Wirkung von spezieller Entspannungsmusik im Snoezelenraum:
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Dorsten
Buntrock
2010
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 268 S. Ill., graph. Darst., Notenbeisp. |
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS VORWORT 1 1 EINLEITUNG 7 2 ENTSPANNUNG 9 2.1 ZUM
BEGRIFF DER ENTSPANNUNG 9 2.2 KENNZEICHEN EINER ENTSPANNUNGSREAKTION 10
2.3 DIE AUSBILDUNG EINES ENTSPANNUNGSZUSTANDES 19 2.4 KLASSIFIKATION DER
ENTSPANNUNGSVERFAHREN 20 2.5 ZUSAMMENFASSUNG 21 3 SNOEZELEN 22 3.1
BEGRIFFSKLAERUNG 22 3.2 ANWENDUNGSBEREICHE 22 3.3 DAS DIDAKTISCHE DREIECK
24 3.4 AKTUELLE DEFINITION 26 3.5 STUDIEN ZUR WIRKUNG DES SNOEZELENS 26
4 WIRKUNG VON MUSIK 29 4.1 MUSIKVERARBEITUNG IM GEHIRN 29 4.2 EINSATZ
UND WIRKUNGEN VON MUSIK 37 4.2.1 FUNKTIONALE MUSIK 37 4.2.1.1 MUSIK AM
ARBEITSPLATZ 39 4.2.1.2 MUSIK IM KAUFHAUS 40 4.2.1.3 MUSIK IM RESTAURANT
42 4.2.1.4 GERINGERE WIRKUNG VON HINTERGRUNDMUSIK DURCH HABITUIERUNG 43
4.2.2 DER *MOZART-EFFEKT 43 4.2.3 MUSIK IN DER
MEDIZIN/ANXIOALGOLYTISCHE MUSIK 46 4.2.3.1 ANAESTHESIOLOGIE 47
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1004854900 DIGITALISIERT
DURCH 7.3.3 MUSIKAUSWAHL 98 INHALTSVERZEICHNIS 4.2.3.2 FRAUENHEILKUNDE
48 4.2.3.3 ZAHNMEDIZIN 52 4.2.3.4 PSYCHOFONIE 55 4.2.3.5 ZUSAMMENFASSUNG
UND ERKLAERUNGSANSAETZE 55 4.2.4 MUSIKTHERAPIE 57 4.2.5 DIE WIRKUNG
EINZELNER MUSIKALISCHER ELEMENTE 62 4.2.5.1 LAUTSTAERKE 63 4.2.5.2 TEMPO
UND RHYTHMUS 63 4.2.5.3 TONHOEHE, FREQUENZUMFANG, KLANGFARBE UND HARMONIK
66 4.2.5.4 ERGOTROPE UND TROPHOTROPE MUSIK 67 4.2.6 ZUSAMMENFASSUNG 69
4.3 MUSIK UND EMOTION 70 4.3.1 MUSIKINDUZIERTE THRILLS UND CHILIS 71
4.3.2 MUSIK IM ALLTAG 75 4.3.3 EMOTIONALE WIRKUNG VERSCHIEDENER
MUSIKALISCHER PARAMETER 76 4.3.4 ZUSAMMENFASSUNG 82 5 KONZEPTION EINER
*SPEZIELLEN ENTSPANNUNGSMUSIK 83 5.1 ENTSPANNUNGSMUSIK 83 5.2 SPEZIELLE
ENTSPANNUNGSMUSIK 85 6 HYPOTHESEN UND FRAGESTELLUNGEN 87 7
EXPERIMENTELLER TEIL 89 7.1 VORBEMERKUNGEN 89 7.2 AUSSTATTUNG DES
SNOEZELENRAUMS 91 7.3 VORVERSUCHE 93 7.3.1 STICHPROBE 93 7.3.1.1
SNOEZELENRAUM (VORVERSUCH 1) 93 7.3.1.2 DIAGNOSTIKRAUM (VORVERSUCH 2) 95
7.3.2 DURCHFUEHRUNG DES VERSUCHS 97 11 TABELLENVERZEICHNIS 258
INHALTSVERZEICHNIS 7.3.4 REIHENFOLGE DER EINZELNEN PHASEN 99 7.3.5
ERGEBNISSE DES FRAGEBOGENS 100 7.3.6 ERGEBNISSE DER PHYSIOLOGISCHEN
MESSUNGEN 116 7.3.7 DISKUSSION DER ERGEBNISSE 121 7.3.8
SCHLUSSFOLGERUNGEN FUER DEN HAUPTVERSUCH 125 7.4 HAUPTVERSUCH 127 7.4.1
STICHPROBE 127 7.4.2 DURCHFUEHRUNG DES VERSUCHS 133 7.4.3 MUSIKAUSWAHL
134 7.4.3.1 DIE KOMPOSITION *MEER (MARTIN BUNTROCK) 135 7.4.3.2 DIE
VERWENDETEN KOMPOSITIONEN VON JOHANNES R. KOEHLER 143 7.4.4 ERGEBNISSE
DES FRAGEBOGENS 161 7.4.5 ERGEBNISSE *IFA-NACHT DES HOERENS 2008 183
7.4.6 DISKUSSION DER ERGEBNISSE (FRAGEBOGEN) 184 7.4.7 ERGEBNISSE DER
PHYSIOLOGISCHEN MESSUNGEN 188 7.4.7.1 HERZRATE (HR) 188 7.4.7.2
MAGNET-UND SYNCHRONISATIONSEFFEKT 199 7.4.7.3 HERZRATENVARIABILITAET
(HRV) 201 7.4.7.4 ELEKTRODERMALE AKTIVITAET (EDA) 205 7.4.7.5
KORRELATIONEN 208 7.4.8 DISKUSSION DER ERGEBNISSE (PHYSIOLOGISCHE
MESSUNGEN) 218 7.5 UEBERPRUEFUNG DER HYPOTHESEN UND FRAGESTELLUNGEN 226 8
ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK 233 9 LITERATURVERZEICHNIS 238 10
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 252 12.1.4 FRAGEBOGEN - NACH DEM VERSUCH (STILLE)
267 INHALTSVERZEICHNIS 12 ANHANG 261 12.1 FRAGEBOEGEN (HAUPTVERSUCH) 261
12.1.1 DECKBLATT 261 12.1.2 FRAGEBOGEN -VOR DEM VERSUCH 262 12.1.3
FRAGEBOGEN - NACH DEM VERSUCH (MEER/KOEHLER) 264
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