L' épreuve du réel à l'écran: essai sur le principe de réalité documentaire
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Bruxelles
De Boeck
2006
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| Ausgabe: | 2. ed., 3. tirage |
| Schriftenreihe: | Arts et cinéma
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
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Introduction
........................................................................................... 7
Avertissement
...................................................................................... 13
La quête de l objectif
............................................................................ 13
Un art impur
....................................................................................... 14
L image pleine ou le réel sans coutures
................................................. 14
Relativité
............................................................................................. 16
L image déficiente ou la raison iconoclaste
.......................................... 17
«Le cinéma, c est le constat d une illusion
» ........................................ 18
PARTIE
Ί
LA (REPRODUCTION DU MONDE
CHAPITRE
1
Crise de vue
................................................................................... 23
La pose et le temps
............................................................................... 23
La caméra, instrument scientifique
?................................................... 24
L avenir d une illusion
......................................................................... 26
Le cinéma comme transport
................................................................. 27
Travelling
............................................................................................ 29
«
Reproduire la vie
»............................................................................ 30
Le cinéma, c est l actualité
................................................................... 31
Reconstitution «plus vraie que nature
».............................................. 32
Détournements
.................................................................................... 34
Légitimité de l image
?......................................................................... 35
Play-back
............................................................................................. 35
I
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V í b
II
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t í I J I
■
ÍLUl
CHAPITRE
2
L invention du montage
..........................................................37
Jamais un plan n épuisera le réel
.......................................................... 38
Eisenstein
versus Koulechov et Vertov
..................................................42
Vertov versus
Eisenstein .......................................................................45
Flaherty
versus Vertov
..........................................................................47
Artavazd Pelechian
:
la réalité démontée
..............................................50
Conclusion
:
montage et récit
............................................................... 52
chapitre
3
Prise de vue, prise de vie
...........................................................55
Souriez, vous êtes filmé
......................................................................... 56
«
Re-enactment
» ................................................................................. 57
Pleurez, vous êtes filmé
!.......................................................................58
Le regard propriétaire
.......................................................................... 60
Possession
............................................................................................. 62
Familles je vous hais
!...........................................................................63
Caméra cachée
.....................................................................................64
Point de vue et images du monde
.........................................................65
PARTIE
2
DU PARLÉ AU PARLANT
CHAPITRE
4
DE LAVANT-GARDE À LA PROPAGANDE
:
L ASSOMPTION DU COMMENTAIRE ET DE LA GUERRE
............... 69
Premier média de masse
....................................................................... 70
«
Propagandistes d abord, cinéastes ensuite
»....................................... 71
Au nom du
«
Commonwealth
»
(du bien commun)
............................ 73
Amérique, années noires
...................................................................... 74
Le rêve américain
................................................................................. 75
La cause du peuple
............................................................................... 77
Le Triomphe de la Volonté
................................................................. 80
chapitre
5
Terreur nucléaire
......................................................................83
La guerre totale
....................................................................................83
L Histoire totale
................................................................................... 86
______
JJJUDií
Du thermonucléaire par guerre froide
..................................................87
«
Tu n as rien vu à Hiroshima, rien
» ..................................................90
Postscriptum
.......................................................................................92
CHAPITRE
6
détourner la voix, retourner les images
(Resnais,
Marker,
Franju).........................................................
93
Sans l ombre d un doute
......................................................................94
Trois lanciers du Bengale
.....................................................................95
Nuit et brouillard, poésie contre malédiction
......................................97
Les images nous regardent
.................................................................. 100
Repriser le tissu du temps
................................................................... 102
Le regard exposé
................................................................................. 107
Polyphonies
........................................................................................ 110
Qui parle
?
Qui montre
? ................................................................... 112
CHAPITRE
7
Documentaire joué et néo-réalisme
...................................
lis
Mise en scène et montage interdits
?................................................... 116
«
Réalisme criminel
».........................................................................117
Larègledujeu
.................................................................................... 118
Arrêt sur images
:
Terre sans pain
.....................................................119
«Onlarefait»
...................................................................................120
Narrateur
off
et scènes jouées
............................................................. 121
Un enfant attend. Un homme sombre
................................................123
Les enfants nous regardent
.................................................................124
Attente, immanence, contingence
.......................................................126
Et pourtant, elle tremble
.................................................................... 128
CHAPITRE
8
Cinéma-vérité et cinéma direct
...........................................
і зі
Courir les rues
.................................................................................... 132
Free Cinema
britannique
..................................................................134
Candid Eye
canadien
......................................................................... 135
Cinéma-direct québécois
................................................................... 138
Living Camera
américaine
................................................................ 140
L envers du rêve américain
.................................................................143
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II
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H
chapitre
9
Les fictions du réel selon
Wiseman,
Rouch,
Cassavetes
....................................................................147
Fred Wiseman
:
le démarcage des institutions
.................................... 147
Jean
Rouch
:
la fable du cinéma-vérité
............................................... 157
John Cassavetes:
une caméra sous influence
...................................... 164
PARTIE
3
LE FILM COMME PREUVE OU ÉPREUVE
?
CHAPITRE
10
Cinéma-vérité et télé-réalité
...............................................
1
69
«
Arriver à sentir l existence comme une matière
»............................. 169
Les femmes aussi
............................................................................... 171
Détour par Dumayet
.......................................................................... 173
Perdu de vue
...................................................................................... 174
Une sale histoire
................................................................................. 175
chapitre
11
Mais que fait la police
?..........................................................
1
79
L ordre public
:
Wiseman
................................................................. 180
Faits divers
;
Depardon
...................................................................... 182
Enquêtes de police
:
Mosco
............................................................... 184
Conclusion
......................................................................................... 186
chapitres
Vision-machine
............................................................................187
Robotisme
.......................................................................................... 188
L homme à la caméra sur les rails
...................................................... 189
Deictique
............................................................................................ 190
Télé-surveillance
................................................................................ 192
Le miroir automate
............................................................................193
La machine déjouerait-elle nos calculs
?............................................. 195
«
Les faits parlent d eux-mêmes.
.. » .................................................. 196
Vues aériennes et photo-interprétation
..............................................
197
Vues autochtones et photos d identité
................................................ 199
Portrait-robot et portrait chinois
........................................................200
Le Géant vous regarde
........................................................................201
344
Τ
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1
I
D í í
ПІ ДТІ І
Д
£
f
Photographie et topographie
..............................................................203
Image numérique et optique cinématographique
...............................204
Les capteurs et le virtuel
.....................................................................207
L icône et le possible
...........................................................................208
Postscriptum
:
Dr.
Х
-Ray,
l homme qui vit au fond des choses
.........209
CHAPITRE
13
Caméra subjective
.....................................................................211
Décadrage
..........................................................................................212
La menace
..........................................................................................214
Tout en caméra subjective, un film est intenable
................................215
Conclusion
.........................................................................................229
chapitre
14
La preuve par l image et le dogme de l objectivité
.....231
L herbe jaune
.....................................................................................232
«Je suis en train d émettre et c est vrai
»............................................234
L entremetteur périphérique
..............................................................235
Voix Je et voix On
..............................................................................236
Parole incarnée, discours désincarné
..................................................237
La religion de
«
l objectif»
..................................................................238
Arracher une image aux clichés
..........................................................239
Un moment d égarement
:
Godard rallie Bazin
?...............................241
Le comment et le pourquoi
.................................................................242
La partie et le tout
..............................................................................243
Les choses ne sont pas (que) ce qu elles sont
........................................244
PARTIE
4
THÉÂTRES DE LA MÉMOIRE
Noms courons à la ruine
.....................................................................248
Eraser Head
(tête à effacer)
................................................................249
Passé-présent
......................................................................................249
Histoire et mémoire
...........................................................................250
CHAPITRE
15
Les archives
..................................................................................253
De l archive au document
..................................................................254
Des documents au montage
................................................................255
——————
d
її
itii ù
ι
·
í
(
υ
д н
De Nuremberg à Volhwagen
............................................................. 257
Digérer Vichy
.....................................................................................260
«
Tous les films mentent
»
dit le film
..................................................261
Le Temps détruit et le temps retrouvé
............................................... 262
Détour par le Vietnam ou l archive au présent
...................................265
Testaments
.........................................................................................267
«
Vade
retro
»
ou l archive imaginaire
............................................... 268
Vertige du temps
................................................................................ 270
CHAPITRE
16
LES RECONSTITUTIONS
..................................................................273
Vrai
+
vraisemblable
.......................................................................... 274
Toute ressemblance avec des personnes ayant réellement existé
.........275
Vichy, le retour
.................................................................................. 278
Schindler et
Shoah
............................................................................279
CHAPITRE
17
Les témoins
....................................................................................
281
Témoins versus archives
..................................................................... 282
Marcel Ophuls bouscule les archives
...................................................284
Un dialogue armé
..............................................................................285
Les pièges de Marcel
О
.......................................................................286
L espace-temps d une histoire
.............................................................287
La critique des armes
.........................................................................288
La critique désarmée
..........................................................................289
Richard Dindo
:
les lieux-dits et la procession des récitants
................ 290
Conclusion
:
la conjugaison des temps
................................................292
PARTIE
5
VERTUS DU FAUX
CHAPITRE
18
Interférences fiction/documentaire
................................295
La vérité ne s invente pas
...................................................................296
Plaider le faux pour dire le vrai
..........................................................298
Archives pastiches
.............................................................................. 300
Hors-jeu
............................................................................................. 302
Documents postiches
.......................................................................... 302
_____________
тд й
i
du m
дні
ju
L ambassade
...................................................................................... 304
Fiction d allure documentaire
:
ceci n est pas un film
......................... 305
L idiot des familles
.............................................................................306
Documentaire d allure fictive
:
la réalité comme tangente
.................. 307
Le film comme interférence
:
Route One USA
.................................... 310
Vendant le film, la vie continue
.........................................................312
Le désir d être un autre
......................................................................314
Empêcher que le sens coule
.................................................................315
CONCLUSION
LE TOURNIQUET DES REGARDS
....................................................
ЗІ
7
Bibliographie
......................................................................................321
Index des noms
..................................................................................327
Index des films
...................................................................................335
347
CINEMA
L EPREUVE DU
REEL
À L ÉCRAN
epuis l invention des frères Lumière, actualités, documentaires, reportages nous convient à des visions
toujours plus «immédiates», plus proches, plus «vraies» de la réalité «sur le vif». Que valent ces
miroirs argentiques et électroniques des événements
?
Que nous donnent-elles à voir et croire ces doublu¬
res auxquelles nous confions la tâche paradoxale de nous démontrer le monde et d en produire la vérité
?
À travers l évolution historique des formes du documentaire et du reportage, cet ouvrage questionne
nos manières de représenter et voir la réalité à travers le discours des images, ainsi que les régimes de
croyance que suscite la soi-disant «objectivité» des prises de vues. Il explore les figures du langage cinéma¬
tographique en tant que façons de découper, traduire, réfléchir le monde, de découvrir de nouvelles relations
sujet
/
objet, réel
/
fiction, voir
/
savoir, ou au contraire de reproduire des clichés vraisemblables et réducteurs.
Tableau vivant du cinéma primitif, invention du montage, documentarisme social et propagande guerrière,
néo-réalisme italien et documentaire joué à l américaine, nouvelles vagues d après-guerre détournant le
«commenttaire» et retournant les images, cinéma-vérité et cinéma direct, dogme de la preuve par l image,
caméra subjective et machines de vision, théâtres de la mémoire (archives, témoins, reconstitutions), interfé¬
rences fiction
/
documentaire
:
telles sont les entrées de ce parcours critique ou réalité et fiction, vrai et faux
jouent à cache-cache. André Bazin ne disait-il pas que «le cadre est un cache»
?
Tant par ce qu il montre
que par ses tâches aveugles, l écran «du réel» apparaît comme une matière esthétique sans équivalent pour
l analyse historique de nos «projections» du monde.
FRANÇOIS NINEY
Philosophe de formation, docteur en Études cinématographiques, François Niney enseigne l esthéti¬
que du cinéma, et notamment l évolution des formes documentaires, à l Université Paris
3 Sorbonne
et à la FEMIS. Il consacre ses recherches à la question de la représentation et du «montage» de la
réalité, ainsi qu aux relations entre réel et fiction. Il prépare actuellement un livre sur les «images-
retournées», comme poétique documentaire de l histoire. Il est également réalisateur de documen¬
taires.
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