Zivile Helden: Theaterverhältnisse und kulturelle Hegemonie in der französischen und spanischen Aufklärung
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hamburg
Argument-Verl.
2010
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| Ausgabe: | Dt. Orig.-Ausg., 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Argument
Sonderband ; 306 : Neue Folge Berliner Beiträge zur kritischen Theorie 11 |
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Inhalt
Einleitung
Teil
I:
Frankreich
1 Die Eroberung des Theaters durch die Literatur.21
1.1 Die moralische Ökonomie des öffentlichen Platzes.26
1.2 Der Aufstieg des Schauspielers in die
société civile.
34
1.3 Die Konstitution des Zuschauers. 43
1.4 Die Entwicklung des Spielortes zur Schaubühne.48
2 Das literarische Regime: Text und Aufführung .53
2.1 Das gegliederte Ganze des literarischen Theaters:
Lehre - Werk - Aufführung.53
2.2 Der Autor als haftbares Subjekt.56
2.3 Die Installierung der
doctrine classique
.59
2.4 Die Festigung des neuen Kompetenzgefüges durch die
Entmachtung der Sinne. 65
3 Die umkämpfte Stellung des Lachens im Theater des
Ancien Régime .
72
3.1
Molière
und die gesellschaftskritische Funktion
des Lachens .73
3.2 Karnevaleskes und klassisches Lachen.77
3.3 Das Lachen als »Dokument« der Geschichte der
subalternen Klassen .80
3.4 Die Dialektik von kirchlicher und bürgerlicher
Theaterkritik. 83
4 Kulturelle Hegemonie der bürgerlichen Gruppen:
der Umbau des Theaters zur »moralischen Anstalt«.90
4.1 Das
drame bourgeois
als »Moral in Aktion«. 91
4.2 Sensibilität und Kommerz.95
4.3 Das Patriarchat als Befreiungskonzept.100
4.4 Der Schauspieler als Künstler eines wissenschaftlichen
Zeitalters. 103
4.5 Das gesellschaftliche Dispositiv des
árame
bourgeois
-
bürgerliche und Zivilgesellschaft . 105
4.6 Zur emanzipatorischen Funktion des Lachens
bei Diderot.107
Teil
II:
Spanien
1 Einleitung. 111
2 Die Theaterverhältnisse zu Beginn des 17. Jahrhunderts.119
3 Das populär-nationale Theater im 18. Jahrhundert in der
»kulturellen Ökonomie« des Volkes. 129
3.1 Der
theatrale
Raum. 135
3.2 Die komische Figur.152
3.3 Struktur der Aufführung und Illusionsproduktion. 159
4 Die moralisch-intellektuelle Reform des neoklassischen
Projekts. 171
4.1 Die Produktion ziviler Helden .175
4.2 Die aufklärerische Entmischung von
»vulgo/plebe«
und
»pueblo«
.186
4.3 Das neue Subjekt und die Geschlechterverhältnisse.188
4.4 Die Literarisierung der Theaterverhältnisse .204
5 Ausbruch aus dem Intellektuellenzirkel - das Theater als
Projekt einer Aufklärung von unten.212
5.1 Die intellektuelle und moralische Reform der
Zweiten Republik.213
5.2 Das »Entstauben« des klassischen Theaters durch
Federico
García
Lorca.216
Zitierte Literatur.223
Über den Autor.238 |
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