Grosse Tieranatomie: Gestalt, Geschichte, Kunst
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Schondorf
Wu-Wei-Verl.
2010
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| Beschreibung: | Literaturangaben |
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS I. GESTALT UND ANSCHAUUNG VORWORT N 1.1.
VORBEMERKUNGEN 15 1.2. METHODISCHE IMPULSE AUS GOETHES MORPHOLOGISCHEN
AN- SCHAUUNGEN 15 1.3. TYPUS UND GESTALTWANDEL 17 1.4. OBJEKT UND
SUBJEKT IM AESTHETISCHEN ERKENNEN 18 1.5. DIE EINHEIT VON AUSSEN UND INNEN
20 2. VERANSCHAULICHUNGSGEHALTE DER TIERGESTALT DURCH DIE KUNST 2.1.
EINHEIT UND VIELFALT DER DARSTELLUNG 21 2.2. DIE KUENSTLERISCHE
DARSTELLUNG - FORM EMOTIONALER STIMULIE- RUNG 22 2.3. DIE KUENSTLERISCHE
DARSTELLUNG * EIN INFORMATIONSTRAEGER 22 2.4. IMAGINATION - BEOBACHTUNG *
WISSEN: HISTORISCHE STATIO- NEN DER TIERDARSTELLUNG 23 2.4.1. DIE
IMAGINAERE KRAFT PRAEHISTORISCHER TIERDARSTELLUNG 23 2.4.2. VOLLKOMMENHEIT
UND VERLEBENDIGUNG AEGYPTISCHER TIER- KUNST 30 2.4.3. MAJESTAETISCHE GROESSE
ASSYRISCHER TIERDARSTELLUNGEN 30 2.4.4. MASS UND SCHOENHEIT * ZIELE
GRIECHISCH-ANTIKER TIERDARSTEL- LUNGEN 36 2.4.5. DIE FORMELHAFTIGKEIT
MITTELALTERLICHER TIERDARSTELLUNGEN 40 2.4.6. DAS REALE STUDIUM
RENAISSANCISTISCHER TIERDARSTELLUN- GEN 41 2.4.7. LEIDENSCHAFT UND
VERINNERLICHUNG IN DER TIERDARSTELLUNG DE BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/1000309665 DIGITALISIERT DURCH 4. VON DEN PROPORTIONEN
DES TIERKOERPERS 4.1. ALLGEMEINES 114 4.1.1. PROPORTIONIERUNG ALS
BESTANDTEIL DER GESTALT 114 4.1.2. ZWECKBESTIMMUNG EINER
PROPORTIONSKUNDE 114 4.1.3. DIE BEGRIFFE PROPORTION - MODUL - KANON 114
4.1.4. DIE WICHTIGSTEN VERFAHREN DER PROPORTIONSERMITTLUNG 115 4.2. DIE
PROPORTIONEN ALS OBJEKTIVE EIGENSCHAFT DES SAEUGETIER- KOERPERS 117 4.2.1.
ALLGEMEINE GRUNDZUEGE MENSCHLICHER UND TIERISCHER PROPOR- TIONIERUNG 117
4.2.2. GESCHLECHTSMERKMALE ALS TEIL DER PROPORTIONSMERKMALE 720 4.2.3.
DIE JUGENDFORM ALS TEIL DER PROPORTIONSMERKMALE 727 4.2.4. DIE
PROPORTIONEN EINZELNER SAEUGETIERKOERPER 723 4.3. VON DER EINDRUCKSKRAFT
DER PROPORTIONIERTHEIT IN DER KUENSTLE- RISCHEN TIERGESTALTUNG 736 5. DIE
KOERPERBEDECKUNG ALS BESTANDTEIL DER GESTALTMERKMALE 5.1. ALLGEMEINE
EIGENSCHAFTEN UND AUFGABEN DER HAUT 148 5.2. AUFBAU UND BESTANDTEILE DER
HAUT 149 5.3. GEBILDE DER HAUT 149 5.3.1. HAARE UND HAARKLEID 149 5.3.2.
HORNBILDUNGEN 752 5.4. DIE KOERPERBEDECKUNG ALS ORGAN DES SOZIALEN
KONTAKTES UND DER KUNDGABE VON STIMMUNGEN 752 ZUSAMMENFASSUNG 753 5.5.
DER AESTHETISCHE REIZ VON STRUKTUREN DER KOERPERBEDECKUNG I 7.2.2.
KONSTRUKTIONSSTANDARD VOM BEWEGUNGSAPPARAT DES REZEN- TEN LANDSAEUGERS
178 7 2.3. DIE WIRBELSAEULE ALS UEBERBAU DER BRUECKENKONSTRUKTION 750
7.2.4. DIE EXTREMITAETEN ALS PFEILER DER BRUECKENKONSTRUKTION 7S7
ZUSAMMENFASSUNG 752 8. DIE TIERGESTALT IN RUHE UND BEWEGUNG 8.1. DIE
TIERGESTALT IN DER RUHEHALTUNG 7S3 8.1.1. BEGRIFFE UND GESETZE 7S3
8.1.2. DAS STEHEN AUF VIER BEINEN 7S3 DAS STEHEN OHNE
SCHWERPUNKTVERSCHIEBUNG 7S3 DAS STEHEN MIT SCHWERPUNKTVERSCHIEBUNG DURCH
BEWE- GUNG IM STAND 7S3 SCHWERPUNKTVERSCHIEBUNG IM STAND ALS FOLGE EINES
ENT- SPANNUNGSBEDUERFNISSES ODER EINER VERRINGERTEN STANDFLAE- CHE 7S5
8.1.3. DAS STEHEN AUF ZWEI BEINEN 755 8.1.4. DAS SITZEN 755 8.1.5.
NIEDERLEGEN, LIEGENDE RUHE UND AUFSTEHEN VERSCHIEDENER TIERARTEN 756
ERSTE TEILZUSAMMENFASSUNG 769 8.2. KUENSTLERISCHE DARSTELLUNGEN VON
RUHEHALTUNGEN 759 8.3. ORTSBEWEGUNGEN 203 8.3.1. GRUNDSAETZLICHES UEBER
DIE FORTBEWEGUNGSARTEN 203 8.3.2. DER KREUZGAENGER IM SCHRITT 205 8.3.3.
DER PASSGAENGER IM SCHRITT 205 8.3.4. DER TRAB 209 8.3.5. DER GALOPP 270
8.3.6. DER SPRUNG 272 ZWEITE TEILZUSAMMENFASSUNG 273 8.4. VON DER
AUSDRUCKSKRAFT IN KUENSTLERISCHEN BEWEGUNGSDAR- STELLUNGEN 273 9. DIE
WIRBELSAEULE 9.1 11. DAS BECKEN 12. DIE MUSKULATUR DES RUMPFES 11.1.
ALLGEMEINE AUFGABEN UND EIGENSCHAFTEN 247 11.2. BESTANDTEILE, AUFBAU UND
GLIEDERUNG 248 11.2.1. DAS HUEFTBEIN 249 DAS DARMBEIN 249 DAS SCHAMBEIN
257 DAS SITZBEIN 257 DIE HUEFTGELENKPFANNE 257 11.2.2. DAS KREUZBEIN 257
11.2.3. DIE BECKENFORM, -KONSTRUKTION UND -STELLUNG 257 11.3. DIE
PLASTIK DES BECKENS AM LEBENDEN TIER 257 ZUSAMMENFASSUNG 255 12.1.
ALLGEMEINE AUFGABEN 256 12.2. ALLGEMEINE LAGE UND WIRKUNGSWEISE 256
12.3. EINTEILUNG DER RUMPF MUSKELN 256 12.4. DIE REINEN RUMPFMUSKELN 256
12.4.1. MUSKELN MIT BAUCHSEITIGER LAGE ZU DEN QUERACHSEN DER WIRBELSAEULE
256 12.4.2. MUSKELN MIT RUECKENSEITIGER LAGE ZU DEN QUERACHSEN DER
WIRBELSAEULE 258 12.5. DAS ZUSAMMENWIRKEN DER RUMPF MUSKELN 259
ZUSAMMENFASSENDE UEBERSICHT ZU DEN RUMPFMUSKELN (GE- KUERZT) 262 12.6. DER
RUMPF ALS GANZES IN KUENSTLERISCHEN DARSTELLUNGEN 262 13. DAS HINTERE
FREIE GLIEDMASSENSKELETT 14. DIE MUSKULATUR DER HINTEREXTREMITAET 13.1.
13.2. 13.2.1. 13.2.2. 13.2.3. 13.2.4. 13.3 15. DAS VORDERE
GLIEDMASSENSKELETT 14.3.2. MUSKELN MIT LAGEBEZIEHUNG HINTER DER QUERACHSE
(BEU- GER) 307 14.4. DIE MUSKELN DER FUSS- UND ZEHENGELENKE 307 14.4.1.
MUSKELN MIT LAGEBEZIEHUNG HINTER DER QUERACHSE DES OBE- REN
SPRUNGGELENKES UND DER ZEHENGELENKE UND DIE DARAUS RESULTIERENDEN
FUNKTIONSGRUPPEN (PLANTARFLEXOREN UND ZE- HENBEUGER) 307 14.4.2. MUSKELN
MIT LAGE VOR DER QUERACHSE DES OBEREN SPRUNG- GELENKES UND DER
ZEHENGELENKE UND DIE DARAUS RESULTIEREN- DEN FUNKTIONSGRUPPEN
(DORSALEXTENSOREN UND ZEHENSTREK- KER) 306 14.5. DAS ZUSAMMENWIRKEN DER
MUSKELN DER HINTEREXTREMITAET AM BEISPIEL DES ZEHENSPITZENGAENGERS 306
14.5.1. DAS ZUSAMMENWIRKEN DER MUSKELN AM STEMMBEIN BEI DER ORTSBEWEGUNG
VOR- UND RUECKWAERTS 306 14.5.2. DAS ZUSAMMENSPIEL DER MUSKELN AM HANGBEIN
BEIM VOR- UND RUECKSCHWINGEN 306 14.5.3. BEWEGUNGEN DES RUMPFES ODER DER
GLIEDMASSEN ZUR ODER VON DER MITTELEBENE 308 14.6. DIE PLASTISCHE
BEDEUTUNG DER MUSKELFUNKTIONSGRUPPEN FUER DAS ARCHITEKTONISCHE
FORMVERSTAENDNIS DES HINTERBEINS VER- SCHIEDENER TIERGESTALTEN 309 DER
RAUM ZWISCHEN HUEFT-, KREUZ-, SITZBEINHOECKER UND ROLL- HUEGEL 370 DER
VERTIKALE RAUM ZWISCHEN HUEFTHOECKER-ROLLHUEGEL- KNIE 372 DER VERTIKALE
RAUM ZWISCHEN ROLLHUEGEL-UNTERSCHENKELKNO- CHEN UND SITZBEINHOECKER 372 DE
16. DIE MUSKULATUR DES VORDEREN GLIEDMASSENSKELETTES 17. DER KOPF 16.1.
VORBEMERKUNGEN 349 16.2. ALLGEMEINER UEBERBLICK UEBER GLIEDERUNG, LAGE UND
AUFGA- BEN DER MUSKELN 349 16.2.1. DIE RUMPF-SCHULTERGUERTELMUSKELN -
TRAEGER DES RUMPFES 350 16.2.2. DIE RUMPF-GLIEDMASSENMUSKELN - TRAEGER DES
SCHULTERGUER- TELS 350 16.2.3. DIE EIGENTLICHEN GLIEDMASSENMUSKELN 357
16.3. DIE TRAEGER DES RUMPFES 357 16.4. DIE TRAEGER DES SCHULTERGUERTELS
357 16.4.1. DIE VORFUEHRER DES SCHULTERGUERTELS BZW. DER VORDERGLIED- MASSE
354 16.4.2. DIE RUECKFUEHRER DES SCHULTERGUERTELS BZW. DER VORDERGLIED-
MASSE 354 16.4.3. DIE SEITWAERTSFUEHRER DES RUMPFES BZW. ANZIEHER DER
FREIEN GLIEDMASSE (BRUSTMUSKELN) 356 16.5. DIE EIGENTLICHEN
GLIEDMASSENMUSKELN 356 16.5.1. DIE MUSKELN DES SCHULTERGELENKES 356
MUSKELN MIT LAGE HINTER DER QUERACHSE (BEUGER) 356 MUSKELN MIT LAGE VOR
DER QUERACHSE (STRECKER) 358 ZUSAMMENFASSUNG 358 16.5.2. DIE MUSKELN DES
ELLENBOGENGELENKES 359 MUSKELN MIT LAGE HINTER DER QUERACHSE (STRECKER)
359 MUSKELN MIT LAGE VOR DER QUERACHSE (BEUGER) 359 16.5.3. MUSKELN MIT
WENDEFUNKTIONEN DER SPEICHE (SUPINATO- REN 17.5. DIE MUSKELN DES KOPFES
470 17.5.1. DIE MUSKELN DES KAUAPPARATES 477 MUSKELN MIT SCHLIESSENDER
WIRKUNG 47 7 MUSKELN MIT OEFFNENDER WIRKUNG 47 7 17.5.2. DIE EIGENTLICHEN
GESICHTSMUSKELN 474 ALLGEMEINE VORBEMERKUNGEN 474 DIE MUSKELN IN DER
UMGEBUNG DES MUNDES UND DER NASE 475 DIE MUSKELN IN DER UMGEBUNG DES
AUGES UND DER STIRN 475 DIE MUSKELN IN DER UMGEBUNG DES OHRES 475 17.6.
DIE TEILFORMEN DES KOPFES 477 17.6.1. BAU, FORMEN UND PLASTIK DES AUGES
418 17.6.2. BAU, FORMEN UND PLASTIK DER NASE 420 17.6.3. BAU, FORMEN UND
PLASTIK DES MUNDES 427 17.6.4. BAU, FORMEN UND PLASTIK DES OHRES 427
17.7. DER KOPF IN KUENSTLERISCHEN DARSTELLUNGEN 422 18. ZUSAMMENFASSENDER
UEBERBLICK: DIE KOERPERSTRUKTUR ALS GANZES 18.1. ALLGEMEINE GRUNDTATSACHEN
DES FORM- UND FUNKTIONSAUS- DRUCKS DES SKELETTS ALS GANZES 433 ERSTE
GRUNDTATSACHE 433 ZWEITE GRUNDTATSACHE 433 DRITTE GRUNDTATSACHE 433
18.2. DIE SPEZIFISCHEN GESTALTPRAEGUNGEN DURCH SKELETT UND MUS- KULATUR
434 18.2.1. DAS PFERD 434 DIE TYPUSFORM DES VORDEREN BEINPAARES 434 DIE
TYPUSFORM DES HINTEREN BEINPAARES 438 DIE TYPUSFORM DER RUMPFWALZE 435
KOP
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