Le faune revisité: figures du souhait dans "L'après-midi d'un faune"
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris [u.a.]
Harmattan
2010
|
| Schriftenreihe: | Ouverture philosophique
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 161 - 166 |
| Beschreibung: | 168 S. 22 cm |
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| adam_text | Table des matières
L
Après-midi d un faune
—
Églogue
5
Prologue
1
1
Dire
11
Églogue
-
Conception du faune
19
(Dé)négation
25
Thème et variations
29
I.
La Passion du faune
39
1.
Quand la parole se fait chose
39
2.
Figures du dessaisissement
47
Figures du souhait
48
Mise en scène
53
Ces Nymphes
1 :
Désignation
56
Ces nymphes
2 :
Affirmation
59
II.
Le Doute du faune
67
1. /
Réfléchissons...
I
-
Négativité
67
2. /
Que non!
I
-
Le détour par la sensation
73
Sens fabuleux
73
III.
Velléités
85
1.
Velléité réaliste
:
Scène
1 / «
Contez
» / 85
2.
Préludes
91
Le prélude lent
91
Le la
94
IV.
Peintures Idolâtres
97
1.
Voir au travers
:
Les Raisins
101
2.
Serein
I
Sur ce socle déchu
:
Ekphrasis et Description
107
Ekphrasis et description
109
3.
Le rapt des Nymphes
-
Séquence
117
L œil trouant les joncs
:
scène
2
Π
8
Enlèvement
:
scène
3 121
Frayeur secrète
122
Le Rapt
:
scène
4 124
167
Le Crime et la rime
127
Le toucher
132
4.
Mallarmé v. Boucher- Ekphrasis du regard
135
5.
Illustrer le voir
143
V.
Un objet qui fait défaut
149
Poésie
149
La rime
153
La relation d inconnu
155
Spectacle sublime
157
Références et ouvrages consultés
161
168
LE FAUNE
REVISITE
La lecture que l on se propose de faire ici de L Après-midi d un faune
vise à y étudier la configuration du désir comme l effet des modes contradic¬
toires de la fiction inscrite par Mallarmé dans l agencement du poème. Du fait
qu elle est inscrite à plusieurs reprises et sur différents registres dans le mono¬
logue du faune, cette fiction
—
le dispositif spéculaire
-
configure la représen¬
tation du désir, dans le récit qu il demande à en faire, comme une entreprise
velléitaire.
Répondant à une nécessité impérieuse qui veut que le désir se fraie un
chemin dans le dit afin d y assurer la restauration ou l intelligibilité d un évé¬
nement dont l appréhension première reste douteuse, cette entreprise poétique
est tenue en échec par le procès même qui vise à en assurer le succès.
Les figures du souhait sont l agent double de cette manœuvre. Tout à la
fois figures du discours, figures de chair et dénominations fabuleuses, elles
indiquent une présence et en dessinent les contours mais, fuyantes, elles jettent
le doute dans l esprit du faune, qui les écarte tour à tour. Abusant ses sens et
son esprit, elles ne satisfont pas au désir qu a le désir de se contempler, défi¬
guré, en une image informe.
La figure du doute
-
au travail dans la négativité des propos que tient le
faune
-
perturbe d entrée de jeu le récit de ses amours. Elle en interrompt le
cours remémoratif et commémoratif, et entraîne le faune dans des considéra¬
tions sur les duperies de son art, la duplicité de son discours, les formes chan¬
geantes d une nature qui élude son jugement, des digressions qui le détournent
moins du désir et des nymphes qu elles ne lui permettent d y engager et d y
déployer, avec profit, les ressources de la dénégation.
Effets conjugués d une écriture qui stimule l imaginaire du toucher, de
l ouïe et de la vue
-
en même temps qu elle joue de la transposition des
affects,
des noms et des images
-
les Figures donnent du souhait des représentations
fausses, elles l entretiennent puis le lassent.
Dominique Lévy-Eisenberg enseigne l histoire de l art moderne et contempo¬
rain. Ses recherches portent sur l herméneutique de la pratique artistique et les formes
du récit qu elle génère, ainsi que sur les relations entre l art plastique et l écrit. Elle a
publié chez L Harmattan Lire
Matisse.
La pensée des moyens. Le présent ouvrage sera
suivi d études sur le chromatisme de L Après-midi d un faune ainsi que sur
l illustration du poème par
Matisse.
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