Die Politik des jungen Brecht: zur Genealogie einer Kritik der bürgerlichen Gesellschaft im Medium der Literatur
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Inhaltsverzeichnis
Einleitung: Fragestellung und Ziele 4
I.
Methodologische Überlegungen:
Die Autonomie der Kunst und die Politik der Künstler 7
l.Das
Politikum
Brecht und seine politische Ästhetik 8
„Agitator" oder „Dichter"? (8), Zwischen Denunziation und „Klassizität": Das
Politikum
Brecht (12), Politische Philosophie und politische Ästhetik:
Annäherungen an Brechts Programm (21), Das Politische im Kunstwerk:
Brecht und die Litemtarsoziologie (36)
2. Die Politik der Künstler und die Politisierung der Kunst 50
Künstlerkritik und Sozialkritik: Boltanski und Ciapello Typologisierung (50),
Avantgarde - Die Politik der Künstler im Problemkontinuum der politischen
Gewalt (62), „Nihilist" und „Unpolitischer"? Zum jungen Brecht in
Forschungsliteratur und dem Programm der vorliegenden Arbeit (71)
II.
Helden, Krieger, Männer: Der Weltkrieg als Aufbruch und Ende 79
1. Sommertage an der Zeitenwende: Die Intellektuellen
und der Krieg 80
Das Ende der Sicherheit (80), Europäische Kriegsideologien:
Dreyfus
und der
Weltkrieg (90), Gemeinschaft und Gesellschaft: Die Dualismen der deutschen
Kriegsideologie (93), Miszellen der Männlichkeit oder „Erziehung vor
Verdun"
(101) Exkurs: Die expressionistische Rebellion und der Erste
Weltkrieg (106)
2. „. und keiner weiß ihre Namen": Eugen Berthold Friedrich Brechts
„geistige Mobilmachung" 116
Chauvinist oder Satiriker? Freie Mitarbeit in zwei Tageszeitungen seit 1914 (116),
„Aufzeichnungen eines Augsburger Mittelschülers (125), Die „Augsburger
Kriegsbriefe (132), Brechts Kriegsdichtungen (137)
3. „Des Kaisers feister Hofnarr":
Antikriegstexte in der Zwischenwelt 157
III.
Elefanten, Huren, Piraten „Künstlerkritik" zwischen Hedonismus und
Abenteuerlust 174
1. „Nach dem Weltende":
Künstler auf der Suche nach dem Objekt ihrer Kritik 173
Das literarische Schlachtfeld oder Die Firma „Brecht & Bronnen" im Kampf gegen
den „alten" Mann (173), Exkurs: Mann vs./= Bronnen? Zwischen „Künstlerkritik"
und Affirmation: (Homo)Erotik nach Rimbaud (183),
2. Poeten und Piraten - Elemente einer „persönlichen Mythologie" 206
Brechts „persönliche Mythologie (206), Die „Künstlerkritik" des Mannes Baal
(228), Brechts komödiantische Künstlerkritik (253)
IV.
Künstler, Krüppel, Gespenster: Das Kriegskind Revolution 259
1. Neuer Aufbruch und Alternativen des Fortschritts: Fluchten,
Lokomotiven, Notbremsen und gute Menschen 260
Brecht und die Novemberrevolution (260), Das Fortschrittsproblem im Zeitalter der
Katastrophen (275), Revolutionstheorie und Revolutionsliteratur: Anarchismus und
Expressionismus in München (286), Exkurse: „Wandlungen" und „gute Menschen":
Leonhard Frank und Ernst Toller (295)
2. „Mein Fleisch soll im Rinnstein verwesen.?" -
„Trommeln in der Nacht« 318
Ein „ausgesprochen antirevolutionäres" Stück? (318), Die kraglersche
Aporie
oder
„Ein Hund ging in die Küche" (326), Das „Gespenst des toten Soldaten" und der
„Typus Kragler" (340)
V.
Sport, Stadt, Soziologie - Die Aufhebung der „Künstlerkritik"
im Medium der Gesellschaft 354
1 Großstadt, Sport und Henry Ford 355
Im Dickicht des urbanen Expressionismus (355), Moderne zwischen
Amerikanismus,
Sport und behavioristischer Psychologie (366), Exkurs: Kästner
oder
Jensen?
Von „linker Melancholie", „dänischen Mythen" und
„amerikanischen Träumen" (384)
2. „Im Dickicht (der Städte)": Brechts Entdeckung der Gesellschaft 397
Vom „Dickicht" ins „Dickicht der Städte"; Fabel, Fassungen, Deutungen (397),
Kampfzonen und Einsätze: Figuren als Knotenpunkte des Sozialen (427), Abschied
von Rimbaud (455)
VI.
Zusammenfassung und Ausblick 466
Literaturverzeichnis 478
Danksagung 492 |
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