Der flexible Mensch auf der Bühne: Sozialdramatik und Zeitdiagnose im Theater der Jahrtausendwende
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Bielefeld
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2012
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INHALT
1. EINLEITUNG | 9
1.1 FRAGESTELLUNG | 9
1.2 FORSCHUNGSSTAND | 17
1.3 AUSWAHL DER THEATERTEXTE | 25
1.4 METHODISCHES VORGEHEN UND GLIEDERUNG | 31
2. DEBATTEN ZUM SOZIALEN IM THEATER
DER JAHRTAUSENDWENDE | 37
2.1 DIE POSTDRAMATISCHE INSZENIERUNG DES ,REALEN' | 39
2.2 DIE REALISTISCHE' DRAMATISIERUNG DER WIRKLICHKEIT | 55
3. ARBEIT UND FAMILIE IN DER TRADITION
D E S SOZIALEN DRAMAS | 71
3.1 BUERGERLICHES TRAUERSPIEL | 76
3.2 DRAMA DES STURM UND DRANG | 85
3.3 DRAMA DES NATURALISMUS | 98
3.4 DRAMA DES EXPRESSIONISMUS | 110
3.5 KRITISCHES VOLKSSTUECK IM 20. JAHRHUNDERT | 116
3.6 ARBEIT UND FAMILIE IN DER DRAMATIK SEIT DEN 1990ER JAHREN | 126
4. DAS INDIVIDUUM UND D A S SOZIALE IN ZEITDIAGNOSEN | 145
4.) KLASSIKER DER INDIVIDUALISIERUNGSTHESE | 148
4.2 SIGNATUREN DER INDIVIDUALISIERUNG UM DIE JAHRTAUSENDWENDE J 159
4.2.1 KREATIVE KONSTRUKTIONEN INDIVIDUELLER LEBENSSTILE | 159
4.2.2 DER FLEXIBLE MENSCH IN ZEIT UND RAUM | 172
4.2.3 DIE UNTERNEHMERISCHE ERSCHAFFUNG DES SELBST | 177
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5. ARBEIT IM THEATERTEXT | 187
5.1 ARBEIT ALS SPIEL: MORITZ RINKES REPUBLIK VINETA | 188
5.1.1 POETIK DES KOMISCHEN J 194 5.1.2 AUSERWAEHLTE FUEHRUNGSKRAEFTE | 211
5.1.3 VINETA - INSEL UND PROJEKT | 221
5.2 ARBEIT ALS ZUSTAND: FALK RICHTERS UNTER EIS | 234
5.2.1 DRAMATURGIE DER GEGENSTIMME | 239
5.2.2 DIE OMNIPRAESENZ DER ARBEIT | 2 5 1
5.2.3 DER FALL DES UBERFLUESSIGEN ICHS | 258
5.3 ARBEITSBEZIEHUNGEN IN AUSSCHNITTEN:
JOHN VON DUEFFELS ELITE 1.1 | 265 5.3.1 DRAMATURGIE DES AUSSCHNITTS | 271
5.3.2 RAUM- UND ZEITERFAHRUNGEN DER MOBILEN ELITE | 283
5.3.3 KOERPER I M ZEICHEN DES (NICHT-)ERFOLGS | 298 5.4 ARBEIT ALS
SELBSTPERFORMANCE:
KATHRIN ROEGGLAS WIR SCHLAFEN NICHT | 306
5.4.1 AESTHETIK DES DOKUMENTARISCHEN | 308
5.4.2 DIE "PEER GROUP" DER UNTERNEHMENSBERATER | 315
5.4.3 DAS ZEITMANAGEMENT VON ARBEITSJUNKIES
UND SEINE FOLGEN | 320
5.5 ARBEITS SUBJEKTE IM THEORETISCHEN THEATERTEXT: RENE POLLESCHS
INSOURCING DES ZUHAUSE. MENSCHEN IN SCHEISS-HOTELS | 335
5.5.1 POLLESCHS ANTITHEATERTEXTE | 336
5.5.2 DIE THEATRALISIERUNG VON THEORIE IM TEXT | 342 5.5.3 ARBEIT AN
SICH: UNTERNEHMERISCHE UND KUENSTLERISCHE
POTENZIALE DES INDIVIDUUMS | 355
5.5.4 WOHNRAEUME, ARBEITSRAEUME, GESCHLECHTERRAEUME | 365
6. FAMILIE IM THEATERTEXT | 381
6.1 FAMILIE AUF DEM STATIONENWEG: LUKAS BAERFUSS' DIE SEXUELLEN
NEUROSEN UNSERER ELTERN | 381
6.1.1 DRAMATURGIE DES EINFACHEN' PROBLEMSTUECKS | 385
6.1.2 DIE BUERGERLICHE FAMILIENORDNUNG UND
IHRE UEBERSCHREITUNG | 402
6.1.3 KOERPER UND SEXUALITAET | 410
IMAGE 3
6.2 FAMIIIALE (GEWALT-)RITUALE:
MARIUS VON MAYENBURGS TURISTA | 419
6.2.1 DIE KUENSTLICHE SPRACHE DER ZERSTOERUNG | 422
6.2.2 FAMILIENRITUALE UND FAMILIENORDNUNG | 430
6.3 FAMILIE ALS SPRACHSPIEL: MARTIN HECKMANNS' KRAENK | 435 6.3.1 SPRACHE
IN BEWEGUNG J 436
6.3.2 DER GENERATIONENKONFLIKT ALS SPRACHKONFLIKT | 442
6.3.3 FAMILIENORDNUNG UND OEKONOMIE | 446
7. ABSCHLIESSENDES | 453
8. DANK | 459
9. LITERATUR J 461 |
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