Alfred Hitchcock oder: wie ich lernte, die Bombe zu fürchten: die Suspendierung des Wissensvorsprungs: Suspense als visuelle Konzeption
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2010
|
| Schriftenreihe: | Film - Medium - Diskurs
31 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | I. Die Definition von Suspense bei Hitchcock -- II. Hitchcocks Visual Art -- Mise-en-Scène -- Kamera -- Montage -- ton --III. Filmanalyse: Filmauswahl und Vorgehensweise -- 1. Notorious (1946) - Suspense durch die indirekte Gewalt der Kamera, Objekte und Blicke -- Kamera - Großaufnahme und Perspektivwechsel: die intensive Anteilnahme und ihre Ambivalenz -- Mise-en-Scène -- Objekte - die vernünftige Art zu morden: vom Alkohol zum weißen Gift -- Der Raum als Gefängnis und die tragische Ersetzung -- Graphische Angleichung -- Licht und Schatten - die äußere Gefahr -- Montage -- Der verbotene und der kontrollierende Blick -- Rhythmische Beziehungen -- Ton -- 2. Vertigo (1958) - Suspense durch den Sog der Subjektivierung, den fetischistischen Blick und den Betrug des Auges -- Die Angst zu fallen - die indirekte Bedrohung des Publikusm -- Kamera und Montage - Inszenierung und Reinszenierung des Traumas -- Mise-en-Scène - der Raum als Abgrund -- Vertikalität - Objekte, Blick- und Bewegungsrichtung -- Warnfarbe und Warnzeichen -- Ikonographie -- Schatten - die innere Bedrohung -- Die Lust zu fallen - Die Verführung des Publikums -- Kamera - die Bildung des Fetischs -- Montage und Mise-en-Scène - der Betrug des Auges -- Der schwindelnde und der ungesehene Blick - Suspense durch die Lücke -- Die enthüllende und verhüllende Überblendung -- Bild und Abbild -- Schausplätze - Farb- und Lichtdramaturgie Literaturangaben |
| Beschreibung: | 190 S. Ill., graph. Darst. 24 cm |
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INHALT VORWORT 9 I. DIE DEFINITION VON SUSPENSE BEI HITCHCOCK 11 II.
HITCHCOCKS VISUAL ART 15 1. MISE-EN-SCENE 16 2. KAMERA 22 3. MONTAGE 26
4. TON 30 III. FILMANALYSE: FILMAUSWAHL UND VORGEHENSWEISE 33 1.
NOTORIOUS (1946) - SUSPENSE DURCH DIE INDIREKTE GEWALT DER KAMERA,
OBJEKTE UND BLICKE 35 1.1 KAMERA - GROSSAUFNAHME UND PERSPEKTIVWECHSEL:
DIE INTENSIVE ANTEILNAHME UND IHRE AMBIVALENZ 36 1.2 MISE-EN-SCENE 55
1.2.1 OBJEKTE - DIE VERNUENFTIGE ART ZU MORDEN: VOM ALKOHOL ZUM WEISSEN
GIFT 56 1.2.2 DER RAUM ALS GEFAENGNIS UND DIE TRAGISCHE ERSETZUNG 68
1.2.3 GRAPHISCHE ANGLEICHUNG 75 1.2.4 LICHT UND SCHATTEN - DIE AEUSSERE
GEFAHR 77 1.3 MONTAGE 79 1.3.1 DER VERBOTENE UND DER KONTROLLIERENDE
BLICK 80 1.3.2 RHYTHMISCHE BEZIEHUNGEN 86 1.4 TON 89 BIBLIOGRAFISCHE
INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/999697196 DIGITALISIERT DURCH PROTOKOLLE
171 2. VERTIGO (1958) - SUSPENSE DURCH DEN SOG DER SUBJEKTIVIERUNG, DEN
FETISCHISTISCHEN BLICK UND DEN BETRUG DES AUGES 91 2.1 DIE ANGST ZU
FALLEN - DIE INDIREKTE BEDROHUNG DES PUBLIKUMS 94 2.1.1 KAMERA UND
MONTAGE - INSZENIERUNG UND REINSZENIERUNG DES TRAUMAS 98 2.1.2
MISE-EN-SCENE - DER RAUM ALS ABGRUND 98 2.1.2.1 VERTIKALITAET - OBJEKTE,
BLICK- UND BEWEGUNGSRICHTUNG 99 2.1.2.2 WARNFARBE UND WARNZEICHEN 110
2.1.2.3 IKONOGRAPHIE 113 2.1.2.4 SCHATTEN - DIE INNERE BEDROHUNG 114 2.2
DIE LUST ZU FALLEN - DIE VERFUEHRUNG DES PUBLIKUMS .117 2.2.1 KAMERA -
DIE BILDUNG DES FETISCHS 118 2.2.2 MONTAGE UND MISE-EN-SCENE - DER
BETRUG DES AUGES 128 2.2.2 A DER SCHWINDELNDE UND DER UNGESEHENE BLICK -
SUSPENSE DURCH DIE LUECKE 128 2.2.2.2 DIE ENTHUELLENDE UND VERHUELLENDE
UEBERBLENDUNG 133 2.2.2.3 BILD UND ABBILD 137 2.2.2.4 SCHAUPLAETZE 148
2.2.2.5 FARB- UND LICHTDRAMATURGIE 149 2.3 TON 154 IV. AUSBLICK 156
ANHANG 159 LITERATUR 159 FILME 165 |
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