Filmästhetik des Fluiden: Strömungen des Erzählens von Vigo bis Tarkowskij, von Huston bis Cameron
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INHALT DANK 11 1. EINLEITUNG 15 2. FILMISCHES ERZAEHLEN: PROBLEME,
POSITIONEN UND PERSPEKTIVEN 21 2.1 ZEIGEN UND ERZAEHLEN IM FILM 23 2.2
FILMISCHES ERZAEHLEN ALS SPEZIFISCHER AUSDRUCKSPROZESS 32 2.3 FILMISCHES
ERZAEHLEN UND WAHRNEHMUNG: POSITIONEN UND PERSPEKTIVEN 36 2.4 FILMISCHES
ERZAEHLEN ALS SINNLICHES ERLEBEN: MODELLIERUNG EINER PHAENOMENOLOGISCHEN
PERSPEKTIVE 43 2.5 RESUEMEE 50 3. DAS FLUIDE ALS WAHRNEHMUNGSSYSTEM 53
3.1 DISKURSKOMPLEXE DES FLUIDEN 55 3.2 SUBJEKT-OBJEKT-RELATIONEN
ANGESICHTS DES FLUIDEN 60 3.3 DAS FLUIDE ALS RAUM-ZEITLICHES
WAHRNEHMUNGSSYSTEM 68 3.3.1 ZEIT UND RAUM ALS FLUIDE GROESSEN: HENRI
BERGSON 68 3.3.2 DAS FLUIDE ALS WAHRNEHMUNGSBILDLICHES SYSTEM DES FILMS:
GILLES DELEUZE 73 3.4 RESUEMEE 78 4. ZERFLIESSEN VON RAUM UND ZEIT 83 4.1
RAUMDIFFUSIONEN 85 GEFLUTETE LABYRINTHE 86 STALKER (TARKOWSKIJ, 1979):
DIE GEFLUTETE ZONE 86 PROSPERO'S BOOKS (GREENAWAY, 1991): LABYRINTH IM
STURM 95 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1002363055
DIGITALISIERT DURCH INHALT INSULARITAET DES HAUSES 103 L'AVVENTURA
(ANTONIONI, 1960) : ISOLATION IM UNBESTIMMTEN 103 DARK WATER (SALLES,
2005): INVASION DES FORMLOSEN 109 DICHTE DES REGENS 117 L'AVVENTURA
(ANTONIONI, 1960) : DIE UNMOEGLICHKEIT DER SUCHE 117 THE BEACH (BOYLE,
2000): DIE PHANTASIE IN DER HEIMELIGKEIT 121 LA DOLCE VITA (FELLINI,
1960): UNBETEILIGTER KOMMENTATOR DES CHAOS 124 WAR OF THE WORLDS
(SPIELBERG, 2005): KLAUSTROPHOBIE IN DER MASSENPANIK 127 RESUEMEE 131 4.2
ZYKLISCHE DAUER 132 KREISLAEUFE UND -FAHRTEN 133 STALKER (TARKOWSKIJ,
1979): SCHWEBENDE SINNGEBUNG 133 DARK WATER (NAKATA, 2002): UMKREISENDE
SUSPENSE 137 II CASANOVA DI FEDERICO FELLINI (FELLINI, 1976): EIN SICH
IM KREIS DREHENDES LEBEN 143 STRUDEL IN DIE TIEFE 151 MOBY DICK (HUSTON,
1956) : KONFRONTATION MIT ABGRUENDIGER UNERMESSLICHKEIT 151 PSYCHO
(HITCHCOCK, 1960): ABFLUSS FILMISCHER WAHRNEHMUNG 157 RESUEMEE 164 4.3
SPIEGELNDE KOALESZENZEN 167 PROJEKTION UND VERFORMUNG 170 II CASANOVA DI
FEDERICO FELLINI (FELLINI, 1976): PROJEKTION UND SELBSTTAEUSCHUNG 170 THE
NEW WORLD (MALICK, 2005): BRECHUNG UND VERFORMUNG VON (KULTURELLEN)
WAHRNEHMUNGSMUSTERN 171 BRECHUNG DER GEGENWART 178 THE SHINING (KUBRICK,
1980): KIPPENDE SCHWEBE IN UNENTSCHIEDENHEIT 179 NOSTALGHIA (TARKOWSKIJ,
1983): DIE PRAESENZ DES ABWESENDEN ODER DAS DEFIZIT DES AKTUELLEN 183
HULK (ANG LEE, 2003): INSTABILE SELBSTBILDER IM ZEICHEN DES NARZISS 189
RESUEME INHALT 7 SCHWEBEN ZWISCHEN LEBEN UND TOD 240 MAR ADENTRO
(AMENABAR, 2004): ZWISCHEN LEBEN UND TOD 241 SUNSET BOULEVARD (WILDER,
1950): HOLLYWOOD-ERZAEHLUNG AUS DEM REICH DER TOTEN 249 THE BOURNE
IDENTITY (LIMAN, 2002) UND THE BOURNE ULTIMATUM (GREENGRASS 2007):
KONTROLLVERLUST UND ERINNERUNGSBLITZE 253 RESUEMEE 260 5. FILMISCHES
ERZAEHLEN ALS IMMERSION INS FLUIDE: GLEITEN VON LICHT UND KAMERA ALS
MEDIENREFLEXIVE INTENSITAETSERFAHRUNGEN 263 HIROSHIMA MOM AMOUR (RESNAIS,
1959): FILMISCHER FLUSS DER ERZAEHLENDEN GEGENWART 264 DER
UNTERWASSERRAUM ALS MEDIALE TRANSITION 271 TERMINATOR Y. RISE OF THE
MACHINES (MOSTOW, 2003): ZUKUNFT UND GEGENWART IM LICHTKEGEL GEBUENDELT
272 TITANIC (CAMERON, 1997): ZEITLICHE PERSPEKTIVEN IN LICHTREFLEXEN.
DIE BEDEUTUNGSVERDICHTENDE BEWEGUNG 281 GLEITENDE REFLEXE DES
ABWESENDEN: SCHWEBENDE WAHRNEHMUNGSDISPOSITIONEN 291 NOSTALGHIA
(TARKOWSKIJ, 1983) 292 RESUEMEE 297 6. DAS NARRATIVE DISPOSITIV DES FILMS
ALS FLUIDES WAHRNEHMUNGSSYSTEM EIN FAZIT 301 FARBIGER TAFELTEIL 313
LITERATURVERZEICHNIS 327 FILMVERZEICHNIS 337 ABBILDUNGSNACHWEISE 349
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