Die Aachener Domglocken: das barocke Geläut des Aachener Marienstifts (1659 - 2009)
Gespeichert in:
| Format: | Buch |
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
[Bad Homburg]
Kunst + Reise
2009
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 64 S. zahlr. Ill. 13 x 14 cm CD (DDD, 12 cm) |
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| adam_text | Titel: Die Aachener Domglocken
Autor: Poettgen, Jörg
Jahr: 2009
Inhalt
Vorwort........................4
1. Die mittelalterlichen Glocken...............7
1.1 Die Glocken des 14. Jahrhunderts............7
1.2 Die Glocken des 15. Jahrhunderts............8
1.2.1 Der Gießer Jan (=Johan) Hoernken...........11
1.3 Die Glocken des 16. Jahrhunderts............15
1.3.1 Der Gießer Johan (Jan) II von Trier...........19
2. Das Geläute von 1659..................22
2.1 Überlegungen zu Struktur und Aufbau..........22
Exkurs: Das Glockenspiel.................29
2.2 Die einzelnen Glocken.................30
2.2.1 Die drei Glocken des Hauptgeläutes............30
2.2.2 Die fünf Glocken des Ludus ..............41
2.3 Überlegungen zu einer Läuteordnung............48
3. Die Aachener Werkstatt von Trier im 17. Jahrhundert.......50
3.1 Franz von Trier (1586-1672)...............51
3.2 Jakob I von Trier (1615-1661)...............53
4. Ergebnis......................54
AACHEN-LITERATURVERZEICHNIS.............57
Stimmgabel-Teiltonanalyse mit Angaben in Halbtonsechzehnteln.....58
Das Aachener Domgeläut - eine musikalisch-hymnologische Betrachtung . . 59
Teilton-Synopse der acht Glocken des Aachener Doms -
nach einer elektronischen Ausfilterungs-Analyse..........60
Klangillustrationen zum Aachener Domgeläute - Erläuterungen zur Audio-CD . 61
Spurjlnhalt__________________________| Länge
Uhrschlag und Angelus-Schlag
1 Vollstundenschlag 12 Uhr
2 Angelus-Schlag
00:53
01:01
Einzelglocken Der Klang der Einzelglocke
beweist die Ähnlichkeit des Timbres der Barockglocken
im Verhältnis auch zu der hervorragend adaptierten
modernen Glocke von Petit S Gebr. Edelbrock. Die
Dauer der Einzelaufnahmen spiegelt die Dynamik der
Einzelnen Glocken und die ansatzweise erkennbaren
Progressionslinien._________________________
Die Glocken des Ludus
3 Glocke 8 h1 (G). Simeon
Glocke 7 a1 (G). Peter
Glocke 6 g1 (G). Stephanus
Glocke 5 fis1 (G). Leopardus
7lGlocke 4 e1 (G). Johann Bapt.
00:30
00:52
00:52
00:43
00:44
Die ßouro o/.-Glocken
8 Glocke 3 d1 (G). Johann Ev.
Glocke 2 h (G). Karlsglocke
10|Glocke 1 g° (V). Marienglocke
01:08
01:12
01:45
Duette von Glocken benach
barter Tonstufen Die Duette benachbarter
Glocken dokumentieren die Schlagtonlinie des Gesamt-
geläutes mit ihren spezifischen Abweichungen._______
11
12
13
14
h1 - h1 mit a1 - a1 (F)
.1-a1mitg1-g1(F)
g1 - g1 mit fis1 - fis1 (F) (Simulation)
fis1-fis1mite1-e1(F)
01:09
01:19
01:43
01:31
Motive Den nach gregorianischen Hymnen be-
nannten Läuteglocken-Motiven gehen die simulativ ge-
beierten Hymnenanfänge voraus.
Einige der Motive können außerdem auch mit glocken-
kundlichen Benennungen versehen werden (so etwa
das Idealquartett ), oder ihre Namen sind - bei einfa^
cheren Klangfiguren - musiktheoretischen Normen
entlehnt. Weitere Benennungen richten etwa nach der
Herkunft aus einer bestimmten Glockenlandschaft.
15 e1 - e1 mit d1 - d1 (F) (Simulation)!02:00
16
d1-d1 mit h°-h°(F) (Simulation)
17h0-h°mitg°-g°(F)
01:57
02:03
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
Ludus h1-a1-g1- fis1 -e1(F)
Terzett der ßourdon-Glocken
d1-h°-g°(G)____________
Veni-Creator-SpiritusMotiv ge-
s^M®}.:..?.L^L?.L?!.L^!?.LhLal
geläutet: e1-fis1-d1-a1-h1 (G)
Salve-Regina-Motiv (hoch) ge-
schlagendlfis^J.Ld1
geläutet: d1 - fis1 - a1 - h1 (F)
Sa/Ve-ftegma-Motiv (tief) ge-
schlagen.j.L!!.0J.L?.L^....
geläutet: g°-h°-d1-e1(G)
G/ona-Motiv (hoch) e1 - fis1 - a1 (L)
6/owa-Motiv (tief) d1 - e1 - g1 (L)
Te-Deum-Motw (hoch)fis1-a^-h1 (L)
re^Det/m-Motiv (tief) h° - d1 - e1 (V)
G-Dur-Harmoniegeläute h1 - g1 -
02:19
02:18
00:11
02:08
00:10
01:53
00:14
02:15
01:30
01:59
01:20
01:34
63
31
32
33
34
35
36
Alma-redemptoris-Mater-Motiv
M?.!5.!].!.i?9M..!!.Lfl.5L9..L?.Lh.L?.]
geläutet: d1 - fis1 - g1 - a1 - h1.
Simulation aus Einzelaufnahmen vom
20.06.2009 (F).
37
38
39
40
d1 - h° - g°. Wechselnotenfreie Harmo-
nie, Schweizer Motiv (Q)._____________
D-Dur-Tonika-Dreiklang a1 - fis1 - d1 (F)
G-Dur-Quaitsextakkord d1 - g1 - h1 (F)
e-moll-Akkord h1 - g1 - e1 (F)
h-moll-Akkord als Trauergeläute:
h - d1 - fis1. Simulation aus Einzel-
aufnahmen vom 20.06.2009 (F).
Pafer-nosfer-Motiv geschlagen:
d!^1Js1Jis1^e1=g1Jis1ji1jl1
- geläutet: g1 - fis1 - e1 - d1 (F)
Hier in regulärer absteigender Reihung
eingeläutet ( Rheinisches Motiv ).
Laucfa-S/on-Motiv geschlagen
h^d1=e1Jl^g1Jisije1J1
geläutet (auch: Idealquartett mit
Leitton) h°-d1-e1- fis1 -g1(G)
Urbs-acquensis-urbs-regalis-MotW
geschlagen: h°_e1_fis1_e1_ a1
ge/äutet:h0-e1-fis1-a1
Zugleich Illustration einer der Bourdon-
Glocken mit einer Auswahl des tu-
dos . Simulation 20.06.2009 (F).
03:00
02:00
02:06
01:37
02:15
00:12
01:43
00:16
02:25
00:11
02:24
00:10
02:06
Simulationen zum Vorgänger-
Geläute des Barockgeläutes
Das spätmittelalterliche Geläute umfaßte (vgl. K. Bund in
Jahrbuch für Glockenkunde 17/18, 2005/2006, pp. 29-56,
insb. p. 38) auch die Tonstufe a° (von 1461, mit offensicht-
licher älterer Vorgängerglocke dieser Tonstufe). Die
Glocke 1 g° besaß die Größe der Kölner Pretiosa von 1448.
Zu ihrer akustischen Vertretung in der Stimmungslage des
heutigen Aachener Geläutes ist daher diese Glocke
berufen. Sie erscheint mikroton leicht erhöht (+41 Cent) in
Spur 43. Von den leichtrippigeren Aachener Barockglo-
cken mit ihrem gedehnten Quartnebenschlagton - ver-
antwortlich für eine gewisse Herbheit und Strenge des
Klanges - unterscheidet sie sich durch eine verengte
Nebenschlagtonquarte. Für die Glocke 1 der Simulation
hätte sich zufälligerweise auch der - glockenmusikalisch
passende - Dumebenschlagton einstellen können (Spur
44). Eine solche virtuelle Glocke bildete den Tonika-
Akkord des gesamten Geläutes und ließe die akkordfrem-
den Tonstufen als Wechselnoten vorbeiziehen.
43
44
Simulation der Glocken 1 und 2
des Geläutes von 1447/61 (Duett g
a als Transponate der Kölner Pretiosa)
Simulation der Glocken 1,2 und 3
des spätmittelalterlichen Geläutes
(Terzelt g°-a°- h° als Transponate der
Pretiosa mit g° als Dumebenschlagglocke)
01:32
01:31
Barockplenum und Vollgeläute
45
46
Barockplenum (F) (absteigend)
h1-a1-g1-fis1-e1-d1-h°
Vollgeläute (D) (absteigend)
h1-a1-g1-fis1-e1-d1-h°-g°
Gesamtspieldauer
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Rüdiecr PFEIFFER-RUPP
64
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