Verfügbarkeit: Auf der Suche nach dem Logos der Musik

Auf der Suche nach dem Logos der Musik: eine Kritik der Tonalitätsbegründung bei Ansermet

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Gottschlich, Max 1979- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Würzburg Königshausen & Neumann 2010
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS VORWORT 7 EINLEITUNG 9 1. GESCHICHTLICHE VORAUSSETZUNGEN 10 2. ANSPRUCH UND ANSATZ 15 3. DER TON-LOGOS UND SEIN GRUND - ZUM MASSSTAB DER KRITIK AN ANSERMETS TONALITAETSBEGRUENDUNG 19 I. PRINZIP UND METHODE ANSERMETS 24 1. ZUM LOGISCHEN ORT VON ANSERMETS ANSATZ 24 2. PHAENOMENOLOGISCHE" METHODE 28 3. BEWUSSTSEINSBEGRIFF 33 3.1. ZWISCHEN NAIVEM REALISMUS UND SUBJEKTIVEM IDEALISMUS 34 3.2. HOERBEWUSSTSEIN UND MUSIKALISCHES BEWUSSTSEIN 39 3.3. VITALISTISCHER MONISMUS 47 II. DIE FORM DES MUSIKALISCHEN MATERIALS 51 EINLEITUNG" 51 1. DIE GRUNDTHESEN 51 2. DIE BEDEUTUNG DES MATHEMATISCHEN IN DER FUNDIERUNG DER FORM DES MUSIKALISCHEN MATERIALS 54 2.1. REDUKTION DER TONBEZIEHUNGEN AUF QUANTITATIVE VERHAELTNISSE 55 2.2. HOEREN ALS RECHNEN 57 2.3. EMPFINDUNG ALS MECHANIKUM 62 EXKURS: ZUR PROPORTIONSLOGIK DER TONVERWANDTSCHAFTEN 65 3. ANSERMETS GRUNDIRRTUEMER IN IHREM ZUSAMMENHANG 71 4. TONWAHRNEHMUNG 74 4.1. KLANG UND TON 76 4.2. DER TON ALS EINFACHE GESTALT 80 4.3. KALKUEL DER TONBEZIEHUNGEN 93 DAS HOERBEWUSSTSEIN" 100 1. RELATIONALES HOEREN 103 2. DAS SETZEN DES TONALEN ZENTRUMS UND DER HOERPERSPEKTIVE 108 3. INTERVALLE ALS ELEMENTARE HOERPERSPEKTIVEN 117 4. DIE BEGRUENDUNG DER SATZARTEN 120 5. DUR UND MOLL 125 6. KONSONANZ UND DISSONANZ 128 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1003337120 DIGITALISIERT DURCH 7. DIE PYTHAGOREISCHEN" INTERVALLE ALS DAS SCHOENHEITSFAEHIGE MATERIAL .132 EXKURS: DEDUKTION DER INTERVALLE 138 A) DER TONBEREICH 138 B) DER TON ALS EINHEIT VON QUALITATIVER UND QUANTITATIVER BESTIMMUNG 142 C) DIE OKTAVE 143 D) DIE QUINTE 146 E) DIE TERZ 148 DER HOERBEREICH" 149 1. VERRAEUMLICHUNG 149 2. DIE TEMPERIERTE STIMMUNG 152 3. KRITIK NICHT-TONALER TONSYSTEME 155 III. FORM UND INHALT 159 DIE ERSCHEINUNG DERMUSIK IN DEN TOENEN" 159 1. DER INHALT ALS INNERER ZWECK 159 EXKURS: MUSIKALISCHE ZEITLICHKEIT 166 A) ZUR LOGIZITAET DER TONDAUERNORGANISATION 166 B) RHYTHMUS, METRUM, TAKT, TEMPO 168 2. DIE ERSCHEINUNG DER BEDEUTUNG IN DER TONALEN GESTALT 175 3. FINALITAET UND TONALE FORM 182 *DAS MUSIKALISCHE BEWUSSTSEIN" 191 1. DER INHALT ALS GRUND DER KOMPOSITORISCHEN FORM 192 2. MOTIV UND THEMA 196 EXKURS: ZUR DIALEKTIK VON MOTIV UND THEMA 200 3. DER HEPTATONISCHE HORIZONT ALS MUSIKALISCHER SINNHORIZONT 205 EXKURS: DIE TONLEITER 210 4. DIE SATZFORMEN ALS SELBSTVERMITTLUNGSGESTALTEN 211 5. GATTUNGSFORMEN ALS ERFUELLTE FORMEN 218 6. SCHLUSSBEMERKUNG 224 ANHANG 226 LITERATURVERZEICHNIS 226 PERSONENREGISTER 229
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