Les coutures apparentes de la "Recherche": Proust et la ponctuation
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Paris
Champion
2010
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| Schriftenreihe: | Recherches proustiennes
15 |
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|---|---|
| adam_text | Table des matières
Plaidoyer
pro
domo
.................................11
Chapitre
1
La ponctuation de Proust
....................21
1.
Une réputation injustifiée
.........................21
2.
Évolution des pratiques
editoriales
...................32
3.
Choix du corpus
...............................38
Ponctuation et style
...............................40
Chapitre
2
De /a ou des parenthèses(s)
...................43
1.
Tradition rhétorique
.............................46
2.
Tradition linguistique
............................53
3.
Tradition littéraire
..............................58
De la figure aux signes
:
un terme polysémique
...........66
Chapitre
3
Un usage non conforme
......................67
1.
Ľ«
équivalent linguistique de la coulisse
».............67
2.
De
«
fausses parenthèses
»?.......................70
3.
Les parenthèses,
«
particularités du style
»
de Proust
......76
«
Par parenthèse
»/«
Entre parenthèses
» ................79
Chapitre
4
Point de vue linguistique
..................... 83
1.
Deux types de parenthèses
........................83
2.
Une énonciation secondaire
........................ 98
3.
Parenthèses et tiret double
:
des différences
?..........100
Un ajout
«
après coup
»...........................103
Chapitre
5
Ajouts en étendue/Ajouts en profondeur
........105
1.
Ajouts en étendue
.............................106
2.
Ajouts en profondeur
...........................116
Le point de vue du lecteur
.........................132
276
Les coutures apparentes de la Recherche
Chapitre
6
Brouillage et va-et-vient
:
digression,
parenthèse, comparaison
............................135
1.
La digression
:
problèmes de définition
..............135
2.
Les
«
digressions
»
de Proust
.....................139
3.
Fonctions des digressions et des parenthèses
dans la Recherche
............................152
4.
Une parenthèse dans le drame du coucher
.............163
Continuité et discontinuité
.........................169
Chapitre
7
Juxtaposition/Superposition
:
Parenthèse kaléidoscopique/parenthèse stéréoscopique
....... 175
1.
Discontinuité
:
une esthétique de la juxtaposition
........ 175
2.
De la juxtaposition à la superposition
:
vers la continuité
. . 188
Sous le signe de Cézanne
.......................... 193
Chapitre
8
Les parenthèses, des raccrocs dans le bâti
du texte de Proust
.................................199
1.
La parenthèse, un
«
biais
»
du texte
.................199
2.
Le paradoxe
.................................206
3.
Les parenthèses,
«
coutures apparentes
»
du texte
.......210
Un texte recousu
................................217
La parenthèse, figure de la réflexion
....................221
Bibliographie
.....................................223
Index des noms de personnes
.........................241
Index des passages cités
.............................245
Index des parenthèses dans
«
Combray
» ................249
Table des matières
.................................275
Aborder la Recherche par le biais de la ponctuation
-
tout par¬
ticulièrement les parenthèses
-
apparaît a priori comme un
choix saugrenu: un si petit point d entrée pour une œuvre si
vaste
!
Telle est cependant la gageure que se propose de tenir cet
essai qui considère tant le signe de ponctuation
-
les parenthèses
-
que la figure de rhétorique, la parenthèse. Des ajouts en éten¬
due aux ajouts en profondeur, de la parenthèse kaléidoscopique à
la parenthèse stéréoseopique, les parenthèses apparaissent
comme les coutures apparentes d un texte qui se présente
comme recousu
:
l efficace du signe dans l œuvre est en effet de
tisser dans le dessin même du texte une impossible continuité.
La parenthèse est ainsi portée au rang de figure proustienne
majeure, au même titre que la métaphore et la réminiscence.
Le parcours choisi, qui redessine les frontières de la stylis¬
tique, traverse les contrées de la linguistique et de la littérature,
en passant par les domaines de la grammaire, de la rhétorique, de
la narratologie, de la poétique, de la théorie littéraire et de l es¬
thétique. L approche stylistique voit ainsi un simple signe de
ponctuation
-
un point d ancrage minuscule mais tangible et irré¬
ductible
-
ouvrir sur de vastes perspectives esthétiques, faisant
par là même justice du mépris dans lequel est encore trop sou¬
vent tenue la ponctuation. Cette démarche résolument stylis¬
tique (car elle se fonde sur un élément formel non directement
interprétable, à la différence de la métaphore par exemple) est
dans le même temps éminemment proustienne, tant l esthétique
de Proust, qui lie «beauté grammaticale» et «vision du monde»
est
eonsubstantielle
à cette approche.
Isabelle Serça est Maître de Conférences en Stylistique française à
l4Jnmersüé
de Toulouse-Le Mirail. Elle travaille dans le cadre des
théories de renonciation et de la pragmatique littéraires, avec comme
biais privilégié la ponctuation et comme corpus privilégié l œuvre de
Proust. Elle a participé au Dictionnaire Marcel Proust paru aux Édi¬
tions Champion, en rédigeant les entrées autour du langage. Ses tra¬
vaux portent actuellement sur l écriture du temps et de la mémoire
ches
Proust, Simon et
Gracą.
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