Chanter et lire dans le récit médiéval: la fonction des insertions lyriques dans les oeuvres narratives et didactiques d'oil aux XIIIe et XIVe siècles 1
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Veröffentlicht: |
Bern [u.a.]
Lang
2010)
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17,[1] |
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Liste des abréviations
..........................................................................11
Titres d œuvres
.................................................................................11
Autres abréviations
...........................................................................12
Sigles des chansonniers cités
..............................................................13
Chansons
..........................................................................................13
Manuscrits de trouvères
...................................................................13
Manuscrits de troubadours
...............................................................14
Motets
...............................................................................................15
Remarques àpropos des transcriptions
...............................................17
Prologue
..............................................................................................19
I
-
L insertion comme divertissement
................................................29
1.
Les divertissements dans les œuvres littéraires
........................29
Les types d insertions
...............................................................33
Les danses et les jeux
...........................................................33
Les rondeaux et rondets de
carole
.................................34
Les refrains
.....................................................................35
Les autres types d insertions
...............................................38
Les chanteurs de divertissements
.............................................40
Amateurs ou «professionnels»?
...........................................40
Chanteurs et occasions de chant
.........................................41
2.
Le divertissement lié à la narration
..........................................46
Au plan contextuel
....................................................................46
Présentation
.........................................................................46
Justification
.........................................................................51
Adaptation
...........................................................................69
Au plan prosodique
...................................................................74
Les œuvres à manuscrit unique ou de niveau de
variance
négligeable
..........................................................................75
Les œuvres présentes dans plusieurs témoins variables
.....78
Renart le Nouvel
..................................................................81
3.
La musique des divertissements
...............................................83
La musique de danse
.................................................................84
Les chansons courtoises et les motets
.....................................111
II
-L insertion comme partie intégrante du discours
.......................131
1.
Situation dans les œuvres
.......................................................131
2.
Les protagonistes du discours chanté
.....................................133
Les personnages de roman
......................................................133
Chanteurs et chansons
.......................................................133
Chansons et narration
.......................................................141
Vocabulaire
..................................................................141
Présentation
.................................................................146
Prosodie
.......................................................................162
Auteurs lyriques et auteurs narratifs
.................................168
Les auteurs-chanteurs
.............................................................171
Introduction des insertions
................................................171
La terminologie du chant
.............................................171
La typologie des raccords au contexte
.........................175
Eléments de prosodie
.........................................................182
Intégration des insertions
.............................................182
Adaptation des insertions: deux exemples isolés
.........185
3.
Le discours musical
................................................................188
Les insertions courtes
.............................................................188
Les citations longues
..............................................................209
III
-
L insertion comme ingérence de l auteur ou du copiste
...........255
1.
A titre de «conservatoire» d un auteur
..................................255
Les types d œuvres concernées
.............................................255
Les partis pris des auteurs
......................................................258
Aspects littéraires
..............................................................258
Place des insertions
......................................................258
Prosodie
.......................................................................259
Aspects musicaux
...............................................................261
2.
A titre d exemple
...................................................................267
Choix formels et fonction
......................................................267
Choix du chanteur
..................................................................271
Présentation
...........................................................................272
Terminologie
.....................................................................272
Imbrication
........................................................................274
Choix prosodiques
.................................................................284
Choix musicaux
.....................................................................289
Les refrains à danser et autres insertions
du répertoire «populaire»
.................................................289
Les autres types de citations
..............................................297
3.
A titre de signature de l auteur ou du copiste
........................307
Auteur ou copiste?
.................................................................307
Prosodie
..................................................................................310
Musique?
................................................................................312
IV
-
L insertion génératrice ou partie intégrante de la forme
...........315
1.
L insertion, génératrice de la forme
......................................315
Les textes du non-sens et leur histoire
..................................315
Le choix des refrains
.............................................................320
La fonction musicale
.............................................................321
2.
L insertion, partie intégrante de la forme
..............................325
Choix formels
........................................................................325
Textes et musique?
................................................................331
Epilogue
............................................................................................333
Appendice
I
-
Les textes munis d insertions lyriques:
corpus général
...................................................................................339
Appendice
II
-
Les insertions en situation de divertissement:
tableau récapitulatif
...........................................................................349
Appendice
III
-
Renan le Nouvel et les divertissements
..................358
Illa:
Transcriptions des refrains
...................................................358
Illb: Tableau récapitulatif des citations musicales
......................364
Appendice
IV
-
Les insertions jouant un rôle discursif:
tableau récapitulatif
...........................................................................369
Appendice
V
-
Le Jeu de Robin et
Marion:
les insertions jouant un rôle discursif
...............................................393
Appendice
VI
-
Les insertions discursives dans Renart le Nouvel
..395
Via: Transcription des refrains
....................................................395
VIb: Tableau récapitulatif des citations musicales
......................406
Appendice
VII
-
Ludus: caractéristiques musicales
.........................414
Appendice
VIII -
Les chansons des Miracles de Gautier de Coinci
418
Appendice
IX
-
Les insertions citées à titre d exemple
...................421
Appendice
X
-
Rosarius: caractéristiques musicales des insertions
431
Bibliographie
....................................................................................435
Index rerum
.......................................................................................445
Index nominum
.................................................................................447
Noms d auteurs
............................................................................447
Titres d œuvres
............................................................................448
Index des
incipit
................................................................................452
Chansons
......................................................................................452
Citations latines
...........................................................................457
Motets
..........................................................................................457
Refrains et rondeaux
....................................................................460
Annexes musicales
I
-
Les refrains
..................................................473
Annexes musicales
II
-
Les citations longues
..................................685
Annexes littéraires
............................................................................877
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