Lo specchio dell'arte italiana: stampe in cinque secoli
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| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Italian |
| Veröffentlicht: |
Pisa
Edizioni della Normale
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 28 cm |
| ISBN: | 9788876423680 8876423680 |
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SOMMARIO RINGRAZIAMENTI XV INTRODUZIONE XVN ABBREVIAZIONI BIBLIOGRAFICHE
XXIX PARTE PRIMA 1. L'ALLINEAMENTO DELLE STAMPE CON LA CULTURA ARTISTICA
RINASCIMENTALE 3 I PRIMI NOMI, LE PRIME DATE 3 STAMPE APPREZZATE VERSO
IL 1480 5 LE PRIME STAMPE IN SERIE 7 I 'TAROCCHI DEL MANTEGNA 8 LE SERIE
FIORENTINE ATTRIBUITE A BACCIO BALDINI 10 II RUOLO DI BOTTICELLI 12
FRANCESCO ROSSELLI 12 LIBRI ILLUSTRATI CON SILOGRAFIE DERIVATE DA
PITTURE 15 LE PRIME SUGGESTIONI DALL'ANTICO: GLI IGNUDI DI POLLAIOLO E
GLI DEI DI MANTEGNA 15 PITTURA TARDOQUANROCENTESCA A FIRENZE E I SUOI
ULTIMI INTERPRETI 17 II. INVENTOR E SCULPTOR: VERSO LA SEPARAZIONE DEI
RUOLI - 23 DOCUMENTI MANTOVANI DEL 1475 23 DIGRESSIONE SULLA NATURA
DELLE STAMPE TRATTE DA DISEGNI ALTRUI 25 LA CERCHIA E IL SEGUITO DI
MANTEGNA 26 BRAMANTE FECIT 29 L'EFFETTO DI LEONARDO 31 L'AREA VENETA
ALL'ALBA DEL CINQUECENTO 32 GIULIO CAMPAGNOLA, FRA DURER, GIORGIONE
ETIZIANO 33 VENEZIA CROCEVIA 35 MARCANTONIO E GIORGIONE 36 II I. A ROMA
AL TEMPO DI RAFFAELLO 41 MARCANTONIO E MICHELANGELO 41 II TRIONFO DELLA
STATUARIA ANTICA 42 SCARSO INTERESSE DEGLI INCISORI PER LA SCULTURA
MODERNA 44 MARCANTONIO E L'ANTIQUARIA 45 RAPHAEL INVENIT 46 GLI ALLIEVI
E IL GIOCO DELLE PARTI * 51 FIRME, SIGLE, CONTRASSEGNI, REPLICHE E COPIE
54 UGO DA CARPI E I CHIAROSCURI 57 IV. TLZIANO E LA SILOGRAFIA AGLI
INIZI DEL CINQUECENTO 63 STAMPE COME TELERI 63 TIZIANO E UGO DA CARPI 64
INFLUSSO DELLE STAMPE DI TIZIANO 66 V. MARCANTONIO E I SUOI DOPO LA
MORTE DI RAFFAELLO 69 LA 'MAND DI RAFFAELLO SECONDO DIIRER 69 I NUOVI
ISPIRATORI: ROSSO, BANDINELLI 69 I 'MODI'OLI GIULIO ROMANO 72 SOMMARIO
VI. L'INCONTRO DI ROSSO FIORENTINO, PARMIGIANINO E PERIN DEL VAGA CON
JACOPO CARAGLIO 77 STAMPE ALL'AVANGUARDIA 77 PARMIGIANINO ISPIRATORE 78
DEMONI ED EROI DI ROSSO FIORENTINO 79 (ILI 'AMORI DEVII DEI' AI\ ROSSO E
DI PERINO 80 ROMA ALLA FINE DELL'ETA DELL'ORO 82 VII. L'AVVIO UFFICIALE
DEL MERCATO DELLE STAMPE A ROMA 85 LE PRIME STAMPE SOUVENIRS DE ROME 85
EFFETTO DI RAFFAELLO SU BONASONE, MAESTRO B DEL DADO, VICO, BEATRIZET 87
VILI. DIFFICOLTA E FORTUNA DELL'INCISIONE NELL'ITALIA SETTENTRIONALE 93
LA CERCHIA E IL SEGUITO DEL PARMIGIANINO 93 LE PRIME STAMPE DAL SALVIATI
95 TIZIANO E CARAGLIO 95 GIULIO ROMANO A MANTOVA 97 IX. E ECOLE DE
FONTAINEBLEAU 101 PRIMATICCIO PROMOTORE DI STAMPE 101 LE INVENZIONI DEL
ROSSO 102 GLI INCISORI DA PRIMATICCIO 104 I DISEGNI PORTATI DALL'ITALIA
106 L'APPORTO MARGINALE DI LUCA PENNI 107 SINGOLARITA ED ECCELLENZA DI
DOMENICO FIORENTINO 108 X. I. AFFARE CAPPELLA SISTINA 113 LE FIGURE DAL
GIUDIZIO FIRMATE DOMENICO FIORENTINO 113 LE INCERTEZZE DEGLI INCISORI
NELLA CAPPELLA 114 SAGGI SULLA VOLTA 115 LE PRIME STAMPE DAL GIUDIZIO
118 FLORILEGIO DI PARTICOLARI MICHELANGIOLESCHI 119 NEL MONDO DEGLI
INTENDENTI 120 XI. LA CORSA AI DISEGNI DEI PROTAGONISTI 123 LE STAMPE
DAI DISEGNI MICHELANGIOLESCHI SULLA PASSIONE AMOROSA 123 II MOMENTO
'REALISTICO' DI BACCIO BANDINELLI 124 L'ISPIRAZIONE PROFANA DI PERINO E
DI SALVIATI 125 ENEA VICO 127 USO ED ABUSO DEI DISEGNI DI MICHELANGELO
128 LA LETTERA DI DOMINIQUE LAMPSON AL VASARI SULL'INCISIONE 129 \\
REVIVAL DI RAFFAELLO 130 XII. AI 'X QUA TRE VENTS 1 3 5 GIORGIO GHISI AD
ANVERSA 135 JEROME COCK E LA PITTURA FIORENTINA 137 XIII. LI. PUNTO DI
GIORGIO VASARI NEL 1568 141 INCISORI STIMATI COME PITTORI 141 VASARI E
GLI INTAGLIATORI IN GENERALE 141 VASARI E GLI INCISORI VENERI 144 LA
RIFLESSIONE CRITICA 146 XIV. GIORGIO GHISI E IL SUO RUOLO DI
CONSERVATORE 151 STAMPE DA DISEGNI E LA RICERCA DI CLASSICITA 151 LA
CRISI MISTICA 154 CORREGGIO COME RAFFAELLO 155 LA FORTUNA TARDIVA DELLE
OPERE DEL GHISI 155 SOMMARIO XV. C'.ORNELIS CORT E L'ARTE ITALIANA 159
DOMINIQUE LAMPSON MEDIATORE FRA IL CORT E TIZIANO 159 RONDA DI INCISORI
INTORNO A TIZIANO 160 ORIGINALITA E LIMITI DI CORNELIS CORT 161 GLI
INCISORI A ROMA AL TEMPO DI CORNELIS CORT 164 11 SOGNO IRREALIZZABILE DI
UN LIBRO SULLE PITTURE DI ROMA MODERNA 167 CORT A FIRENZE 169 I
PROGRAMMI DI FEDERICO ZUCCARI E DI GIROLAMO MUZIANO 170 CORT E BAROCCI
173 XVI. 1 .A FINE IN ITALIA DEL BEL DISEGNO MANIERISTA INCISO 179
GRAZIO DE SANTIS E POMPEO CESURA 179 LOANNES GALLUS E MARCO PINO 180 II
CATALOGO DELLE STAMPE DELL'EDITORE LAFRERY 182 LA COLLEZIONE DI STAMPE
DI FILIPPO II 184 XVII. I L CINQUECENTO RIVISITATO NELLA ROMA DI FINE
SECOLO 187 GRANDI ARTISTI DEL NORD IGNORATI DAGLI INCISORI 187 DIANA
SCULTORI 188 I DETTAMI DELLA CHIESA 190 (CHERUBINO ALBERTI, LE SUE PRIME
STAMPE E L'OMAGGIO A ROSSO FIORENTINO 191 II FLORILEGIO ROMANO DI
CHERUBINO ALBERTI: MICHELANGELO, RAFFAELLO, POLIDORO 193 LE FACCIATE DI
POLIDORO 194 COMPROMESSI CON LE RICHIESTE RELIGIOSE 196 XVIII. ANDREA
ANDREANI: DA GIAMBOLOGNA A MANTEGNA 201 LA RIPRESA DI INTERESSE PER LA
SCULTURA MODERNA 201 TRA SIENA E VENEZIA: L'OMAGGIO A BECCAFUMI E IL
RICORDO DI TIZIANO 202 ANDREANI E MANTEGNA 204 XIX. LO STUDIOSO CORSO DI
AGOSTINO CARRACCI 207 INCISORI IN VAL PADANA 207 L'ESORDIO DI AGOSTINO
FRA MICHELANGELO E PERUZZI 208 11 VIAGGIO NELLE CHIESE DI VENEZIA 210 LA
SCOPERTA DI CORREGGIO 212 L'AMOR PROFANO 213 RAPPORTO CON FEDERICO
BAROCCI 213 XX. L'ARTE DI ALTRI TEMPI: EVOCAZIONI OCCASIONALI E SCELTE
PROGRAMMATICHE 217 NUOVE IMMAGINI PER IL CULTO E LA DEVOZIONE 217 LA
'NAVICELLA DI GIOTTO' 219 LE ICONE BIZANTINE 220 1 PRIMITIVI NORDICI 221
L'OTTICA DOCUMENTARIA 222 LE BASILICHE 223 ROMA SOTTERRANEA 2.2A XXI.
"MOLTI FRANZESI E FIAMENGHI CHE VANNO E VENGONO» 229 PHILIPPE THOMASSIN
E L'INFLUENZA DI GIULIO MANCINI 229 FORTUNA DEL BAROCCI 230 HENDRICK
GOLTZIUS 232 L'OCCHIO REALISTICO 235 I SADELER E JACOPO BASSANO 235
AEGIDIUS SADELER 236 LA PREPONDERANZA IN ITALIA DEGLI INCISORI STRANIERI
238 XXII. IL DIFFICILE COMMIATO DALLA TRADIZIONE 245 LE ULTIME FRANGE
DEL MANIERISMO TARDOCINQUECENTESCO 245 SOMMARIO FRANCESCO VILLAMENA,
ULTIMO DI UNA SCHIERA 247 HO 'SCUDO PER CONCLUSIONI' 248 L'AVVIO DELLE
SUITES TEMATICHE 250 RITORNO AI CLASSICI 251 INTERMEZZO FIORENTINO 254
CORREGGIO A PARMA 255 XXIII. PASSAGGIO NEL SEICENTO ALL'ARTE
CONTEMPORANEA 261 CARAVAGGIO SENZA DISEGNO 261 PEINTRES-GRAVEURS NORDICI
SEGUACI DI CARAVAGGIO 262 PRECEDENZA DI LANFRANCO TRA I DISCEPOLI DEI
CARRACCI 263 GUERCINO E PASQUALINI: UN'ACCOPPIATA FISSA 265 II CASO
SINGOLARE DI JEROME DAVID 267 LA COLONIA FRANCESE A ROMA: PERRIER,
VUIBERT, MELLAN 268 L'APPARIZIONE DI PIETRO DA CORTONA 269 DA
CARAVAGGIO: ORIGINALI E COPIE 270 XXIV. LA GALLERIA GIUSTINIANA 277 II
'MUSEO CARTACEO'AI CASSIANO DAL POZZO E BERNARDINO CAPITELLI 277 LA
GRANDE CONVOCAZIONE DI OLTREMONTANI 278 MELLAN E LE STATUE ANTICHE 280 I
MARMI DI FRANCOIS PERRIER 280 XXV. I LIBRI PER I BARBERINI 285 BERNINI E
MELLAN 285 DEFLORUM CULTURA 286 PRESENZA DI POUSSIN: DOCUMENTI D'AMORE E
HESPERIDES 287 II TRIONFO DELLE ALLEGORIE 288 XXVI. PITTURE NELLE CASE
DEI PRINCIPI: I PRIMI SAGGI 291 PALAZZI IN FRANCIA 291 ROMA, PALAZZO
FARNESE 293 NELLE QUADRERIE GIUSTINIANI, MONTALTO, LUDOVISI, BORGHESE,
SPADA 296 AEDES BARBERINAE 298 RITRATTO DI VILLA ALDOBRANDINI A FRASCATI
300 LA SCARSA ATTRAZIONE DELLE PITTURE CONTEMPORANEE NELLE CHIESE 301
XXVII. GLI ARGOMENTI DI GIOVAN PIETRO BELLORI 305 II CULTO DI RAFFAELLO
306 ARGOMENTO DELLA GALENA FARNESE 308 GALERIAE FARNESIANAE ICONES 310
RITORNO A MANTOVA 312 I DEL PO, PADRE E FIGLIA 314 XXVIII. PIETRO SANTE
BARTOLI, LE PITTURE ANTICHE, L'ETA DI MEZZO E IL DOPO 319 PITTURE
SEPOLCRALI 319 LE MINIATURE DEL VIRGILIO 321 LA 'MADONNA DELLA CLEMENZA'
322 L'ARTE CONTEMPORANEA ' 322 L'ARTE DELL'ETA DI MEZZO 324 XXIX. PIENO
SEICENTO A ROMA E NELLE CORTI ITALIANE 329 PIETRO AQUILA SENZA BELLORI
329 FRANCOIS SPIERRE PER PIETRO DA CORTONA E PER IL BERNINI 331 LE VOLTE
DI PIETRO DA CORTONA 333 DIGRESSIONE SULLE STAMPE DALLE SCULTURE MODERNE
336 LE CUPOLE DIPINTE 340 SOMMARIO LA RISCOPERTA DI CORREGGIO 343 COSE
DI NAPOLI 344 XXX. A BOLOGNA E A VENEZIA NEL SEICENTO 351 FORTUNA
BOLOGNESE DI GUIDO RENI 351 L'INCURSIONE FRANCESE E LA RISPOSTA DI
GIUSEPPE MARIA MITELLI 352 II CHIOSTRO DI SAN MICHELE IN BOSCO E IL
PENSIERO DEL MALVASIA 355 INCISORI FORESTIERI SULLA LAGUNA 358 LA PRIMA
ANTOLOGIA DELLA PITTURA VENEZIANA 361 II PUNTO DI VISTA DI UNA DONNA
INTENDENTE 362 XXXI. STAMPI: IN EUROPA PER SERVIRE I COLLEZIONISTI DI
ARTE ITALIANA: DAL MUSEO ARUNDEL AL CABINET DU ROY 369 LONDRA E L'AVVIO
DE\YIMITATION DRAWINGS 369 BRUXELLES E AMSTERDAM: UN PRINCIPE E DUE
MERCANTI 372 PARIGI: LES TABLEAUX DU ROY 375 AMSTERDAM: JAN DE BISSCHOP
379 I DISEGNI ITALIANI A PARIGI: EVERARD JABACH 380 LA MANIERA NERA 381
LA COLLEZIONE DI JAN BAPTISTE D'AIGUILLES BORGHESE DI PROVENZA 381
XXXII. L'OSSERVATORIO EUROPEO DI FILIPPO BALDINUCCI. 1686 387 UNA BELLA
GARA FRA IL BULINO E IL PENELLO» 387 L'INCISIONE NEGLI SCRITTI D'ARTE
SEICENTESCHI 389 GLI INCISORI SCELTI DA BALDINUCCI 393 XXXIII. ROMA
PRIMO SETTECENTO. LA RESTAURAZIONE DELL'ORDINE 399 GLI INCISORI DI CARLO
MARATTI 399 LA RACCOLTA DI STATUE ANTICHE E MODERNE 400 CONSACRAZIONE
DEI PIU IMPORTANTI DIPINTI IN ROMA 402 UN EPISODIO SINGOLARE: LA
RIPROPOSTA DEI TRIONFI DEL MANTEGNA 405 L'ARTE VIGILATA 406 LE STANZE DI
RAFFAELLO, RESTAURI E STAMPE 407 ISTITUZIONE DELLA CALCOGRAFIA
APOSTOLICA VATICANA 409 PARTE SECONDA XXXIV. EUROPA 1710-1750.
L'INTERNAZIONALE DEI DILETTANTI 415 ANTON MARIA ZANETTI IL VECCHIO E I
DISEGNI DI PARMIGIANINO GIA ARUNDEL 415 II # II CASO CAYLUS 423 LES
IMPOSTURES INNOCENTES DI BERNARD PICART 428 INGHILTERRA, LA PRESENZA
FRANCESE 429 ARTHUR POND, DILETTANTE-INCISORE-MERCANTE 431 XXXV. IL
RISVEGLIO DI FIRENZE 439 LE INIZIATIVE DEGLI INTENDENTI: IL GORI E IL
GABBURRI 440 LA SCOPERTA DI FIRENZE CITTA 442 L'INTERPRETAZIONE
FIORENTINA DELL' IMITATION DRAWINGS 445 II CASO LAMARRA . 449 LA NUOVA
POLITICA GRANDUCALE PER LA PROMOZIONE DELLE PITTURE DELLA REAL GALLERIA
E LA NON MINORE EFFICIENZA DI PRIVATI OPERATORI 450 ESORDIO DI CARLO
LASINIO 453 DUE TENDENZE IN APPARENZA NON COMUNICANTI 453 LE STAMPE
DALLE SCULTURE MODERNE 455 A SIENA 456 SOMMARIO XXXVI. STORIA DELL'ARTE
CON FIGURE. AVANGUARDIE NELL'AREA TOSCANA THOMAS PATCH UNA
HISTORIAPRATICA FATTA CON I DISEGNI DEGLI ANTICHI MAESTRI L 'ETRURIA
PITTRICE DEL LASTRI A PISA II DUOMO DI ORVIETO XXXVII. IL TRIONFO DI
VENEZIA. 1720-1800 // GRAN TEATRO GLI ZANETTI VEDUTE E CAPRICCI I
PITTORI TRAINANTI: PIAZZETTA, TIEPOLO LE ULTIME INIZIATIVE NELLA LAGUNA
E NELL'ENTROTERRA XXXVIIL ROMA NEOCLASSICA II CATALOGO ILLUSTRATO DEI
MUSEI CAPITOLINI E IL CONTRIBUTO DI DOMENICO CAMPIGLIA STAMPE CHE
RIFLETTONO INEDITI PENSIERI ANTICHI E CONTEMPORANEI RICERCA E
VALORIZZAZIONE DEL SEICENTO SINORA INEDITO GAVIN HAMILTON, FRA PASSATO E
PRESENTE L'IMPEGNO DI CUNEGO E DI VOLPATO PER IL VATICANO UNA SERIE
COSI LUNGA DI STATUE DI SANTI E DI SANTE.» CANOVA XXXIX. IN EUROPA NEL
SETTECENTO SINO ALL'ETA NAPOLEONICA ROBERT STRANGE FRANCESCO BARTOLOZZI
[1 RITARDO DELLA SPAGNA PRESSO LE CORTI DELL'EUROPA CENTRALE DAI
RECUEILS ANTOLOGICI AI CATALOGHI SISTEMATICI SITUAZIONE NELLA FRANCIA
PRENAPOLEONICA LE MUSEE FRANCAIS XL. VECCHI E NUOVI CENTRI IN ITALIA FRA
SETTECENTO E OTTOCENTO, LE SCUOLE DI INCISIONE BOLOGNA AL TEMPO DEI
CRESPI E DI GIAN PIETRO ZANOTTI RIFLESSIONI SETTECENTESCHE SUL DISEGNO
MEDIATORE FRANCESCO ROSASPINA E IL RINNOVAMENTO IN EXTREMIS
DELL'INCISIONE A BOLOGNA PARMA E I SUOI IDOLI CINQUECENTESCHI PAOLO
TOSCHI E LO STUDIO DI INCISIONE NAPOLI, LA PITTURA MODERNA E LE
ANTICHITA DIGRESSIONE SULL'ORIGINE DELLE STAMPE A CONTORNO IN RELAZIONE
AL RECUEIL DI D'HANCARVILLE MILANO, BRERA DIGRESSIONE SUL PENSIERO DEL
LONGHI IN MERITO ALLE STAMPE DI TRADUZIONE 11 SEGUITO DEL LONGHI
CATALOGHI ILLUSTRATI DI MUSEI A FIRENZE, TORINO E VENEZIA 11 CASO
MORGHEN LA VALORIZZAZIONE DELLE GLORIE PATRIE XLI. STAMPE DA PRIMITIVI
NEL SETTECENTO MHISTOIRE DE L'ARTPAR LES MONUMENS DI SEROUX D'AGINCOURT
LA SCOPERTA DELLE STAMPE ANTICHE INTORNO A SEROUX D'AGINCOURT VENEZIA
PITTRICE: L A PITTURA A VENEZIA PRIMA DI TIZIANO XLII. CULMINE E
VOLGARIZZAZIONE DELL'INCISIONE A CONTORNO THE LINEAR ABSTRACTION
ADOZIONE DEL LIGUAGGIO LINEARE PER LA TRADUZIONE DELLA PITTURA E DELLA
SCULTURA MODERNA L'INFLUENZA DELLE STAMPE ANTICHE LE PRIME RIFLESSIONI
SULLE STAMPE A CONTORNO 465 466 469 470 473 474 479 479 484 487 490 496
505 506 509 510 512 514 520 521 531 531 533 538 539 543 545 547 559 561
565 568 572 575 577 579 582 586 589 590 591 592 605 606 611 613 616 625
625 626 628 630 SOMMARIO II PUBBLICO DELLE PRIME INCISIONI A CONTORNO
631 II RISCHIO DI ANONIMATO DELL'INCISORE A CONTORNO 637 PRO E CONTRO
XOUTLINE 639 XLIII. LA CONCLUSIONE VISTA DA ROMA 655 SERIE A E SERIE B
656 ROMA IRA NEOCLASSICI E PURISTI 658 LUIGI CALAMATTA 662 DIGRESSIONE
SULL'AVVENTO DELLA LITOGRAFIA E SULLA RINASCITA DELLA SILOGRAFIA 664 LA
REGIA CALCOGRAFIA E L'ARTE CONTEMPORANEA VERSO LA FINE DEL SECOLO 668
CRONACA SOMMARIA DELLA FINE 673 BIBLIOGRAFIA CITATA 685 ELENCO IN ORDINE
CRONOLOGICO DELLE SERIE TEMATICHE, RECUEILS, VOLUMI E PERIODICI CUI
APPARTENGONO LE STAMPE QUI RIPRODOTTE O ANCHE SOLO CITATE 731 INDICE
ANALITICO 753
Evelina
Borea
Lo specchio
dell'arte italiana
Stampe in cinque secoli
voi.
1
EDIZIONI
DELLA
NORMALE
SOMMARIO
Ringraziamenti
xv
Introduzione
xvii
Abbreviazioni bìbliografiche
жжш
PARTE PRIMA
I.
LAJXtNEAMCNTO »ELLE STAMPI CON LA CULTURA ARTISTICA RINASCIMENTALE
3
I
primi nomi, le prime date
3
Stampe apprettate verso il
1480 5
Le prime stampe in serie
7
I 'Tđrmehi
del
Мамщпа
8
Le serie fiorentine attribuite a
Васею
Baldi ni IO
U
ruolo di
Botticelli
1
2
Francesco Rossetti 1
2
Libri illustrati con sciografie derivale da pitture
15
Le prime
suggestion
í
dall'Antico: gli Ignudi di Pollaiolo e gli Dèi di
Mantegna
15
Pittura tardoquattrocentesea a Fi nenie e
і
suoi ultimi interpreti
17
IL Invemtom e sculptokx verso la s&rarazione dei ruoli
- 23
Documenti mantovani del
1475 23
Digressione sulla natura delle stampe tratte da disegni altrui
25
La cerchia e il seguito di
Man tegna
26
Braman«
firit
29
L'effetto di Leonardo
31
L'arca
veneta
all'alba del Cinquecento
32
Giulio Campagnola, fra
Durer»
Gioigione
еТшапо
33
Vcneãa
crocevìa
35
Marcantonio e Giorgionc
36
III. A Roma al temfo di Rajffaillo
41
Marcantonio e Michelangelo
41
Q
trionfo della statuaria antica
42
Scarso interesse degli incisori per la scultura
modema
44
Marcantonio e l'antiquaria
45
Raphael
inventi
46
Gli allievi
«
il gioco ddle partì
51
Firme» sigle, contrassegni, repliche e copie
54
Ugo da Carpi
c t
chiaroscuri
57
IV.
ТШАНО І
LA
SILOGRJÜFIA
AGU
ІМЕН
CHEI
CINQUECENTO
63
Stampe come teferi
63
Tizian«
e Ugo da Carpi
64
1пИиѕ«>
delie stampe di Tiziano
66
V.
Маисаїскжю
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doto .la Mcmt
Ш
Rafìaello
69
La
'maneai Rarbeílo
seccmdo Dura
69
I
nuovi ispiratori: Rosso, Bandineili
69
!
'Motti*
M
Giulio Romano
72
SOMMARIO
VI. L'incontro di Rosso Fiorentino» Paimigianinq e Pewn del Vaga, con Jacopo Cajraguo
77
Stampe all'avanguardia
77
Parmigianìno ispiratore
78
Demoni ed eroi di Rosso Fiorentino
79
Gli
Шмтї
drgiì Dèi* Si Rosso
с
di
Perino
80
Roma alla fine dell'età dell'oro
82
VII.
ĽAW1O
OTÌìClALE DEL MERCATO DILLE STAMPE A ROMA
85
Le
príme
slampe
souvenirs
¿e Rome
8$
Effetto di Raffacllo su Bonasone, Maestro
В
del dado» Vico,
Beatriz«
87
VI IL Difficoltà e
foittuna
dell'incisione nell'Italia settentmonale
93
La cerchia e il seguito dei Parmigiani no
93
Le prime stampe dal Salvia«
95
Тїиапо
e Caragjk»
95
Giulio Romano a Mantovs
97
IX.
Ľ
École
»i Fontainih-eau
101
Primaticcio promotore di stampe
101
Le invenzioni del Rosso
102
Gli incisori da Primaticcio
104
I
disegni portati dal!'Italia
106
L'apporto marginale di Luca Penili
107
Singolarità ed eccellenza di Domenico Fiorentino
108
X.
L'afì
АШ
Cappella Sistina
113
Le figure dal Giudizio firmate Domenico Fiorentino
- 113
Le incertezze degli incisori nella Cappella
114
Saggi sulla
volu
Π
5
Le prime stampe dal Gìmaima
118
Florilegio di particolari michelangioleschi
119
Nel mondo degli intendenti
120
XL
La corsa ai disegni dei
pkotaotnistí
123
Le stampe dai disegni michelangioleschi sulla passione amorosa
123
II momento 'realistico' di
Bacelo
Banditici!
і
124
L'ispiratone profana di
Perino
e di Salviaci
125
Enea Vico
12?
Uso ed abuso dei disegni di Michelangelo
128
La lettera
dt Dominique Lampson
al
Vasari
sull'incisione
129
130
XII. Am
quajw
ШШ
135
Giorgio Ghisi ad
Ал
versa
135
Jérôme
Cock
e la pittura fiorentina
- 137
Xl
IL li ponto di Gimigìo
Шѕаш
nil
1568 141
Incisori stimati come
pictori
141
Vasari
e gli intagliatoli in generale
141
Vasari
e gli incisori veneri
144
La riflessione critica
146
XIV,
Giorgio Gitisi e il
spo
kuolo di
consekvatoie
і
51
Stampe da disegni e la ricerca di classicità
151
La crisi
m b
tica 1
54
Corteggio come
Raffaeílo
155
La fortuna tardiva delle opere del Ghisi
, 155
viii
ЅОММАШО
XV*
CcutNiLïs
Cort
e l'aste italiana
159
Dominique
Lampson mediatore
fia îl Cort
с ТЫало
І
59
Ronda di incisori intorno a Tiziano
160
Originalità e limiti di
Cornells
Cort
16í
Gli incisori a Roma al tempo di
Cornells
Cort
164
II sogno irreateiabìle di un libro sulle pitture di Roma moderna
167
Coït a
Firenze
169
I
programmi di Federico Zuccaii e di Girolamo
Muzia.no
170
Cort
e
Barocei
173
XVI.
La fine in Italia del bel disegno
manierista
inciso
179
Огайо
Dc
Santìs e
Pompeo
Cesura
179
Joannes
Gallus
e Marco Pino
180
II catalogo delle stampe dell'editore Laircry
182
La collezione di stampe di Filippo
II
184
'XVII.
Il Cinquecento mvtsitato nella Roma di
hne
secolo
187
Grandi artisti del nord ignorati dagli incisori
187
Diana Scultori
1
8S
I
dettami
dek
Chiesa
190
Cherubino
Albertit
te sue prime stampe e l'omaggio a Rosso Fiorentino
191
II florilegio romano di Cherubino Alberti: Michelangelo» Raffaeli«, Polkioro
193
Le facciate di Bolidoro
194
Compromessi con le richieste religiosi·
196
XVHi Andiiea Andkeani; da Giambologna a Mantegna
201
La ripresa di interesse per la scultura moderna
201
Tra Siena
є
Venezia: l'omaggio a
Bccxaŕumí
e il ricordo di Tiziano
202
Andreani e Mantegna
204
ХГХ,
Lo studioso
швѕо
di Agostino
Сашаєсі
207
Incisori
ín
Val Padana
207
L'esordio di Agostino fra Michelangelo e Perirai
208
II
viaggio nelle chiese di Venezia
210
La scoperta di Corteggio
212
Ľamor
pro rano
213
Rapporto con Federico
Barocei
2
13
XX
ĽAJCTE
OI ALTEI
ТЕМИ;
EVOCAZIONI OCCASIONALI
І
SCELTE «OCEAMMATICHE
2
ψ
Nuove immaginì per il culto e la devozione
2І7
Іл
'Navicella di
G
wm
219
Le icone bizantine
220
I
primitivi nordici
221
L'ottica documentaria
222
Le basiliche
223
Roma iottemtnta
' 224
XXI.
»Molti
штлміті і
üaminghi
сие
wnno e vengono»
229
Philippe
Thomassm
e l'influenza di Giulio Mancini
229
Fortuna del
Barocei
230
Hcrvdrkk Goltzttu
232
L'occhio realistico
235
I Sadder
e Jacopo Bassano
235
Aegidiuw Sadder
236
La preponderanza in Italia degli incisori stranieri 23S
XXII.
Il otf
рісше
commiato
гміда тжашиош
245
Le ultime frange del manierismo rardocinquetemesco
' 245
SOMMARIO
Francesco Vfflamena» ulrimo di una schiera
247
Lo 'scudo per conclusioni
248
L'avvio
dcłlc mim
tematiche
250
Ritorno ai classici
251
Intermezzo fiorentino
254
Correggo a tarma
. 255
XXIII.
Passaggio
mel
Ѕисенто
all'auti
contemfoianea
261
Caravaggpo senza disegno
261
Pešmtrm-pvmun
nordici seguaci dì Cariaggio
262
Precedenza dì
Lan
franco tra
Ї
discepoli dei Carrocci
263
Guère
í
no e Pasqualini: un'accoppiata fissa
265
II
caso singolare di
Jérôme
David
267
La colonia francese a Roma: Perrìer» Vuiberr,
Mellan
268
Ľapparmone
di Pietro da Cortona
269
Da Caravaggio: originali e copie
270
XXIV.
La Galleria Giustiniaka
277
U
'Musco cartaceo''dì Cassiano Dal Pozzo e Bernardino Capitelli
277
La grande convocazione di okremontani
278
Mellan
e le statue antiche
280
I
marmi di
François
Perrier
280
XXV.
I umu «r
і
Bakbeuni
285
Bernini t
Mellan
285
Ek
flamm
cultura
286
Ргеѕеша
di
Poussin:
Dwrumenń
d'Amvm
e Htspmdci
2І7
II
trionfo dette allego ne
288
XXVI.
PITTURE NELLE CASI MI FRINClPi:
I
PRIMI SAGGI
. 291
Palazzi in Francia
291
Roma,
Paksa
Farnese
293
Melk
quadrerie
G
i ust
і
ni ani.
Montait«», Ludovisi,
Borghese, Spada
296
Aetb Barammo*
298
Ritratto di Villa AUobrandim a Frascati
300
La scara anrazione delle pitture contemporanee nelle chiese
30
1
XXVII.
Già AUGOMtwn
οι
Giovai* Pietbo Bellori
^
305
II culto di Raffacllo
Э06
Argomento della (mima fkrmse
308
Galtruu Farntìianae
Icones
310
Ritorno a
Mantona
312
1
Det
Po, padre e figlia
314
XXVffî.
Pietro Santi
Влютш»
łe
fitto« antiche, l'età
m
міжао і
il dopo
319
Pitture sepolcrali
319
Le miniature dei Virgilio
321
La
Madonna
della Clemenza'
322
L'arte contemporanea
322
L'arte deJTecà di m«rao
324
ΧΧΓΧ.
Ріюо
Seicento a Roma e nella coim italiani
329
Pietro Aquila senza Bellori
329
François
Spierre per Pietro da
Gorrona
e per il
Bernini
331
Le volte di Pietro da Cottone
333
Digressione
sulk
stampe dalle sculture
moden»
336
Le cupole dipinte
340
SOMMARIO
La riscoperta di Correggio
343
Cosedi Napoli
344
XXX.
A Bologna
і
a Venezia nel Seicento
351
Fortuna bolognese di Guido Reni
351
Uinctmkme francese e la risposta di Giuseppe Maria Mttclti
352
11
chiostro di San Michele in Bosco e
ІІ
pensiero del Malvasia
355
Incisori forestieri sulla laguna
358
La prima antologìa della pittura veneziana
361
II
punto ài vista di una donna intendente
362
XXXI.
Stampe in Europa
peu
serviri
і
collezionisti
ш ајгге
italiana:
DAL MUSEO ArUNPEL AL
CABINET
DU ROY 369
Londra e
ľawio delí
'imitation
émwinp
369
Bruxelles
e
Amsterdam: un
princípe e
duc
mercanti
372
Parigi:
Les tableaux du Ray
375
Amsterdam:
Jan
de
Bisschop
379
I
disegni italiani
a
Parigi:
Evcrard
Jabach
380
La maniera
nera
381
La
collezione di
jan
Baptiste d'Aiguilles
borghese di
Proverna
38
І
XXXIL
ľossekvaxorio
Еілюгео га
Filippo
Raldinucci.
1686 387
•
Urna
bt
Ila
ţara
fm ii
kulim
e il
pent
ÍL·»
387
L'incisione negli scritti d'arte secenteschi
389
Gli incisori scelti da Baidinucci
393
XXXIII.
Roma
мимо
Settecento. La eisiaukazione deu/ouhne
399
Gli incisori di Carlo
Marani
399
La Raccolta
Λ
stame antiche e
modeme
400
Consacrazione dei più importanti dipìnti in Roma
402
Un episodio singolare: la riproposta dei Trionfi del
Man tegna
405
L'arte vigilata
406
Le Stanze di RstffàelL·, restauri e stampe
407
Istituzione della Calcografia Apostolica Vaticana
409
PARTE SECONDA
XXXIV.
Eurova
1710-1750.
luctkbhazionali
ш
Diletianti
415
Anton
Maria Zanctti il vecchio
c
і
disegni di
Parmiptmno
già Arundcl
415
ïlAmri/dîCrreat
417
U
caso Cayius
423
Lts
impostures innocentes
<ü
Bernant
Pican
428
Inghilterra, la presenza francese
429
Arthur
ftmđ,
іИкішіїе-їшзіше-теїсаии;
431
XXXV Îl
MsvBGtJo
di Fhänze
' 439
Le iniziative degli intendenti: il
Gori
e il Gabburri
440
La scoperta di Firenze ci età
* 442
ĽinterpretzzMMie
fiorentina
άήϊ
imitation drawing
445
U
caso
Lamam
449
La nuova politica granducale per la promozione delle pitture della
Real
Gaiłeru
e
b
non minore efficienza di privati operatori
450
Esordio di Carlo Lasinki
* 453
Due tendenze ut apparenza non comunicanti
453
Le stampe dalle sculture moderne
455
A Sena
* 456
SOMMARIO
XXXVI.
Storia dell'arte con figure. Avanguaadie
νειχ'λκεα
toscana
465
Thomas Patch
466
Una
historia
pratica
fatia
con
і
disegni degli antichi maestri
469
L
'Etruria
Pittrice del Lastri
470
A Fisa
473
U
duomo di Orvieto
474
XXXVII.
Il trionfo di Venezia.
1720-
1
800 479
II Gran
Teatro
479
Gli Zanerti
484
Vedute e caprìcci
487
I
pittori trainanti: Piazzetta» Tkpolo
490
Le ultime iniziative nella laguna e neil'erttroterra
496
XXXVIII.
Roma neoclassica
505
li catalogo illustrato dei Musei capito!
і
ni e il contributo di Domenico
Cam
piglia
506
Stampe che riflettono inediti pensieri antichi e contemporanei
509
Ricerca e valorizzazione del Seicento
sinon
inedito
510
Gavin Hamilton,
fra passato e presente
512
L'impegno di Cunego e dì Volpato per
U
Vaticano
514
«una serie cosi lunga di statue di santi e dì sante.
.» 520
Canova
521
XXXIX.
In Europa
nil
settecento sino aul'etA napoleonica
531
Roben
Strange
53
І
Francesco
Bartolo?»
533
II ritardo della Spagna
538
Presso le corti dell'Europa centrale
539
Dai
Recuras
antologici ai cataloghi sistematici
543
Situazione nella Francia pnrnapokonka
545
L·
Musée
Рмщяи
547
XL.
Vecchi
і
nuovi centri ih Italia mia Settecento
і Оттосшгто.
le scuole
m
incisione
559
Bologna al tempo dei Crespi e di Gian Pietro Zanotti
561
Riflessioni settecentesche
ті
disegno mediatore
565
Francesco
Rosaspina
e il rinnovamento in
extremis
dell'incisione a Bologna
568
Parma e
і
suoi ìdoli cinquecenteschi
572
Paolo Toschi e lo Stadi» di incisione
575
Napoli» la
pictura
moderna e
к
antichità
577
Digressione sul lori
gine
delle stampe a contomo in relazione al
Remetí
é&
D'HancarvíUe
579
Milano, Brera
582
Digressione sul pensiero del Lo righi in merito alle
шлире
di traduzione
586
U
seguito del bonghi
589
Catalogi
illustrati di reusci a Fìieme, Torino e Venezia
' 590
ÎÎ
caso M»rgÌien
591
La valorizzazione delle glorie
paarte 592
XLI.
Stampe da Primitivi
ышж.
Settecento
605
V
Hütern
ie
ГАпраж
hs
мтммеж
M
Ѕешиж
D^Agi.ncmirt
606
La
scopetta delle stampe antiche
611
Intorno a Sérotuc D'Agincourt
613
Venmm
Рітке:
la pittura a Venezia prima di Tiziano
616
XL1L
Culmine
і
volgaäizzasone
отоЛмсшош а
сокгояко
' 625
The Ünear
шкшжшт
625
Adozione del
і
iguaggio lineare per
Ы
traduzione detta pittura e deUa scultura moderna
626
L'influenza delle stampe antiche
, 628
Le prime riflcsstmiì
sulk
stampe
з
contomo
630
xii
SOMMARIO
U
pubblico delle prime incisioni a contorno
631
II rischio di anonimato dell'incisore a contomo
637
Pro e contro
І'тійж
639
XJUII. La conclusione vista da Roma
655
Serie A e serie
В
656
Roma fra neoclassici e puristi
658
Luigi Calamaio
662
Digressione sull'avvento della litografia e sulla rinascila della silografia
664
La Regia Calcografia e l'arte contemporanea verso la fine del secolo
668
Cronaca sommaria della fine
673
Bibliografia
cacata
685
Elenco in ordine cronologico delle serie tematiche,
remetiš*
volumi
e periodici cui appartengono le stampe qui riprodotte
о
anche solo citate
731
Indice analìtico
753
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