Die Blockflöte in Deutschland: 1920 - 1945 ; Instrumentenbau und Aspekte zur Spielpraxis
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tutzing
Schneider
2010
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| Schriftenreihe: | Tübinger Beiträge zur Musikwissenschaft
32 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 531 S. Ill. 28 cm |
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Vorwort 11
Einleitung 13
Abkürzungen 17
Erläuterungen zu den Tabellen 19
1. Kernspaltflöten im 19. und frühen 20. Jahrhundert 21
1.1. Zur Typologie der Kernspaltflöten 22
1.2. Bautraditionen von Kernspaltflöten (19. Jahrhundert bis um 1920) 23
1.2.1. Wiener Csakan (7+1 Grifflöcher) 23
1.2.2. Berchtesgadener Blockflöten,
„Flûtes douce
und „Flötusen
(7+1 Grifflöcher) 25
1.2.3. Englische Flageolette, Wiener Flageolett (7+1 Grifflöcher) 31
1.2.4. Vorläufer des vogtländischen Flageoletts und des
vogtländischen Czakans (6+0 Grifflöcher) 32
1.2.5. Französisches Flageolett (4+2 Grifflöcher) 36
2. Blockflötenbau zu Beginn des 20. Jahrhunderts - Geschichtliches 39
2.1. Die Anfange (1909-1926) 40
2.1.1. Die Bogenhauser Künstlerkapelle 40
2.1.2. Arnold Dolmetsch 43
2.1.3. Wilibald Gurlitt und Werner Danckert 47
2.1.4. Peter Harlan und Kurt Jacob 50
2.1.5. Vorlagen für die neue Blockflöte 54
2.1.6. Peter Harlan und die Blockflötenstimmungen 60
2.2. Die Blockflötenbewegung in Deutschland 63
2.2.1. Entstehung und Entwicklung 63
2.2.2. Kritische Anmerkungen 64
3. Blockflötenbau zu Beginn des 20. Jahrhunderts - Baumerkmale 67
3.1. „Enge, mittlere und weite Mensur und die Auswirkungen 68
3.1.1. Der Mensurbegriff 68
3.1.2. Lange und kurze Mensur 70
3.1.3. Rein überblasende Blockflöten 71
3.2. Grifftabellen und Griffweisen 72
3.2.1. Historische Griffweisen 72
3.2.2. Harlan-Griffweise, sog. „deutsche Griffweise 74
3.2.3. Dolmetsch-Griffweise, sogenannte „englische oder
„barocke Griffweise 77
3.2.4. „Stützfingertechnik 79
3.2.5. Typologie der Baugrundsätze: Zusammenhänge zwischen
Innenbohrung, Überblasverhalten und Griffweise 80
3.2.6. Griffe für die 3. Oktave 82
3.3. Blockflötenstimmungen 82
3.3.1. E-A-D-Stimmung 83
3.3.2. G-C-F-Stimmung 85
3.3.3. H-E-Stimmungund barocke Modelle in C-F-Stimmung 88
3.3.4. Andere Stimmungen 90
3.3.5. Stimmungsmarkierungen 91
3.3.6. Tendenzen zur Vereinheitlichung 91
3.4. Andere
GriŕHochanordnungen
als 7+1 97
3.4.1. Vogtländischer (Markneukirchener) Czakan und
„Schnabelflöte , 6+0 Grifflöcher 97
3.4.2. Schneidersche Schulflöte und Nachahmungen,
6+0 Grifflöcher 99
3.4.3. Versuchsmodelle mit 5+2 und 6+2 Grifflöchern 101
3.4.4.
Pentatonische
Flöten mit 4+0 bzw. 5+0 Grifflöchern 102
3.4.5. Kehr Kleinnöte 103
3.4.6. Kärtner-Flöte (8+1 Grifflöcher) 103
3.4.7. Cabart-Flöte (7+2 Grifflöcher) 103
3.5. Klappen an Blockflöten 104
3.5.1. Blockflöten mit offenen Klappen 105
3.5.2. Blockflöten mit Halbtonklappen 106
3.5.3. Blockflöten mit neu konstruierten Klappen 107
3.6. Doppelbohrungen 108
3.7. Gebogener Windkanal 110
3.8. Material zum Blockflötenbau 111
3.8.1. Holzarten 111
3.8.2. Kunststoffe 113
3.8.3. Materialien für den Block 114
3.8.4. Bambusflöten 114
4. Blockflöten-Händler 117
4.1. Bau- und Handelssystem im Vogtland 118
4.2. Händler 119
4.2.1. Robert Oswald Adler, Markneukirchen
(ROA)
120
4.2.2. Oswald Bachmann, Markneukirchen (Osbama) 121
4.2.3. Bärenreiter-Verlag, Kassel 123
4.2.4. Robert Barth, Stuttgart 125
4.2.5. Richard Dick, Markneukirchen
(Ridi)
127
4.2.6. Friedrich und Reinhard Enders, Markneukirchen
(Goldklang) 127
4.2.7. Karl Ernst, Markneukirchen 128
4.2.8. Hans Fedde, Markneukirchen 128
4.2.9. Geipel & Co., Erlbach (Edelton) 129
4.2.10. Arthur Gläser, Erlbach 129
4.2.11. August Clemens Glier, Markneukirchen 130
4.2.12. Christian Gottfried Glier & Sohn, Markneukirchen
(Cyrano)
130
4.2.13. Ernst Rudolf Glier, Markneukirchen 131
4.2.14. Conrad August Götz
jr.,
Wernitzgrün 131
4.2.15. Otto Groh, Göttingen 133
4.2.16. August Richard Hammig, Markneukirchen 133
4.2.17. Peter Harlan, Markneukirchen 134
4.2.18. Heinrich Theodor Heberlein
jun.,
Markneukirchen 140
4.2.19. Alexander Heinrich, Markneukirchen 141
4.2.20. Günther Hellwig, Lübeck 142
4.2.21. Gustav Herrnsdorf, Markneukirchen 143
4.2.22. Wilhelm Herwig, Markneukirchen (Herwiga) 145
4.2.23. Richard jacob, Markneukirchen (Weißgerber) 147
4.2.24. Hans-Henning jordan, Markneukirchen 149
4.2.25. Ammon Kaltofen, Wernitzgrün 149
4.3.26. O. Lederer 149
4.2.27. Albert Lorenz, Heil-Werkstatt, Markneukirchen 150
4.2.28.
Marma
Musikhaus am Rhein, Mainz und Marma-
Musikindustrie Karl Bauer KG Markneukirchen 152
4.2.29. Meinel & Herold, Klingenthal 152
4.2.30. C.
W
Meisel senior (Schwarzmeisel), Klingenthal
(Cyclop)
153
4.2.31. Walter Merzdorf, Markneukirchen, und Karl Gofferje,
Frankfurt/Oder 154
4.2.32. Hermann Moeck,
Celle
161
4.2.33. Conrad Mollenhauer, Fulda 165
4.2.34. Gustav Mollenhauer & Söhne, Kassel 166
4.2.35. Gebrüder Mönnig, Markneukirchen 167
4.2.36. Carl Wilhelm Moritz, Berlin 167
4.2.37. Adolph Nagel, Hannover 168
4.2.38. Richard Oertel, Bad Brambach (Oebra) 169
4.2.39. Robert Paulus, Markneukirchen (Ropus) 170
4.2.40. Otto Schindler junior, Markneukirchen (Goldon) 171
4.2.41.
Alban Oscar
Schmidt, Markneukirchen 172
4.2.42.
Ernst
Reinhold Schmidt, Markneukirchen 172
4.2.43. Robert
Schopper,
Leipzig 173
4.2.44. Otto Schüssler, Markneukirchen 173
4.2.45.
Artur
Schuster, Zwota 174
4.2.46. Eugen Schuster, Markneukirchen 174
4.2.47. Schuster & Co., Markneukirchen 175
4.2.48. Gebr. Schuster, Markneukirchen
(Cid)
176
4.2.49. Heinrich Moritz Schuster, Markneukirchen 176
4.2.50. Heinrich Theodor Stark, Markneukirchen 177
4.2.51. Ernst Paul Stark, Markneukirchen 178
4.2.52. Paul Reinhard Stark, Wohlhausen-Markneukirchen 178
4.2.53. Ernst A. Stieber, Markneukirchen / Leipzig 180
4.2.54. Eduard Tauscher & Co., Erlbach
(Taco)
181
4.2.55. Ernst Paul Todt, Erlbach (Epto) 182
4.2.56.
A. Paul
Uebel
sen.,
Erlbach
(Apus)
183
4.2.57. Friedrich Gustav Uebel, Wohlhausen 184
4.2.58. Georg Walther, Adorf ( Walthari, Gewa) 184
4.2.59. Max Weller &
Co,
Siebenbrunn 185
4.2.60. Carl August Wunderlich, Siebenbrunn
(Cea)
185
4.2.61. Albin Max
Wurlitzer,
Markneukirchen 188
4.2.62. Heinrich Ziemann-Molitor, Hamburg 188
4.2.63. Julius Heinrich Zimmermann, Leipzig 189
4.3. Ungeklärte Handelsmarken 191
5. Instrumentenbauer 193
5.1. Werkstattmerkmale 194
5.2. Werkstätten 194
5.2.1. Robert Johannes Adler, Markneukirchen 195
5.2.2. Oscar Adler & Co.
(Sonora)
199
5.2.3. Max Hugo Fischer, Zwota 203
5.2.4. Georg Graeßel, Nürnberg 203
5.2.5. Karl Hammerschmidt & Söhne, Watzkenreuth 204
5.2.6. Familie Hinkeldei (Hinkeldey), Zwota 207
5.2.7. Kurt Jacob, Markneukirchen 210
5.2.8. Familie Jahn, Zwota 211
5.2.9. Familie Kehr, Zwota 218
5.2.10. Max König & Söhne, Zwota 230
5.2.11. Familie Kurzcnberger, Zwota 246
5.2.12.
С
Kruspe, Erfurt - G. H. Hüller, Schöneck - Max Hüller,
Erfurt - Kurt Hüller, Erfurt 247
5.2.13. Eduard Konrad (Conrad) Lange, Zwota 261
5.2.14. Kurt Novinsky, Frankfurt
5.2.15. Rudolf Otto, Markneukirchen
5.2.16. Familie Schlosser, Zwota
5.2.17. Hausa Schmidl, Heiligenblut
5.2.18. Familie Schwabe, Zwota
5.2.19. Exkurs: Familie Schneider, Zwota
Aspekte zur Spielpraxis
6.1. Spieler und Lehrer
6.2. Spieltechnik und Methodik
6.2.1. Klangideal,
Vibrato
6.2.2. Grifftechnik und Intonation
6.2.3. Artikulation
6.3. Notationspraxis
6.4. Besetzungspraxis: Solistisches und chorisches Spiel
Repertoire: Alte und Neue Blockflötenmusik -
Wechselwirkungen mit dem Instrumentenbau
262
265
272
280
282
283
285
286
288
288
290
292
296
298
301
7.1. Vokal-
1
and Instrumentalmusik des 16. und 17. Jahrhunderts
302
7.2. Neue Blockflötenmusik
304
7.2.1.
Neue Liedsätze
306
7.2.2.
„Spielmusik
308
7.2.3.
Keimzellen Neuer Blockflötenmusik und
Neue Kammermusik mit Blockflöte
314
7.2.3.1. Helmut Bornefeld
316
7.2.3.2. Gunild Keetman, Carl OrfiF
321
7.2.3.3. Paul Hindemith
326
7.2.3.4. Wolfgang Fortner
331
7.2.3.5. Reinhard Schwarz-Schilling
333
7.2.3.6. Karl Marx
334
7.2.3.7. Konrad Lechner
337
7.2.3.8. Harald Genzmer
339
7.2.3.9. Johann
Nepomuk
David
340
7.3. Wiederentdeckung der Originalmusik für Blockflöte
345
7.3.1.
Johann Sebastian Bach
346
7.3.2.
Georg Friedrich Händel
353
7.3.3.
Georg Philipp Telemann
354
7.3.4.
Weitcrc Komponisten
358
8. Nachwirkungen und Ausblick 363
8.1. Auswirkungen der deutschen Blockflötenbewegung in anderen
Ländern 364
8.2. Bewertung und Auswirkungen der Vorkriegs-Blockflöten 368
8.3. Fortsetzung der Blockflötenbewegung in der Nachkriegszeit ? 370
9. Literaturverzeichnis 373
9.1.
Musica
thcoretica 374
9.1.1. Bücher, Zeitschriftenartikel, Schulwerke, Grifitabellen 374
9.1.2. Manuskripte, Typoskripte 408
9.1.3. Patentschriften und Gebrauchsmusterschriften 410
9.1.4. Handelsregister-Auszüge 411
9.1.5. Werbeschriften (Kataloge, Prospekte und Preislisten) 412
9.1.6. Internet-Quellen 419
9.2.
Musica
practica
420
9.2.1. Notenausgaben 420
9.2.2. Notenmanuskripte 428
9.3. Tondokumente 429
10. Anhang: Abbildungen 431
10.1. Instrumentenbauer, Händler, Blockflötenspieler 432
10.2. Instrumente 439
10.2.1. Signaturen 440
10.2.2. Blockflöten, Details, Werkstattmerkmale 452
10.3. Tabellen 510
Register 524
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