Blut als Tinte: Wirkungs- und Funktionsmechanismen zeitgenössischer shishōsetsu
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Iudicium
2010
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| Schriftenreihe: | Iaponia insula
22 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 278 S. 210 mm x 130 mm, 323 g |
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|---|---|
| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS I. VORWORT 11 II. DER SHISHOESETSU-DLSKURS SEIT DEN
1980ER JAHREN 22 1. SHISHOESETSU - EIN FORSCHUNGSABRISS 22 2.
PERSPEKTIVEN DER AKTUELLEN SFA STOSEFSW-DISKUSSION 35 2.1.
INNERJAPANISCHE UND INNEROSTASIATISCHE S/N SFOSEFSU-DISKUSSION 35 2.2.
DIE FORTSETZUNG DER FIKTIONALITAETS- UND FAKTIZITAETSDEBATTE 42 2.3. DER
KONFLIKT UM DEN SCHUTZ DER PRIVATSPHAERE 47 2.4. S/NSW5SEFSM-PROGNOSEN
JAPANISCHER LITERATURKRITIKER 52 III. WERKANALYSEN 67 1.
SWS/ZOESEFSU-GENRETHEORIE UND ARBEITSDEFINITION 70 2. PROBLEMATISIERUNG
DER KATEGORIE *AUTHENTIZITAET IM SHISHOESETSU: MEDIALITAETSUEBERSCHREITUNG
DURCH AUTHENTIZITAETSEFFEKTE 75 3. FAKTIZITAET UND FOKUSFIGUR ALS
KONSTANTEN DES SHISHOESETSU 83 3.1. SAKAGAMI HIROSHI 86 3.1.1.
FAKTIZITAETSSIGNALE - GETREU DER KONVENTION 87 3.1.2. TRANSPARENTE
INTRANSPARENZ EINER REFLEK- TIERTEN FOKUSFIGUR 94 3.1.3. ZEITGESTALTUNG
103 3.1.4. STILISTISCHE AUTHENTIFIZIERUNGSSTRATEGIEN 107 3.1.5.
ANALYTISCHER SHISHOESETSU 109 3.2. KURUMATANI CHOEKITSU 112 3.2.1.
IMAGEMAKING ALS PROGRAMM: AUSSERLITERARISCHE SELBSTAUSSAGEN VON
KURUMATANI CHOEKITSU 115 3.2.2. KURUMATANIS *POETOLOGIE 123
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1007773006 DIGITALISIERT
DURCH INHALTSVERZEICHNIS 3.2.3. SWSFOSEISM-BAUSTEINE IN SHIOTSUBO NO
SAJI UND AKAME 130 3.2.3.1. FAKTIZITAET DURCH ZEITSTRUKTURIERANG 130
3.2.3.2. FOKUSFIGUR ALS RANDFIGUR 133 3.2.3.3. FAKTUALER REFERENZRAHMEN
142 3.2.3.4. FOKUSFIGUR WIDER WILLEN? AKAME - EIN FIKTIONALISIERTER
SHISHOESETSU 146 3.2.4. STILISTISCHE AUTHENTIFIZIERUNGSSTRATEGIEN 151
3.3. KANEHARA HITOMI 156 3.3.1. DAS BAD GIRL DER NEUEN JAPANISCHEN
LITERATURSZENE 156 3.3.2. FAKTIZITAET(SSPIELE) IN OETOFIKUSHON UND AMEBIC
163 3.3.3. RADIKALISIERTE FOKUSFIGUREN 167 3.3.4. STILISTISCHE
AUTHENTIFIZIERUNGSSTRATEGIEN 172 VARIABLE STILMITTEL UND TOPOI ZUR
ERZEUGUNG VON AUTHENTIZITAETSEFFEKTEN 175 4.1. METALEPSE UND METAFIKTION
177 4.1.1. METALEPTISCHE UND METAFIKTIONALE VERWIRRSPIELE IN KANEHARAS
AUTOFIKTION 181 4.1.1.1. METAFIKTION UEBER DEN SHISHOESETSU- THEMENKOMPLEX
*WAHRHEIT VERSUS LUEGE 189 4.1.1.2. SCHREIBEN BEIM SCHREIBEN UEBER DAS
SCHREIBEN 190 4.1.2. *EIGENTLICH WOLLTE ICH DARUEBER SCHREIBEN, DASS DER
SO GENANNTE SHISHOESETSU NICH INHALTSVERZEICHNIS 4.3.1.2. DAS BAD ALS
RAUM DER MACHTAUSUEBUNG .. .213 4.3.1.3. DIE KUECHE ALS RAUM DER INTIMITAET
UND GEBORGENHEIT 215 4.3.2. INTERIEURS UND EXTERIEURS IN KURUMATANIS
WERKEN 217 4.4. KOERPER(LICHKEIT) 220 4.4.1. DEFORMIERTE KOERPER IN
KANEHARA HITOMIS WERKEN 223 4.5. SEXUALITAET) 228 4.5.1. IWAI SHIMAKOS
ENTERTAINMENT-SFA SFOSEFSW 230 4.6. RELATIONALST 236 4.6.1. DAS *ICH
ALS KIND IN DER TROSTLOSIGKEIT 237 4.6.2. DAS *ICH ALS SOHN DER MUTTER
239 5. ZUSAMMENFASSUNG 240 EXKURS: SHJSHOESETSU-SPIELCHEN 247 1. DER
SHISHOESETSU ALS MOTIV IN HIZAKI YUES KAKIKAKE NO SHISHOESETSU 247 2.
AKASEGAWA GENPEIS SMS/ZOESEFSU-THEORETISCHES KOLLEG 251 IV. AUSBLICK 254
BIBLIOGRAPHIE 262
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