Der Schnitt durch den Raum: atmosphärische Wahrnehmung in und außerhalb von Theaterräumen
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Bielefeld
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2010
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23 |
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INHALT TEIL EINS: ANNAEHERUNGEN AN DEN SCHNITT DURCH DEN RAUM DES
THEATERS | 11 1. EINFUEHRUNG | 13 2. ZWISCHEN ZEICHEN-WAHRNEHMUNG UND
ATMOSPHAERISCHER WAHRNEHMUNG | 27 2.1 WAHRNEHMUNGSKONZEPTE | 27 2.2 *ES
LAESST SICH NICHT LESEN" | 40 2.2.1 DER MANN DER MENGE (EDGAR ALLAN POE) |
40 2.2.2 THE MAN OF THE CROWD ALS ORIENTIERUNGSSZENARIO | 44 2.3
KORRESPONDENZ ZWISCHEN DEM SICHTBAREN UND DER ERSCHEINUNG | 46 2.3.1
LESEN ALS WAHRNEHMEN | 46 2.3.2 THEATER ALS KORRESPONDIERENDER TEXT | 49
2.4 STOERUNG, AURA UND ATMOSPHAERE ALS GEGENSTAND DER WAHRNEHMUNG | 54
2.4.1 DIE STOERUNG | 54 2.4.2 AURA UND STOERUNG ALS INGRESSIONSERFAHRUNG |
59 2.5 DIE BLINDHEIT DES LESENDEN BETRACHTERS | 68 2.6 AUSBLICK | 73 3.
AUF DEM WEG IN DEN RAUM DES THEATERS | 75 3.1 ORIENTIERUNG | 75 3.2 DIE
ROLLE DES THEATERBAUS FUER DEN RAUM DES THEATERS | 78 3.2.1 AUF DEM WEG
IN DEN THEATERBAU | 78 3.2.2 DER THEATERBAU ALS ANDERER RAUM | 83 3.2.3
DER THEATERBAU UND DER GENORMTE RAUM DES THEATERS | 89 3.3 IM RAUM DES
THEATERS | 93 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/100274833X
DIGITALISIERT DURCH 6.1.5 DER GESCHICHTETE RAUM 1186 3-3-I DIE LABILITAET
DES RAUMS DES THEATERS | 96 3.4 ALLTAGSWAHRNEHMUNG UND DER RAUM DES
THEATERS 1101 3.5 ANKUNFT IM RAUM DES THEATERS 1109 4. DER SCHNITT DURCH
DEN RAUM DES THEATERS | 113 4.1 ORIENTIERUNG 1113 4.2 DER GEOMETRISCHE
RAUM UND DER RAUM LEIBLICHER ANWESENHEIT 1117 4.2.1 ABBILDUNGSVERFAHREN
UND RAUM 1117 4.2.2 DER RAUM ALS GEOMETRISCHER RAUM 1119 4.2.3 DER RAUM
ALS RAUM LEIBLICHER ANWESENHEIT 1125 4.3 DER SCHNITT DURCH DEN RAUM
LEIBLICHER ANWESENHEIT 1129 4.3.1 ORIENTIERUNG 1129 4.3.2 DER SCHNITT
DURCH DEN HANDLUNGSRAUM 1134 4.3.3 DER SCHNITT DURCH DEN
WAHRNEHMUNGSRAUM 1135 4.3.4 DER SCHNITT DURCH DEN STIMMUNGSRAUM 1137
4.3.5 DER SCHNITT UND DER RAUM DES THEATERS 1138 4.4 DER SCHNITT DURCH
DEN RAUM DES THEATERS EINES THEATERBAUS 1141 4.5 DER THEATERGAST IM RAUM
DES THEATERS 1150 5. DIE ERZEUGUNG DES SCHNITTS. INSZENIERUNG UND
KULTURELLE PRAEGUNG | 157 TEIL ZWEI: HISTORISCHE BETRACHTUNG VON
SCHNITTKONZEPTEN | 167 6. DAS PRINZIP DES GESCHICHTETEN RAUMS | 169 6.1
DIE ZENTRALPERSPEKTIVE UND DER SCHNITT DURCH DIE SEHPYRAMIDE 1169 6.1.1
ORIENTIERUNG 1169 6.1.2 EXKURS IN DIE WELT FILMISCHER SCHICHTUNG 1174
6.1.3 DAS PRINZIP DER FLAECHIGEN SCHICHTUNG 1176 6.1.4 ISTORIA ALS
PRINZIP DER SCHICHTUNG 1180 10.2 BIBLIOGRAPHIE | 299 6.1.6 DER SCHNITT
DURCH DIE SEHPYRAMIDE UND DER SCHNITT DURCH DEN RAUM 1189 6.1.7 ERSTE
ABSTRAKTIONEN DES SEHENS 1195 6.2 DIE RENAISSANCEBUEHNE, DER SCHNITT UND
DER GESCHICHTETE RAUM | 200 7. DER BILD-SCHIRM UND DER SCHNITT | 211 7.1
ORIENTIERUNG | 211 7.2 DER BILD-SCHIRM | 213 7.3 DIE
BILD-SCHIRM-ANORDNUNG | 220 7.4 DER ANDERE RAUM - BOTSCHAFT VON DEN
STERNEN | 224 7.5 DAS SUBJEKT - NETZHAUTBILD UND CAMERA OBSCURA | 235
7.6 DER BILD-SCHIRM - DER SCHNITT DURCH DEN RAUM | 240 8. DIE
WIEDERENTDECKUNG DES RAUMS | 249 8.1 DAS BEWEGENDE BILD | 249 8.2 DAS
SZENARIO EISENBAHNFAHREN | 253 8.2.1 BEWEGUNG DURCH RAUM UND ZEIT | 253
8.2.2 DIE DREI RAEUME DES BAHNFAHRENS | 257 8.2.3 DAS PANORAMA UND
BEWEGTHEIT | 260 8.2.4 D AS DIORAMA UND BEWEGTHEIT | 262 8.2.5 BEWEGTE
STOERUNG BEWEGT | 265 8.3 DAS SZENARIO FLANEUR | 269 8.4 WALTER GROPIUS
UND SEIN BRUCH MIT DER BILD-SCHIRM-ANORDNUNG | 278 9. DER SCHNITT DURCH
DEN RAUM: REICHWEITE UND GRENZEN | 283 10. ANHANG | 297 10.1
BILDNACHWEIS | 297 |
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