Strategien der Filmanalyse - reloaded: Festschrift für Klaus Kanzog
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München
Diskurs-Film-Verl. Schaudig & Ledig
2010
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Inhalt
Vorwort . 7
Helmut Schanze
Film/Fernsehen/Medien/Wissenschaft . 9
KarlN. Renner
Die Kooperation von >Sprecher< und >Hörer< . 20
Michael Schaudig
Narrative
Zeitstrategien
Geschehenszeitliche Initialstrukturen und Funktionstypen
in der Dramaturgie filmischer Handlungskonzeptionen . 39
Hans
Krah
***
Erzählen in Folge
Eine Systematisierung narrativer Fortsetzungszusammenhänge . 85
Ursula von Keitz
Die geschichtliche Zäsur als erzählerische
Disruption
Zu Konrad Wolfs Der geteilte Himmel ( 1964). 115
Oliver Jahraus
Erinnerung und Inszenierung
Zu Schrift und Bild als filmanalytischen Kategorien
am Beispiel von Sophie SCHOLL- Die LETZTEN Tage (2005) und
Der Untergang (2004) . 129
Hermann Barth
Den Zuschauer mitbedenken!
Filmrhetorische Strategien eines Dokumentarfilms am Beispiel von
When We Were
Kings (1996) . 145
Reinhold Rauh
Skandal! Skandal!
Zu einer Theorie des weiblichen Filmstars . 164
Alexander Schwarz
Éjzenštejn
und das Geheimnis der chinesischen Meister
Macht und Überwindung binärer Oppositionen . 184
Ute Seiderer
Künstlerporträts und Kreativitätsparadigmen im Kulturfilm
der 1920er und 1930er Jahre
Das Beispiel SCHAFFENDE HÄNDE (1923-1933) . 205
Bernhard Springer
Filmanalyse für die Praxis in Unterricht, Lehre und Filmdramaturgie
am Beispiel von Der Untergang (2004),
The Motorcycle Diaries
(2003) und
Napola
(2004). 229
Anna Bohn
Kritische Filmedition und Kommentierung
Versuch über einen Zwischentitel aus Sergej M. Eisensteins
PanzerkreuzerPotemkin (1925) . 252
Horst Claus
Rembrandt - Almost by Himself
The Use of Paintings in Hans Steinhoff
s
Film Biography
REMBRANDT
(1942) . 277
Johannes Prokopetz
Tummelplatz der Kuriositäten
Die
Begegnung von Kunst und Senderecht
am Beispiel eines Fernsehbeitrags zu Paul Celans Gedicht Todesfuge . 288
Bernd Scheffer
Medien als Passion
Eine Projektskizze mit Blick auf
Casablanca
(1942) . 299
Filmregister .■. 311
Autorinnenverzeichnis . 319
Das Titelsignal >Strategie< meint ein prinzipiengeleitetes, planvoll strukturiertes
und ergebnisorientiertes Vorgehen. Diese Bedeutung erfüllen die hier versam¬
melten fünfzehn Beiträge auf unterschiedliche Weise: als medienwissenschaft¬
licher Grundlagentext, filmhistorische Studie, werkspezifischer Forschungs¬
bericht, exemplarische Filmanalyse mit ästhetischer und dramaturgischer
Fokussierung, als rhetorische und narratologische Systematik, filmdidaktischer
Zugang oder Praxisbericht. Kenntnisreich behandelt werden dabei nicht nur
Spielfilme, vielmehr sind auch der Dokumentär- und Essayfilm einbezogen. Die
>Strategie< der einzelnen Beiträge bezieht sich dabei entweder auf eine Anlei¬
tung zum zielgerichteten Vorgehen oder demonstriert dieses in der Argumen¬
tationsstruktur des Beitrags selbst.
Thematisiert werden die >Medienfrage< als wissenschaftsgeschichtliches Phäno¬
men, die Facetten kommunikativen Handelns in den pragmatischen Prädisposi¬
tionen der Filmrezeption, die Ästhetik und Dramaturgie narrativer Zeitstrategi¬
en, die Serialisierung, die Wechselwirkungen von Sujet, Politik und Bildästhetik,
die medialen Signifizierungsoptionen von Schrift und Bild, die rhetorischen Funk¬
tionsweisen des Rezipientenbezugs, die Imagekategorien weiblicher Filmstars,
die Bezüge von ästhetischer Theorie und Filmpraxis bei Sergej
M. Éjzenštejn,
der Dokumentärst:! von Künstlerporträts, ein filmdidaktisches Analysemodell, die
historisch-kritischen Möglichkeiten menügesteuerter Film-Kommentierung, ästhe¬
tische Werkbezüge von Inszenierung und Inszeniertem, die Wechselwirkungen
von Kunst und Senderecht sowie eine Reflexion der psychologischen Mechanis¬
men von ästhetischen Vorprägungen und emotionalen Reaktionen. |
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