Der formatierte Körper: Relationen von Wissenschaft, Kunst und Technik als Interface-Problematik und -Phänomen
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Kulturverl. Kadmos
2011
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| Schriftenreihe: | Kaleidogramme
72 |
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| adam_text | Andreas Wolfsteiner
Der formatierte Körper
Relationen von Wissenschaft, Kunst und
Technik als Interface-Problematik und -Phänomen
Kulturverlag Kadmos Berlin
INHALTSVERZEICHNIS
0.
Abstract
.......................................... 9
Vorformatierung
1. Körperleib zwischen psychophysischer und technisch¬
apparativer Sphäre.............................. 11
2.
»Infra-thin separation signalled«:
Chiasmata der Sinne . . 20
3. Terminologie, Begriff, Ausdruck.................... 29
3.1. Oberfläche..................................... 29
3.2. Interface...................................... 30
3.3. Formatierung.................................. 31
4. Limes
I:
Schleier der Medientheorie................. 34
5. Limes
II:
Schwelle der Theaterwissenschaft........... 36
6. Programm der Spurensicherung.................... 40
Form/Körper/Maschinen
7. Die Haut der Maschinen......................... 43
7.1. Körperbilder: Zugänglichmachung der Maschine
für den Leib................................... 44
7.2. Die Autonomie der Maschine /Körper im Schlagschatten 46
7.3. Junggesellenmaschine: Produkt nicht-produktiven
Handelns...................................... 48
7.4. Experiment: Technik in ihrem nicht-technischen
Funktionieren.................................. 53
7.5. Heuristik: Maschinen zur Herstellung von Zukunft..... 55
8. Rechenmaschine/Junggesellenmaschine/Universalmaschine 58
8.1. Verschachtelung
I:
Imaginäre versus konkrete Maschinen 58
8.2. Kalkül und die Performanz experimentellen Wissens .... 62
8.3.
Interfacing: Leibniz/Turing........................
64
8.4. Typendefinition: Das Programm zur Szenographie eines
modernen Mythos............................... 70
6 Inhalt
8.5. Referenzsystem: Betrachter als Benutzer/Benutzer
als Künstler.................................... 74
8.6. Interferenz: Nutzer/Kunstobjekt.................... 75
8.7. Benutzeroberfläche/Handlungssteuerung............. 77
8.8. Verschachtelungll-.Verschluss zielgerichteter Handhabung 79
Formel/Kunst/Aisthesis
9. Rrose
Sélavy
et
Anemic Cinema....................
81
9.1. Duchamp in Kontext............................ 81
9.2. Duchamp in-Formation: Körperleibliche Sinnprozesse als
Handlungswissen............................... 84
9.3. Signatur: Ökonomie und Eigentum des »kreativen Akts«
(Readymade)................................... 88
9.4. Das sich in der Physis des Zuschauers Ereignende
[Anémie Cinéma)...............................
93
9.5. Hybrid: Immaterielle Produktion................... 100
10. Mit nur einem Auge.............................. 103
10.1. Warum auf der anderen Seite des Glases?............. 103
10.2. Anamorphomaten: Wahrnehmung der
Anamorphose/
Automatik der Wahrnehmung..................... 107
10.3.
À Regarder (L Autre Côté Du Verre) D Un Œil,
De Près, Pendant Presque Une Heure
................ 109
10.3.1. Instrumentalität und Materialität
des Anamorphotischen?
114
10.3.2.
Anamorphose, vierdimensional in A Regarder...}
...... 118
10.4. Scharniere als Logomorphosen:
Der Weg zum anamorphotischen Artefakt............ 121
Zufall/Naturwissenschaft/Episteme
11. Serialität, Synchronizität, Synchronität............... 125
11.1. Ist ein Ausweichmanöver in den Zufall Zufall?........ 125
11.2. Science n
Sync
................................. 127
11.2.1. Seriologie (Paul Kammerer)....................... 129
11.2.2. Synchronizität (CG. Jung)........................ 140
11.2.3.
Sync
(Steven Strogatz)............................ 146
11.3. Umformatierung: Der undenkbare akausale Prozess wird
wissenschaftliche Tatsache........................ 151
Inhalt 7
Format/Computer/Spiel
12. Vorhofflimmern verdateter Ästhetik.................153
12.1. Pathologisch: Die Formel des Zufalls wandert
in die Avantgarde aus............................153
12.2. Der erste computergenerierte
Experimentálním
(random,
1963).................................158
12.3. Schriftfilm
random:
Prototyp
einer alterierten Relation
von Schrift, Bild und Zahl........................165
13. Verrechnung des Nutzers/Verdatung des Körpers......167
13.1. Suchen und Angst: Chiasmus von Artefakt (Spiel)
und Rezipient (Spieler) in
»Silent
Hill 2«.............169
13.1.1. Suche, Angst, Sprung, Wiederholung (S0ren Kierkegaard) 170
13.1.2. Die Suche nach der Suche: Das Multiple
Ending
.......174
13.1.3.
Enactment,
Interaktion, Immersion..................181
13.2. Körper/Raum..................................184
13.2.1. Spiel/Raum: Räume des Unheimlichen...............186
13.2.2. Fiktion/Materialität.............................188
13.3. Das Spiel im Spieler.............................190
Reformatierung
14. Formatierter Körper: Verrechnung von Handlung und
Wahrnehmung/Verdatung der körperleiblichen Sphäre . . 193
Appendix
15. Großes Glas,
»definitively unfinished«
erklärt.........205
15.1. Das Große Glas und die Grüne Schachtel.............205
15.2. Technische Sachverhalte..........................206
15.3. Repräsentation der Kinetik einer Maschine in
La
mariée mise à nu par ses célibataires, même
........209
15.3.1. Die Domäne der Braut...........................210
15.3.2. Die Domäne der Junggesellen......................214
15.4. Die vierte Dimension und die Rolle der Zeit in
La
Mariée
......................................216
16. Literaturverzeichnis..............................221
17. Abbildungsverzeichnis............................236
18. Dank.........................................239
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