2010
Schriftenreihe:	Musik und N.F.,10
Schlagworte:	Carmina Burana Geschichte 500-1500 Geschichte 500-1350 Geschichte 1150-1350 Liebeslied Körpersprache Handgeste Pastorelle Minnesang Gestik Musik Frankreich > Süd Aufsatzsammlung
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adam_text	IMAGE 1 INHALT VORWORT 9 KATHARINA BUBMEIER EROS UND STANDESGRENZEN. OKZITANISCHE UND ALTFRANZOESISCHE PASTOURELLEN 15 1. DIE PASTOURELLE 15 1.1 THEMATIK UND EINORDNUNG 15 1.2 URSPRUNG UND VERBREITUNG 19 2. LIEBE 22 2.1 DIE HOEFISCHE LIEBE UND DIE HOHE MINNE 22 2.2 PASTOURELLENLIEBE 25 2.3 MINNESAENGER UND MINNESANG: ZWISCHEN STANDESGRENZEN, KUNST UND HOEFISCHER LIEBE 28 3. ANALYSE VON PASTOURELLEN 29 3.1 DAS ANALYSEWERKZEUG 30 3.2 MARCABRU: L AUTRIER JOST UNA SEBISSA 32 3.3 JEAN BODEL: LES UN PIN VERDOIANT 43 3.4 THIBAUT DE CHAMPAGNE: L AUTRIER PAR LA MATINEE 51 4. ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK 59 ANN-KATHRIN RAMING SINNLICHE UND GEISTLICHE LIEBE IM LIED - CARMINA BURANA 131 UND 131A 69 1. LIEBE IM HOHEN UND SPAETEN MITTELALTER 70 1.1 DER EINFLUSS DER KIRCHENREFORMBEWEGUNG UND DER WANDEL DER GESCHLECHTERROLLEN 70 1.2 DIE NEUE VEREDELNDE LIEBE 71 1.3 ABAELARD UND HELOISE UND DIE LEIDENSCHAFTLICHE LIEBE 74 1.4 DIE LIEBE IN MYSTIK UND EHE 75 1.5 DIE LIEBE IN DER LITERATUR 76 2. CB 131: DIE, CHRISTI VERTIAS UND CB 131A: BULLA FULMINANTE 79 2.1 INHALT UND INTERPRETATION 79 2.2 GEDICHT-FORM 83 2.3 LIEDFORM 84 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1008703192 DIGITALISIERT DURCH IMAGE 2 6 INHALT ANJA LINDENAU MUSICA MANUFACTA - HANDZEICHENSYSTEME IN DER MUSIK DES EUROPAEISCHEN MITTELALTERS 101 1. PROLOG 101 2. DIE MUSIK ALS TEIL DER SIEBEN FREIEN KUENSTE 102 3. DIE HAND 107 4. HANDGESTE UND HANDZEICHEN 110 5. HANDZEICHENSYSTEME 114 5.1 NEUMEN 115 5.1.1 ZUR GRAPHISCHEN FORM DER NEUMEN 117 5.1.2 ZUR UMSETZUNG DES GEDANKENS IN SCHRIFT UND BEWEGUNGSBILD 118 5.1.3 ZUR PRAKTISCHEN ANWENDUNG 119 5.2 GUIDONISCHE HAND 122 5.2.1 THEORETISCHE GRUNDLAGEN 125 5.2.2 ZUR ANWENDUNGSWEISE 126 5.2.3 RATIONALISIERUNGSMASSNAHME 127 5.3 SOLMISATIONSLEHRE 128 6. INTERKULTURELLE UEBERSCHNEIDUNGEN 131 7. EPILOG 136 HANNS-WERNER HEISTER HERZ, HAND, HIRN. EINIGE BEZIEHUNGEN ZWISCHEN MUSIK UND KOERPERZEICHEN IN DER MINNELYRIK UND ANDERSWO 141 1. MIMETISCHE HANDLUNG - GESTEN- UND KOERPERSPRACHE, INTERMODALE KOMMUNIKATION 142 1.1 KOERPER-UND DINGZEICHEN 145 1.2 SPUREN. UNTER DER LINDE 147 1.3 OHNE HAENDE GEMALT: BILDER ALS SPUREN STATT ALS IKONISCHE ZEICHEN 152 2. MIMETISCHE HANDLUNG UND/ALS PRAKTISCHE HANDLUNG 153 2.1 HAND, RHETORIK, IKONIK 155 2.2 GESTIKULIEREN, THEATRALIK 157 2.3 UMKEHRUNG: GEBAERDE STATT TAT 159 3. HAND - TUN UND ZEIGEN IN MUSIK UND TANZ 160 3.1 WEISSE HAENDE-UND WEITERES 160 3.2 KOERPERBEWEGUNG. MUSIK, TANZ, MINNE 163 3.3 GESTISCHES IN KLANGFORM UND NOTENFORM DER MUSIK 164 IMAGE 3 INHALT 7 3.4 HANDGREIFLICHKEITEN. UNTER DEN LINDEN 167 3.5 DURCHSICHTIG WEISS 170
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