Hitler im deutschsprachigen Spielfilm nach 1945: ein filmgeschichtlicher Überblick
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| Veröffentlicht: |
Trier
WVT, Wiss. Verl. Trier
2010
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2.1.3 EXKULPATION DURCH DAEMONISIERUNG UND MARGINALISIERUNG 55
INHALTSVERZEICHNIS 1. EINLEITUNG: FORSCHUNGSSTAND, GEGENSTAND DER
UNTERSUCHUNG UND VORGEHENSWEISE 1 1.1 FORSCHUNGSSTAND 1 1.2 FILMKORPUS 7
1.3 DIE FILMISCHE DARSTELLUNG DER FIGUR ADOLF HITLER 9 1.3.1 ZUR
PROBLEMATIK EINER EINHEITLICHEN ANALYSE DER FILMFIGUR HITLER IM
DEUTSCHSPRACHIGEN SPIELFILM 9 1.3.2 ZUR ANALYSE VON FILMFIGUREN
ALLGEMEIN 10 1.3.3 ZUR SPEZIFIK DER FILMFIGUR HITLER IM
DEUTSCHSPRACHIGEN SPIELFILM 12 1.3.4 DIE ANALYSE DER FILMFIGUR HITLER IN
DER VORLIEGENDEN ARBEIT 15 1.4 VORGEHENSWEISE 19 2. HITLER IM
DEUTSCHSPRACHIGEN SPIELFILM NACH 1945 21 2.1 BLICK ZURUECK IM ZORN: DAEMON
UND ANTI-PROPAGANDA (1950ER JAHRE) 21 2.1.1 DER LETZTE AKT (OESTERREICH,
1955, GEORG WILHELM PABST) 21 DIDAKTISCHE ANNAEHERUNG AN DIE JUENGSTE
VERGANGENHEIT: AUFKLAEREN, NICHT ANKLAGEN 21 DIE LETZTEN TAGE IM
*FUEHRERBUNKER" UND IHRE BOTSCHAFT 28 HITLER ALS WAHNSINNIGER DAEMON AUS
DER SCHATTENWELT 29 SKEPSIS UND DESINTERESSE BEI PUBLIKUM UND KRITIK FUER
PABSTS LEINWAND-HITLER 38 2.1.2 ERNST THAELMANN- FUEHRER SEINER KLASSE
(DDR, 1955, KURT MAETZIG) 42 EIN SOZIALISTISCHER PROPAGANDAFILM DER
SUPERLATIVE ENTSTEHT 42 STATIONEN AUS DEM LEBEN ERNST THAELMANNS VON 1930
BIS ZU SEINER HINRICHTUNG 1944 46 DER SCHURKE HITLER ALS MARIONETTE DES
KAPITALS 46 DER STAATLICH VERORDNETE LEINWANDERFOLG ZEMENTIERT DAS
OFFIZIELLE GESCHICHTSBILD DER DDR 52 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/1005577153 DIGITALISIERT DURCH 2.2 PSYCHOLOGIE, PARODIE
UND KUENSTLERISCHER EXORZISMUS IN DEN HITLER-DARSTELLUNGEN DER SIEBZIGER
JAHRE 57 2.2.1 EIN JUNGER MANN AUS DEM INNVIERTEL (OESTERREICH, 1973,
AXEL CORTI) 57 ZWEI FILMEMACHER RUEHREN AN DIE *LEGENDE" VOM AUS DEM
NICHTS AUFGETAUCHTEN DAEMON HITLER 57 DIE JUGENDJAHRE DES SPAETEREN
DIKTATORS 60 VERSUCH EINER PSYCHOLOGISCH NACHVOLLZIEHBAREN
*HITLER-WERDUNG" 60 DER PSYCHOLOGISIERTE HITLER: AKZEPTANZ ALS
DOKUMENTATION, ABLEHNUNG ALS MODE DER SIEBZIGER JAHRE 67 2.2.2 ADOLF UND
MARLENE (BRD, 1977, ULLI LOMMEL) 70 HITLER - EIN FILMSTOFF WIE JEDER
ANDERE? 70 HITLERS UNGLUECKLICHE LIEBE ZU EINER SAENGERIN 73 GROTESKE
PARODIE: EIN SPIESSIGER FIESLING MIT SENTIMENTALEN ANWANDLUNGEN 73 KEIN
ZUSPRUCH FUER DIE ERSTE DEUTSCHE HITLER-PARODIE IM KINO 80 2.2.3 HITLER -
EIN FILM AUS DEUTSCHLAND (BRD, 1978, HANS JUERGEN SYBERBERG) 82 AUF DER
SUCHE NACH DEM *DEUTSCHEN WESEN": HITLER ALS SCHLUSSPUNKT VON SYBERBERGS
*DEUTSCHER TRILOGIE" 82 SYNOPTISCHE DARSTELLUNG DER EINZELNEN FILME,
TEIL 1 BIS 4 85 DER ZERSPLITTERTE MYTHOS: HITLER ALS MOSAIK UND
PROJEKTIONSFLAECHE 86 EIN FILM UEBER DEUTSCHLAND OHNE DEUTSCHES PUBLIKUM:
SYBERBERGS KLEINKRIEG MIT DER INLAENDISCHEN FILMKRITIK 96 2.2.4
ABARBEITEN AM NEUENTDECKTEN FASZINOSUM DER HITLER-WELLE 102 2.3
DESTRUKTION DES NEGATIVEN MYTHOS IM UNTERGRUND-FILM DER ACHTZIGER JAHRE
105 2.3.1 DIE NEUEN WEGE DER ENKELGENERATION: HITLER ALS TRIVIALE
HORRORFIGUR I ERINNERUNGEN VON HITLERS FREUND AUS MUENCHNER TAGEN 110
HITLER ALS *ADI", DER MANN VON NEBENAN 111 EINE PROVOKATION OHNE
PUBLIKUM 114 2.3.3 MENU TOTAL (BRD, 1986, CHRISTOPH SCHLINGENSIEF) 116
EIN RADIKALER FILM ZUR AUFARBEITUNG DER VERGANGENHEIT AUS SICHT DER
ENKELGENERATION 116 DIE RACHE DER JUNGEN AN DEN ALTEN 117 HITLER ALS
UNAUFGEARBEITETES ERBE DER TAETER 118 WENIG VERSTAENDNIS FUER
SCHLINGENSIEFS RADIKALEN GENERATIONEN-KAMPF 121 2.3.4 100 JAHRE ADOLF
HITLER. DIE LETZTE STUNDE IM FUEHRERBUNKER (BRD, 1989, CHRISTOPH
SCHLINGENSIEF) 123 EXTREMER BEITRAG ZU EINEM TRAURIGEN JUBILAEUM' 123 DER
WAHNWITZ DER LETZTEN STUNDEN IM *FUEHRERBUNKER" 126 HITLER: EINE
JAEMMERLICHE KREATUR IM DROGENRAUSCH 127 DIE NACHGEBORENEN UND IHRE
KINDER: ZWEI BEWAELTIGUNGSSTRATEGIEN PRALLEN AUFEINANDER 130 2.3.5 UNTER
HITLER LAESST SICH KEIN SCHLUSSSTRICH ZIEHEN 133 2.4 HITLER KANN NICHT
STERBEN ( 1990ER JAHRE) 135 2.4.1 GESPRAECH MIT DEM BIEST (BRD, 1996,
ARMIN MUELLER-STAHL) 135 EIN ANGEHOERIGER DER KRIEGSGENERATION FILMT
GEGEN SEIN KINDHEITSTRAUMA AN 135 EIN AMERIKANISCHER HISTORIKER
UEBERPRUEFT DIE IDENTITAET EINES VERMEINTLICH UEBERLEBENDEN HITLER 139
INKONSEQUENTE PARODIE: HITLER ALS KINDISCHER GREIS UND DAS UNSTERBLICHE
BOESE 139 OFFENE ABLEHNUNG FUER MUELLER-STAHLS HITLER-INTERPRETATION BEI
DER DEUTSCHEN FILMKRITIK 145 2.4.2 DAS COMEBACK DER VERGANGENHEIT IM
FERNSEHEN 147 2.5 DAS NEUE JAHRTAUSEND: HITLER WIRD MAINSTREAMFAEHIG 152
2.5. GESCHICHTE EINES JUEDISCHEN GOEBBELS-DOPPELGAENGERS 154 UNSTIMMIGE
PARODIE: DER TROTTEL WIRD ZUM BOESEN VOLKSVERAECHTER 155 EIN MISSGLUECKTER
VERSUCHSBALLON IN SACHEN LACHEN UEBER HITLER 157 2.5.2 DER UNTERGANG
(BRD, 2004, OLIVER HIRSCHBIEGEL) 159 EIN MEDIENEREIGNIS KUENDIGT SICH AN
159 DIE LETZTEN TAGE HITLERS UND SEINER ENTOURAGE IM *FUEHRERBUNKER" 166
EIN MYTHOS IM AUTHENTISCHEN GEWAND 167 EIN SPIELFILM MACHT GESCHICHTE
176 2.5.3 SPEER UND ER (BRD, 2005, HEINRICH BRELOER) 188 DER VERSUCH,
HITLER IM SPIEGEL ALBERT SPEERS SICHTBAR ZU MACHEN 188 STATIONEN AUS DEM
LEBEN ALBERT SPEERS VON SEINEM AUFSTIEG IM NS-STAAT BIS ZU SEINER
HAFTENTLASSUNG AUS BERLIN-SPANDAU 190 KEIN AUTHENTISCHER ABER EIN
MOEGLICHER HITLER 191 IM SCHATTEN DES UNTERGANGS: EIN FILM-HITLER ERREGT
KEIN GROSSES AUFSEHEN MEHR 200 2.5.4 DAS *OBSOLETE" TABU? LACHEN UEBER
HITLER IN DER WLXXER (BRD, 2004, TOBIAS BAUMANN) UND NEUES VOM WLXXER
(BRD, 2007, CYRILL BOSS/PHILIPP STENNERT) 202 2.5.5 MEIN FUEHRER- DIE
WIRKLICH WAHRSTE WAHRHEIT UEBER ADOLF HITLER (BRD, 2007, DANI LEVY) 207
EINE KOMOEDIE ALS ANTWORT AUF DER UNTERGANG 207 EIN JUEDISCHER
SCHAUSPIELPROFESSOR TRAINIERT HITLER FUER SEINE LETZTE GROSSE REDE 212 DER
,FUEHRER' ALS BEDAUERNSWERTES WUERSTCHEN 213 GUT GEMEINT IST DAS GEGENTEIL
VON GUT: MEIN FUEHRER SCHEITERT AN DEN EIGENEN SKRUPELN 222 2.5.6 HITLER
WIRD GESCHICHTE UND TEIL DER POP-KULTUR 227 3 4. FILMOGRAFIE 244 5.
LITERATURVERZEICHNIS 254 6. ANHANG 277 7. ABBILDUNGSNACHWEIS 289
Als 2004 der Film DER UNTERGANG über die letzten Tage
Adolf Hitlers in die Kinos kam, feierten die Produzenten
und Teile des deutschen Feuilletons dies als historische
Zäsur. Erstmals sei es nicht nur möglich, den ehema¬
ligen Diktator als Protagonisten in einem deutschen
Spielfilm auftreten zu lassen, sondern ihn darüber
hinaus auch als Menschen darzustellen. Eine
Behauptung, die einem genaueren Blick auf
die deutsche Filmgeschichte seit 1945 in
zweierlei Hinsicht nicht standhalten kann.
Zum einen waren bis zu diesem Zeitpunkt
bereits zahlreiche deutschsprachige Filme
entstanden, in denen Hitler als Haupt¬
oder Nebenfigur eingesetzt wurde. Zum
anderen war diese filmische Figur - ana¬
log zu der sechzig Jahre währenden,
innergesellschaftlichen Auseinander¬
setzung mit dem Nationalsozialismus
und seinen Verbrechen, für die Hitler
nach wie vor symbolisch steht - immer
wieder neu verhandelt und weiterent¬
wickelt worden. Mit dieser Entwicklung
beschäftigt sich die vorliegende Studie.
Sie liefert eine übergreifende Analyse der
Darstellung Hitlers im deutschsprachigen
Spielfilm und ihrer zeitgenössischen gesell¬
schaftlichen Implikationen, anhand derer sich
der Umgang mit der nationalsozialistischen Ver¬
gangenheit in der Bundesrepublik nachvollziehen
lässt. Diese reicht von einer anfänglichen Tabuisierung
über in den siebziger Jahren einsetzende, immer neue
Interpretations-
und Dekonstruktionsansätze bis hin zu
einer Historisierung und auch Karikierung der Figur, wie sie
seit Beginn des neuen Jahrtausends zu beobachten ist. |
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