Der Action-Cop als populäres Filmgenre: Versuch einer Bestimmung
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INHALTSVERZEICHNIS VORWORT 1 I. EINLEITUNG 2 A. EINFUEHRUNG IN DIE
THEMATIK 4 B. AUFBAU DER UNTERSUCHUNG 5 1. BESTIMMUNG DES ACTION-COP 6
2. HISTORISIERENDE BETRACHTUNG 7 3. DETAILANALYSEN 11 4. ZUSAMMENFASSUNG
12 C. METHODIK: SYSTEMATISCHE FILMANALYSE 12 II. STRUKTUR UND
ORGANISATION DER US-AMERIKANISCHEN POLIZEI: EIN HISTORISCHER ABRISS 14
A. HERAUSBILDUNG FRUEHER POLIZEILICHER STRUKTUREN 14 B. EFFIZIERUNG UND
KONSOLIDIERUNG POLIZEILICHER STRUKTUREN 15 C. NEUAUSRICHTUNG
KONZEPTIONELLER POLIZEITAETIGKEIT 17 IM. SCHRITTE EINER EINGRENZUNG 20 A.
FORSCHUNGSSTAND 20 1. ANGLO-AMERIKANISCHE LITERATUR 20 2.
DEUTSCHSPRACHIGE LITERATUR 25 B. ZIELSETZUNG/FRAGESTELLUNG 28 C. VERSUCH
EINER ANNAEHERUNG 30 I.GENRE 30 2. BESTIMMUNG DES POLIZEIFILMES 37 2.1
DERCOP ALS HANDLUNGSTRAGENDE FIGUR 39 2.2 EIN ERSTER DEFINITIONSANSATZ
40 2.3 LITERATURWISSENSCHAFTLICHES MODELL 42 2.3.1 *ACTIONTANALYSIS" 42
2.3.2 ZWISCHENSCHRITT: ABGRENZUNG DETECTIVE- COPLACTION-COP 44 3. DER
ACTION-COP 45 3.1 STRUKTUR DES ACTION-COP 46 3.1.1 GRUNDLAGEN 49 3.1.1.1
KONSTANTES GRUNDMUSTER 49 3.1.1.2 SPIEGELBILDLICHES MOTIV: KONSTANTE
ODER VARIABLE? 56 3.1.1.3 VARIABLEN 59 3.1. BIBLIOGRAFISCHE
INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1006752129 DIGITALISIERT DURCH B. DAS
SECHS-PHASEN-MODELL 76 1. DIE ERMITTLER VOM FBI: VORLAEUFER DER 1930ER
JAHRE (*THE G-MAN-CYCLE") 78 1.1 HISTORISCHER HINTERGRUND 79 1.2 DIE
FILMPRODUKTION VOR DEM HINTERGRUND DES SICH NEU FORMIERENDEN FBI 80 1.3
ZWEI FRUEHE FILMBEISPIELE: FBI UND POLIZEI 83 1.3.1 G-MEN (WILLIAM
KEIGHLEY, USA 1935) 83 1.3.2 BULLETS OR BALLOTS? (KEIGHLEY, USA 1936) 86
2. UNGEBROCHENE POLIZEIARBEIT: DIE SEMIDOCUMENTARIES DER 1940ER JAHRE
(*THE POLICE PROCEDURAL CYCLE") 89 2.1 HISTORISCHER HINTERGRUND 90 2.2
REFERENZPUNKTE 92 2.3 HANDLUNGSSCHEMATA 92 2.3.1 PRODUKTIONSUEBERBLICK 93
2.3.2 ERZAEHLMODELL 95 3. TENDENZ DER AUFLOESUNG: DER ACTION-COP DER
1950ER JAHRE (*THE BENT COP FILMS") 96 3.1 HISTORISCHER HINTERGRUND 97
3.2DARKCOPS 98 3.3 HANDLUNGSSCHEMATA 99 3.4 EXKURS: ANALYSEBEISPIEL VICE
SQUAD (ARNOLD LAVEN, USA 1954) 102 3.4.1 INHALT 102 3.4.2 DER ZEUGE
HARTRAMPF 106 3.4.3 MONA 109 3.4.4 MARTY KUSALICH 109 4. DER
GEBROCHEN-RESIGNATIVE ACTION-COP DER SPAETEN 1960ER UND FRUEHEN 1970ER
JAHRE 111 4.1 ERKLAERUNGSMODELLE 111 4.2 HISTORISCHER HINTERGRUND 116 4.3
PROBLEMATIK 119 4.4 TENDENZEN 122 4.4.1 DAS VERHAELTNIS VON *LAW/ORDER"
UND *PROFESSIONAL/BUREAUCRACY" 122 4.4.2 EXKURS: FLAECHENDECKENDE
POLIZEIARBEIT 125 4.4. 5.1 HISTORISCHER HINTERGRUND 137 5.2 DIE
FILMPRODUKTION 137 5.2.1 BUDDIES 140 5.2.1.1 DER WEISSE POLIZIST ALS
EINZELGAENGER 141 5.2.1.2 DAS WEISSE DUO ALS URSPRUNG 145 5.2.1.3 DER
FARBIGE POLIZIST ALS ERMITTLUNGSBEAMTER 146 5.2.1.4 GENESE: DAS
SCHWARZ-WEISSE DUO 154 5.2.2 PRIVATER RAUM 157 5.2.3 VIETNAMPROBLEMATIK
160 6. DER NOSTALGISCHE COP DER JAHRTAUSENDWENDE 164 V. DETAILANALYSEN
167 A. AUSWAHLKRITERIEN 167 B. DIRTY HARRY (DON SIEGEL, 1971) 168 1.
PRODUKTIONS-UND REZEPTIONSGESCHICHTE 168 2. DER INHALT 174 3. DIRTY
HARRY ALS ACTION-COP 177 3.1 AKT 1: DER FALL 180 3.1.1 SCHAUPLATZ: SAN
FRANCISCO 180 3.1.2 HARRY CALLAHAN 181 3.1.3 SCORPIO 184 3.1.4
BUERGERMEISTER 189 3.2 AKT 2: DIE KONFLIKTE 190 3.2.1 JAEGER UND GEJAGTER
190 3.2.2 KONFRONTATION IM KEZAR-STADION (CALLAHAN VS. SCORPIO) 195
3.2.3 DER PROFESSIONAL UND DIE BUEROKRATIE: CALLAHAN VS. BUERGERMEISTER
UND ANDERE GESETZESVERTRETER. 200 3.2.3.1 1. KONFRONTATION MIT DEM
BUERGERMEISTER 204 3.2.3.2 VERMITTELNDE INSTANZ GONZALES 209 3.2.3.3
DISTRICT ATTOMEY ROTHKO UND RICHTER BANNERMAN 210 3.2.3.4 2.
KONFRONTATION MIT DEM BUERGERMEISTER 213 3.3 AKT 3: DIE KATHARSIS 222
3.3.1 KUGELSPIEL NR. 1 223 3.3.2 KUGELSPIEL NR. 2 226 3.3.3
STRUKTURELLER VERGLEICH 229 3.3.4 RESIGNATIVES ENDE 233 C 1.4 CALLAHAN
ALS KOMPETENTER ERMITTLER 238 1.5 CALLAHAN ERHAELT EINEN PARTNER 238 1.6
CALLAHAN KOMMT MIT RECHTLICHEN METHODEN NICHT WEITER 239 1.7 FINALE
KONFRONTATION MIT DEM GEGNER 239 1.8 EINBLICKE IN DIE KRIMINELLEN
BETAETIGUNGSFELDER DES GEGNERS 239 1.9 ALLIANZ MIT NICHTSTAATLICHEN
VERTRETERN 240 1.10 PRAEGNANTE TAGLINER 240 2. MAGNUM FORCE (1973) 240 3.
THE ENFORCER (1976) 245 4. THE GAUNTLET (1977) 248 5. SUDDEN IMPACT
(1983) 250 6. THE DEAD POOL (1989) 254 7. EXKURS: CALLAHANS VERHAELTNIS
ZUM WEIBLICHEN GESCHLECHT 255 8.TIGHTROPE(1985) 258 9. BLOOD WORK (2002)
260 D. LETHAL WEAPON/ZWEI STAHLHARTE PROFIS (RICHARD DONNER, USA 1987)
265 1. PRODUKTIONS- UND REZEPTIONSGESCHICHTE 266 2. INHALT 270 3. LETHAL
WEAPON ALS ACTION-COP 273 3.1 SPANNUNGSDRAMATURGIE 274 3.2
HANDLUNGSFUEHRENDE THEMENKREISE 278 3.2.1 AKT 1: DER KRIMINALFALL UND DIE
BUDDIES: RIGGS UNDMURTAUGH 280 3.2.1.1 DER KRIMINALFALL AMANDA HUNSECKER
280 3.2.1.2 DIE BUDDIES 282 3.2.1.2.1 MURTAUGH 285 3.2.1.2.2 RIGGS 287
3.2.2 AKT 2: DIE BUDDIES UND DIE KONFLIKTE 288 3.2.2.1 VERTIEFUNG DER
CHARAKTERE 288 3.2.2.2 RIGGS UND MURTAUGH FINDEN SICH 291 3.2.2.3
ANNAEHERUNG UND FAMILIAERE INTEGRATION.294 3.2.2.3.1 RIGGS UND DIE
FAMILIE MURTAUGH 294 3.2.2.3.2 ABENDESSEN BEI FAMILIE MURTAUGH .296
3.2.2.3. 3.2.3.1 MR. JOSHUA ALS SPIEGELBILD VON RIGGS. 311 3.2.3.2
SYNOPSIS 312 4. DIE FORTSETZUNGEN 313 4.1 LETHAL WEAPON 2 (1989) 314 4.2
LETHAL WEAPON 3 (1992) 318 4.3 LETHAL WEAPON 4 (1998) 320 VI.
SCHLUSSBETRACHTUNG 322 VII. LITERATURVERZEICHNIS 328 VIII. FILMLISTE DER
AUSFUEHRLICH BEHANDELTEN FILME 341 IX. FILMOGRAPHIE ZUR GESCHICHTE DES
ACTION-COP 344 |
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