Systematische Musikwissenschaft: Ziele, Methoden, Geschichte
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Laaber
Laaber-Verlag
2011
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| Schriftenreihe: | Kompendien Musik
Band 9 |
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Vorwort............................................................................ 9
Einleitung.......................................................................... 11
I.
Ziele und Methoden der Systematischen
Musikwissenschaft
Konzeptionen Systematischer Musikwissenschaft
Von Veronika Busch, Jan
Hemming
und Wolfgang Auhagen.............. 15
Anfänge: Physische und psychische Grundlagen................................... 15
Der wissenschaftstheoretische Entwurf von Guido Adler (1885).............. 16
Systematische Musikwissenschaft und Musikethnologie.......................... 20
Musiktheorie und Musikästhetik...................................................... 21
Zum Verhältnis von Historischer und Systematischer Musikwissenschaft... 24
Systembegriff............................................................................... 26
Verstehen, Rezeption, Kognition...................................................... 28
Methoden der Systematischen Musikwissenschaft
Von Jan
Hemming,
Veronika Busch und Wolfgang Auhagen.............. 31
Grundlegende Verfahren der empirischen Sozialforschung..................... 35
Methoden der musikbezogenen Akustik............................................. 40
Theoriebildung............................................................................ 45
Perspektiven....................................................................... 47
П.
Geschichte der Systematischen Musikwissenschaft
im 19. und 20. Jahrhundert
Natur versus Kultur (ca. 1850 bis 1950)
Akustische Fundierung der Musiktheorie
Kommentar zu:
H.v. Helmholtz ([1863,1913] 1963) Lehre von den Tonempfindungen
(Einleitung, S. 1-9)
Von Christoph Reuter................................................................ 51
Sinneswahrnehmung und »beziehendes Denken«
Kommentar zu:
a) С
Stumpf (1890), Tonpsychologie
II,
S. 127-142
b) C. Stumpf (1898), Konsonanz und Dissonanz, S. 1-5 und 29-35
c) С
Stumpf (1911), Konsonanz und Konkordanz, S. 116-150
VonJobstP.Fricke................................................................... 60
Akustik und Musikkultur-Vergleich
Kommentar zu:
E.M.v. Hornbostel ([1911] 1986), Ober ein akustisches Kriterium für
Kulturzusammenhänge
Von Sebastian Klotz..................................................................
Systematische Musikwissenschaft als Geisteswissenschaft
Kommentar zu:
E. Kurth ([1931] 1969), 4. Kapitel: Das musikalische Raumphänomen.
Verschiedene Wurzeln der Kaumvorstellung
Von Helga de
la
Motte-Haber...................................................... 82
Systematische Musikwissenschaft als Naturwissenschaft
Kommentar zu:
C.E.
Seashore
([1947] 1981),
Chapter
1; Science in
music
Von Reinhard Kopiez................................................................ °
Theorie versus Empirie (ca. 1950 bis 1970)
Theoretische Musiksoziologie
Kommentar zu:
T.W. Adorno ([1962, 1968] 1973), Einleitung in die Musiksoziologie.
12 theoretische Vorlesungen, Nachwort, S. 258-269
Von Tatjana Böhme-Mehner.......................................................
Empirische Musiksoziologie
Kommentar zu:
A. Silbermann (1962), Die Ziele der Musiksoziologie
Von Frank Nolte...................................................................... 106
Theorien und Experimente zur Tonhöhenwahrnehmung
Kommentar zu:
G. Albersheim (1977), Nochmals: Zur Zweikomponententheorie
der Tonhöhe
Von Horst-Peter Hesse (t).......................................................... 114
Empirisches Forschen als Leitparadigma
Kommentar zu:
H.-P. Reinecke (1967), Über Allgemein-Vorstellungen von der Musik.
Eine experimentelle Untersuchung musikalischer Stereotype mit der
Methode des Polaritäts-Profils
Von Kai Stefan Lothwesen.......................................................... 121
Ausweitung zum multidisziplinären Fach (ca. 1970 bis 2000)
Musik und Medien
Kommentar zu:
K. Blaukopf (1996), Die Mediamorphose der Musik als globales
Phänomen; K. Blaukopf (1996), Mutation durch technische Medien
Von Rolf Großmann.................................................................. 131
Musikinformatik
Kommentar zu:
J. Morehen /
1. Bent
(1979), Computer
applications
in musicology
Von Anja Volk......................................................................... 141
Musiksoziologie und
Cultural
Studies
Kommentar zu:
R. Müller (1995), Selbstsozialisation. Eine Theorie lebenslangen
musikalischen Lernens
Von Sabine Vogt und Jan
Hemming
.............................................. 154
Ein Beitrag zur aktuellen Musikethnologie
Kommentar zu:
M. Bakan (1997/1998),
From oxymoron to reality. Agendas of gender
and the rise of balinese women
s gamelan
beleganjur in Bali, Indonesia
Von Kendra
Stepputat
............................................................... 165
Semiotik
und Popmusikforschung
Kommentar zu:
P.
Tagg
(1985), Zur Analyse von populärer Musik
Von Jan
Hemming
.................................................................... 174
Systemdenken
Kommentar zu:
a) С
Kaden
(1984), Eine vierte Positionsbestimmung
b) C
Kaden
(2004), Die Musik - gegen die Musiken. Logische und
soziologische
Grundbgen
Von Reiner Kluge..................................................................... 185
Musikbezogene Kognitionspsychologie
Kommentar zu:
E.J. Kessler /
С
Hansen / R.N. Shepard (1984),
Tonal schemata in the
perception of music in Bali and in the West
Von
Andreas C.
Lehmann........................................................... 195
Musikalische Akustik
Kommentar zu:
a)
J.P. Fricke (1989),
Oer
Klang der Musikinstrumente nach den
Gesetzen des Gehörs. Wechselwirkung Mensch - Instrument
b) J.P. Fricke (1989), Die Impulsformung: ein Erklärungsmodell für
Klangentwicklung und Klangideal bei Holzblasinstrumenten
Von Michael Oehler und Christoph Reuter..................................... 204
Musikpsychologische Interpretationsforschung
Kommentar zu:
A. Gabrielsson
(1987),
Once again: The theme from Mozart s piano
sonata in A major (K.
331) -
A comparison of five performances
Von
Clemens
Wöllner................................................................ 215
Neuropsychologie
Kommentar
zu:
G.
Schlaug /
L.
Jäncke
/
Y.
Huang
/
J.
Staiger
u.a. (1995),
Increased
corpus callosum size in musicians
Von Gunter Kreutz................................................................... 223
Musikpsychologie und Musikpädagogik
Kommentar zu:
K.-E. Behne (1975), Musikalische Konzepte - Zur Schicht- und
Altersspezifität musikalischer Präferenzen
Von
Timo Fischinger
............................................................... 230
Glossar....................................................................................... 239
Literaturverzeichnis....................................................................... 255
Personenregister........................................................................... 275
Die Autorinnen, Autoren und Herausgeber......................................... 281
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