Verfügbarkeit: Erlebnis Musik

Erlebnis Musik: eine kleine Musikgeschichte

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Schaub, Stefan 1952- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	München Dt. Taschenbuch-Verl. 2010 Kassel ; Basel ; Tours ; London Bärenreiter-Verl.
Ausgabe:	Vom Autor überarb. gemeinschaftliche Ausg., 7. Aufl.
Schriftenreihe:	dtv 30384
Schlagworte:	Geschichte Musikästhetik Musikpsychologie Musikerlebnis Musik
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Literaturangaben
Beschreibung:	257 S. Ill., graph. Darst., Noten 20 cm
ISBN:	9783423303842 9783761811689

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adam_text	IMAGE 1 INHALT VORWORT 9 WAS HEISST AKTIV MUSIK ERLEBEN? 11 JEDER INSTRUMENTALIST BAUT SICH IM LAUFE DER JAHRE EIN REPERTOIRE AN STUECKEN AUF, DIE ER BEHERRSCHT. WER DIE MUSIK NICHT PASSIV UEBER SICH ERGEHEN LASSEN, SONDERN SIE AKTIV ERLEBEN WILL, STELLT SICH NACH UND NACH EBENFALLS EINE SAMMLUNG VON WERKEN ZUSAMMEN, DIE ER IMMER BESSER KENNENLERNT. AKTIVES MUSIK-ERLEBEN HEISST KON- KRET, DASS DIE SCHALLWELLEN, DIE VON AUSSEN AN UNSER OHR DRINGEN, NUR DIE EINE SEITE DER MEDAILLE DARSTELLEN. DIE ANDERE BILDET UND FORMT UNSER »PRAEPARIERTER HINTER- KOPF, DIE STRUKTURIERTE ERWARTUNG, DIE UNS DAS ERLEBEN ZU EINEM ERLEBNIS MACHT. WIE SCHREIBT MAN EINE »MUSIKGESCHICHTE? 14 WENN WIR UNS DIE FRAGE STELLEN, WARUM DIE »HUGENOTTEN VON MEYERBEER HEUTE IN UNSEREM MUSIKBEWUSSTSEIN KEINE ROLLE SPIELEN, OBWOHL SIE ALS DIE ERFOLGREICH- STE OPER IHRER ZEIT UND MUSTEREXEMPLAR DER PARISER GRAND OPERA IM 19. JAHRHUN- DERT DIE SPIELPLAENE BEHERRSCHT HABEN, BERUEHREN WIR EIN ZENTRALES PROBLEM DER MU- SIKGESCHICHTSSCHREIBUNG: IST SIE KOMPOSITIONS- ODER REZEPTIONSGESCHICHTE? UND IST DIE UNS SO VERTRAUTE EPOCHENGLIEDERUNG BAROCK, KLASSIK, ROMANTIK MEHR ALS EINE GEDAECHTNISSTUETZE? VON DER ANTIKE BIS ZUR RENAISSANCE 19 WAS DIE ABENDLAENDISCHE VON NOCH AELTEREN UND FAST ALLEN AUSSEREUROPAEISCHEN MU- SIKKULTUREN TRENNT, IST ZUNAECHST EINMAL IHR TONSYSTEM UND DIE ENTWICKLUNG DER MEHRSTIMMIGKEIT. DIE DUR-TONLEITER MIT IHREN SIEBEN TOENEN ERSCHEINT HEUTE MANCHEM ALS NATURGEGEBEN. IN WIRKLICHKEIT HAT ES JAHRHUNDERTE GEDAUERT, BIS SICH DAS, WAS UNS ALS SELBSTVERSTAENDLICH ERSCHEINT, ETABLIEREN KONNTE. MUSIK IM ALTERTUM 19 DIE GRUNDLAGEN UNSERES MODERNEN TONSYSTEMS ENTSTEHEN IN GRIECHENLAND . . 19 GREGORIANISCHE MUSIK 27 DIE ENTWICKLUNG DER MEHRSTIMMIGKEIT 28 ARSNOVA 31 RENAISSANCEMUSIK 33 DAS ITALIENISCHE ZEITALTER 40 NACHDEM IN DER MUSIK DES MITTELALTERS UND DER RENAISSANCE FRANZOSEN UND NIE- DERLAENDER DEN TON ANGEGEBEN HABEN, KOMMT ES UM 1600 ZU EINEM GEWALTIGEN UMBRUCH. DIE ITALIENER ENTWICKELN EINE NEUE MUSIKALISCHE SPRACHE UND EINE NEUE GATTUNG, DIE OPER, UND EROBERN DAMIT GANZ EUROPA: OB IN MADRID ODER ST. PE- TERSBURG, IN LONDON ODER WIEN, UEBERALL DOMINIERT DAS ITALIENISCHE HOFOPERN- SYSTEM. UNSERE HEUTIGE PERSPEKTIVE, DIE MIT DEM STICHWORT »BAROCKZEIT DAS »WEIHNACHTSORATORIUM ASSOZIIERT, IST AUS DER SICHT DER DAMALIGEN ZEITGENOSSEN 5 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1001463226 DIGITALISIERT DURCH IMAGE 2 VERFEHLT. WAS ZWISCHEN 1600 UND 1800 MUSIKALISCH WIRKLICH LOS WAR, MUTET UNS DAGEGEN EHER FREMD AN. DIESE LUECKE WILL DIESES KAPITEL AUF MOEGLICHST ANSCHAU- LICHE ART SCHLIESSEN. DIE ZEIT UM 1600 42 DIE »SECONDAPRATICA* - DAS NEUE HANDWERK 47 ZEITGENOESSISCHE DISKUSSIONEN 49 GLANZ UND ELEND DER NEUEN OPER 51 DIE OPERNREFORM VON METASTASIO 55 NAEHRBODEN AUCH FUER DIE INSTRUMENTALMUSIK 59 ITALIEN: MUSIKLAND NUMMER EINS 63 DIE ERGAENZUNG AUS DEM NORDEN: JOHANN SEBASTIAN BACH 75 ER, DER VIELEN VON UNS ALS DIE ZENTRALFIGUR DER BAROCKEPOCHE ERSCHEINT, WAR IN WAHRHEIT EIN NACHZUEGLER, DER NICHT WILLENS WAR, DIE NEUEN TRENDS SEINER ZEIT MIT- ZUMACHEN. INDEM ER SICH DEN MODERNEN STROEMUNGEN VERSCHLOSS, SCHUF ER SICH EINEN FREIRAUM, DIE MUSIKALISCHE SPRACHE DES STRENGEN SATZES IN EINER SOLCHEN IN- SPIRIERTHEIT KLANG WERDEN ZU LASSEN, DASS ER, NACHDEM ER VON DEN ROMANTIKERN WIEDERENTDECKT WORDEN WAR, FUER VIELE ZUM INBEGRIFF VON MUSIK UEBERHAUPT WURDE. AM BEISPIEL BACH WIRD EXEMPLARISCH DEUTLICH, DASS DIE WIRKUNGSGE- SCHICHTE IM ENDEFFEKT SO ENTSCHEIDEND IST WIE DIE GESCHICHTE DES KOMPONIERENS SELBST. STILSYNTHESE UND BEARBEITUNGEN 75 DIE DREI GROSSEN MONOS 80 DIE POLYPHONIE 81 DIE FIGURENLEHRE 87 DIE SCHAFFENSPHASEN 88 WIRKUNG UND NACHWIRKUNG 93 DER GROSSE UMBRUCH UM 1750 97 IN DER MITTE DES 18. JAHRHUNDERTS EREIGNETE SICH IN EUROPA EIN UMBRUCH VON GI- GANTISCHEM AUSMASS. VON DER POLITIK BIS ZUR GARTENBAUKUNST: UEBERALL WURDEN NEUE DIMENSIONEN EROEFFNET. AUCH IN DER MUSIK. HIER WURDE IN DIESER ZEIT DER GRUNDSTEIN GELEGT FUER DAS KLASSISCH-ROMANTISCHE ZEITALTER. EIN NEUER STIL, NEUE GATTUNGEN, EINE NEUE AESTHETIK, NICHTS BLIEB, WIE ES EINMAL WAR. IM RUECKBLICK VIELLEICHT EINER DER SPANNENDSTEN AUGENBLICKE DER MUSIKGESCHICHTE. VOM »WECHSEL DER LEIDENSCHAFTEN» 104 MUSIKALISCHE STILMITTEL 105 DIE AVANTGARDE DES 18. JAHRHUNDERTS HO DIE SONATENFORM 115 DIEOPERABUFFA 125 DER ANDERE MOZART 130 SICH AUSGERECHNET DAS MOZART-KAPITEL AUSZUSUCHEN, UM DAS PROBLEM VON MUSI- KERBIOGRAPHIEN ZUM THEMA ZU MACHEN, ERSCHEINT AUF DEN ERSTEN BLICK VERWEGEN. GIBT ES DOCH KAUM EINEN KOMPONISTEN, MIT DESSEN LEBENSLAUF WIR ALLE SO SEHR VERTRAUT ZU SEIN SCHEINEN WIE MIT DEMJENIGEN VON MOZART. UM SO MEHR MAG MAN DANN MIT UEBERRASCHUNG REGISTRIEREN, DASS DIE LEGENDE VOM ELEND, DIE UNS GEPRAEGT 6 IMAGE 3 HAT, IN WAHRHEIT EHER EIN BELEG IST FUER DAS ELEND VON LEGENDEN, DIE SICH UEBER UNSER WAHRNEHMEN UND EMPFINDEN GELEGT HABEN WIE KLEBRIGER HONIG. NICHTS ALS ELEND? 130 CONSTANZE 139 DEUTUNGEN AUF SCHMALEM GRAT 145 NEUE AESTHETISCHE KATEGORIEN 154 NACHDEM DIE KOMPONISTEN IN DER MITTE DES 18. JAHRHUNDERTS DIE HANDWERKLICHE VORARBEIT GELEISTET HATTEN, FOLGTEN DIE PHILOSOPHEN UND DICHTER DER DEUTSCHEN ROMANTIK, DIE DEM NEU ENTWICKELTEN STIL EINE AESTHETISCHE RECHTFERTIGUNG GABEN, WELCHE UNSERE EINSTELLUNGEN, JA SOGAR UNSERE GEFUEHLE BEIM HOEREN UND ERLEBEN VON MUSIK NOCH HEUTE PRAEGT. KALEIDOSKOP ZWEIER JAHRHUNDERTE 167 DIESES KAPITEL IST SO VIELFAELTIG WIE DIE MUSIK UND DIE EREIGNISSE, WELCHE DARIN GE- SCHILDERT WERDEN. STILBESCHREIBUNGEN, PROBLEME DER AUFFUEHRUNGSPRAXIS, AESTHE- TISCHE STREITEREIEN AUF VIELEN EBENEN, EINIGES UEBER WAGNER UND WAS NACH IHM KAM, UND SCHLIESSLICH DAS ZWANZIGSTE JAHRHUNDERT, DAS ZUNAECHST STUERMISCHER BEGANN, ALS ES SICH DANN DREI JAHRZEHNTE LANG GAB, UM NACH 1945 ENDGUELTIG IN DIMENSIONEN AUFZUBRECHEN, DIE VERSTEHEN ZU LERNEN EINE BESONDERE HERAUSFORDERUNG DARSTELLT. HAYDN, MOZART, BEETHOVEN 168 IM STRUDEL DER EREIGNISSE 177 ITALIENISCHE OPER ODER MUSIKDRAMA 184 ABSOLUTE MUSIK ODER PROGRAMMUSIK 204 WAGNER UND KEIN ENDE 212 SPAETROMANTIK ODER MODERNE? 213 NEOKLASSIZISMUS UNDZWOELFTONMUSIK 221 DER NEUE AUFBRUCH 227 HERZENSSCHREI ODER KLINGENDE ARCHITEKTUR? . . . 232 NOCH EINMAL WOLLEN WIR UNS DEM BEGRIFF DES AKTIVEN HOERENS ZUWENDEN. DIESMAL ALLERDINGS AUF DEN SPUREN DER PSYCHOLOGIE. WIR WERDEN DABEI SEHEN, DASS JEGLICHE WAHRNEHMUNG EIN AKTIVER PSYCHISCHER VORGANG IST, EBENSO WIE DER AUFBAU VON GEFUEHLEN. DIE FRAGE, OB BEIM KOMPONIEREN DAS HERZ DOMINIERT ODER DIE MUSI- KALISCHE LOGIK, WIRD ANHAND EINER KLEINEN ANALYSE EINER SONATE VON ROBERT SCHU- MANN EROERTERT. SCHLIESSLICH WIRD EIN INVENTAR VORGESTELLT, WELCHES DAZU EINLADEN WILL, SPIELERISCH MIT DEN STRUKTUREN DES MUSIKALISCHEN WAHRNEHMENS UND ERLE- BENS ERFAHRUNGEN ZU SAMMELN. WES GEISTES KIND WIR SIND 232 DIE MUSIK GEHT UNTER DIE HAUT 238 WO BLEIBT DAS GEFUEHL? 239 MUSIKPSYCHOLOGISCHE SPIELWIESE 242 HERZENSSCHREI ODER KLINGENDE ARCHITEKTUR? 244 QUELLENNACHWEISE 250 PERSONEN- UND SACHREGISTER 253
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